本書是作者閻安的最新詩集，內(nèi)分五輯，附加一個卷末訪談。作者被評論家譽(yù)為“中國文壇最隱秘的精神貴族”。他的世界寂靜虛無卻包羅萬象，語言只是他進(jìn)行藝術(shù)實驗的物料。他常常將自己置身于精神的曠野，那是一片無人區(qū)，那里有芬芳遍野，有嘶喊咆哮，有跋涉不完的絕美風(fēng)景，也有落石滾動的萬丈深淵。這是一場精神世界的探險求生，只為尋求死與生

這是作者擬出版的第二本散文集，收錄了近年來60余篇作品。作者故鄉(xiāng)在東北，來到上海二十多年，因此文字里也滲透著細(xì)膩的江南情韻。作為語文教師，所寫都是信手拈來的生活瑣事，都是生活中迸發(fā)的靈感和思考，都是不加雕琢的樸素情感。文章涉及的領(lǐng)域很豐富，讀書，品藝，友誼，親情，衣食住行，時尚生活的感慨，云游四海的屐痕。既能關(guān)注社會熱

這是一本短詩集，收各類短詩約250首，知名作家、評論家陳德民先生為本書撰寫了序言。作者王傳順，江蘇作家，寫詩多年，曾在國內(nèi)多家報刊發(fā)表過作品。他的詩歌清新、樸實，有一種泥土的氣息，也正因如此，他自稱為“鄉(xiāng)土詩人”。本書用大量的篇幅，描寫了對四時八節(jié)二十四節(jié)氣的變化所生發(fā)的感悟，并通過對比、象征等手法，構(gòu)建對自然、歷史、

人們常常把童話故事和迪士尼電影聯(lián)系在一起，或者和迪士尼經(jīng)常從其身上獲得靈感的男性作家聯(lián)系在一起——尤其是夏爾·佩羅、格林兄弟和安徒生。在他們所描繪的故事中，公主往往是一個被動的、順從的人物。相比之下，本書追溯了十七八世紀(jì)以來由女性作家所寫的經(jīng)典童話故事，她們筆下的主人公都是勇敢又堅強(qiáng)的女性，有殺掉了繼母的灰姑娘，也有拯

“詩的美，如同哲學(xué)的真，是堅不可摧的。”本書初版于1923年，是克羅齊未完成的寫作一部批判性的19世紀(jì)歐洲文學(xué)史計劃的遺留作品�？肆_齊在書中回歸文學(xué)批評與文學(xué)史的題中應(yīng)有之義，即“詩”，以感覺的細(xì)膩與深度閱讀19世紀(jì)歐洲諸多重要詩人、小說家、戲劇家的作品：福斯科洛、司湯達(dá)、萊奧帕爾迪、海涅、波德萊爾、福樓拜、易卜生、莫

本書稿是詩學(xué)名著《詩鏡》的注釋，共由三章構(gòu)成。第一章主要對十明含義作了闡釋，并簡要介紹了詩學(xué)經(jīng)典作品，特別是對詩學(xué)歷史作了適當(dāng)闡釋。第二章主要結(jié)合舉例，對一般風(fēng)格的35種意義修辭法進(jìn)行了闡釋。第三章主要結(jié)合舉例，對諧音修辭法中雙諧音六中修辭法、難作體修飾法(回文和半回文)、音及定位、謎語十六中修飾法、十種祛弊進(jìn)行了詳細(xì)

2000多年前，偉大的愛國詩人屈原溯沅江而上，叩開五溪神秘大門，遍歷沅陵、辰溪、溆浦、麻陽等地，創(chuàng)作了《離騷》《涉江》等詩歌名篇，成就了懷化“詩歌之源”的美譽(yù)。屈原之后，李白、杜甫、王昌齡、王陽明、黃庭堅、朱熹、魏了翁、薛瑄、楊慎、林則徐、魏源、沈從文等一大批文化名流，在懷化的土地上有過且行且吟，留下了許多膾炙人口的亙

《俞澤箴晚年日記》起于1920年2月26日，止于1926年7月31日，歷時六年半�！度沼洝返闹饕獌�(nèi)容、歷史價值與史料價值如下：作為京師圖書館的館員，《日記》中比較詳細(xì)地記載了20世紀(jì)20年代初，京師圖書館的日常工作狀況、工作概貌以及圖書館領(lǐng)導(dǎo)的頻繁變更、員工的人事變動等。尤其是對徐森玉(1881—1971)任主任期間的

《讀聊齋》為大眾讀者編寫，其本著取其精華，去其糟粕的原則，從《聊齋志異》全集中選取了多篇或精妙或深情或跌宕起伏的名篇，用準(zhǔn)確而優(yōu)美的語言進(jìn)行翻譯注釋，再插入大量國潮畫風(fēng)的配圖，呈現(xiàn)《聊齋志異》之精華。另外，為了方便讀者理解原著作者的曲筆深文，每篇還加上了解讀，用簡單易懂的語言，揭曉藏于故事背后的精髓。左邊是故事，右邊是

本書是高校中文專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課教材，如一幅文學(xué)領(lǐng)域的導(dǎo)游圖，從整體上對文學(xué)的基本知識進(jìn)行全面的、系統(tǒng)的、理性的闡述，包括文學(xué)本體論、文學(xué)創(chuàng)作論、文學(xué)的演變發(fā)展等內(nèi)容。注重吸收文藝學(xué)界新的研究成果；在確立文學(xué)理論的主體地位的前提下充分，關(guān)注學(xué)科之間的滲透與跨越；內(nèi)容條理清晰，行文簡潔明快，在保證理論自身的邏輯性、嚴(yán)肅性的