《隱匿者》收錄了胡學(xué)文的《從正午開始的黃昏》《苦水淖》《隱匿者》等多篇不同時(shí)期且風(fēng)格迥異的中篇小說。作品既有對鄉(xiāng)村人物命運(yùn)的追尋,又有對城市底層小人物的書寫;既是此時(shí)的人生,也是彼時(shí)的內(nèi)心;既有敞開的坦白,又有隱秘的角落。不同的形式、故事,卻有著相同的撕裂、粘合及不絕的余音。比如在《從正午開始的黃昏》中,作者滿懷愛與理

季棟梁的《大地鋼琴》收錄了《白衣蒼狗》《綁架》《余生》《大地鋼琴》篇中篇小說。季棟梁始終關(guān)注著社會(huì)底層人民的卑微與苦難,書寫底層人民在城市里奮斗、生存的生命過程,展現(xiàn)他們的精神狀態(tài)與心靈皈依。他將自己對社會(huì)和人生的觀察與思考通過小說里一個(gè)個(gè)性格鮮明、有血有肉的人物展現(xiàn)出來,通過人物身上發(fā)生的離奇故事,直面當(dāng)下的生活困境

尹學(xué)蕓的《賢人莊》收錄了《一個(gè)人的風(fēng)花雪月》《破陣子》《賢人莊》等中篇小說。所選作品寫的都是作者熟悉的人和事,大部分落筆于薊州的“罕村”和“塤城”。作者善于從生活瑣事中零敲碎打,展現(xiàn)人性的真誠淳樸、浮華偽善。在看似并不宏大的篇幅中,于日常中見真知,刻畫生存環(huán)境變遷中的世道人心。一方面,從鄉(xiāng)村的世事變遷中,敘述鄉(xiāng)村的人情

弋舟的《碎瓷》收錄了《李選的踟躕》《碎瓷》《金枝夫人》《年輕人》等中篇小說。作品進(jìn)入了人的內(nèi)心世界,雖然在寫城市里人的感情,但從來不把城市標(biāo)簽化、符號化,探索的是城市的焦慮,是人們對生活變遷的感受。每個(gè)故事都沒有過分的渲染和煽情,每個(gè)故事下的全息畫面都立體的展現(xiàn)在眼前。弋舟的不凡在于他對于人物的辨識能力,他能敏銳捕捉到

本書主要講述有著300年歷史的皖江小村莊——“一甲林”，一直以來，它在浩蕩的大江邊沉默在歷史的長河中，無風(fēng)無浪，無聲無息。直到改革開放，短短40幾年，在短短兩代人的時(shí)間里，一甲林融入到歷史大時(shí)代浪潮，開始了300年來的艱難社會(huì)轉(zhuǎn)型，家庭化變成了鄰里社區(qū)化，自我封閉化變成了群體開放化，墨守成規(guī)變成了敢闖敢干，鄰里守望變成

水根是大隊(duì)農(nóng)技員。這天水根正在稻田里指導(dǎo)其他農(nóng)民治理稻飛虱。水根手里捉著一只稻飛虱，他覺得那東西有點(diǎn)像蝴蝶，可蝴蝶是美麗的，稻飛虱卻是有害的。水根說：“稻飛虱在水稻中下部的葉鞘和莖稈上吸食、產(chǎn)卵，它將針狀的刺吸式口器插入水稻植株中吸食汁液。受害稻株莖稈上會(huì)出現(xiàn)很多黑色或褐色斑點(diǎn)，葉尖褪綠變黃，加劇了紋枯病的發(fā)生�！�

這是一部小說作品。講述了因高考復(fù)讀而相遇的靳一和盛喃的故事。靳一和盛喃在復(fù)讀生活中彼此鼓勵(lì),成為了更好的自己,靳一理解了父親的愛和苦心,變得陽光積極,盛喃也諒解了父親再婚的想法。高考結(jié)束后,靳一和盛喃各自考上理想的大學(xué),也失去了聯(lián)系。兩年后,盛喃為了陪父親出國治病,成為靳一所在大學(xué)的一名交換生。重逢后的兩人確認(rèn)了真心,

本書以20世紀(jì)70年代渭北黃土高原鄉(xiāng)村生活為背景，講述了柳莊廣大發(fā)揚(yáng)不怕苦，不怕累的實(shí)干精神，興修水利，大搞農(nóng)田基建，發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的故事。

這是一家新型復(fù)合型書店，店里除了賣書，還會(huì)賣飲品，每天晚上十點(diǎn)打烊，老板有一條不成文的規(guī)定；如果有哪位客人的故事能夠打動(dòng)他，老板會(huì)親自下廚為深夜來到店里的有緣人做一道菜，因此每一個(gè)故事都和一本書、一款飲品或者一道菜有關(guān)，他和他的這家小店，成為這個(gè)城市里的一個(gè)神奇存在，許多人空手而歸，也有許多人在這里分享了自己的故事，治

天津衛(wèi)本是水陸碼頭,居民五方雜處,性格迥然相異。然燕趙故地,血?dú)鈩偭?水咸土堿,風(fēng)習(xí)強(qiáng)悍。近百余年來,舉凡中華大災(zāi)大難,無不首當(dāng)其沖,因生出各種怪異人物,既在顯耀上層,更在市井民間。故而隨想隨記,始作于今;每人一篇,各不相關(guān),冠之總名《俗世奇人》耳。自上世紀(jì)九十年代至今,馮驥才先生先后創(chuàng)作了五十四篇“俗世奇人”系列短篇