小說講述黑書藏書市場(chǎng)上的風(fēng)云詭譎，神秘作家高滄的武俠作品《天蠶秘要》被萬人哄搶，在藏書界引起不小的地震，并以此追憶出八十年代的文壇巔峰歲月。小說有濃烈的武俠情懷，又融入了時(shí)代不停發(fā)展日新月異的變革，田耳稍顯幽默的敘述之下，蘊(yùn)含著對(duì)往昔歲月的深切懷念。

短篇集《連枝苑》是青年作家葉楊莉的處女作，共收錄十篇描寫當(dāng)代都市年輕人生活的小說。在年輕的葉楊莉看來，我們正身處其中的時(shí)代，一切事物都被新型的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化方式重新結(jié)構(gòu)，由此引發(fā)了磅礴的激變，浮沉于城市化浪潮中的兒女們被裹挾，不得不應(yīng)對(duì)這一系列的變化，“遷徙”成為他們主動(dòng)或不得已的行為，他們從各自的家鄉(xiāng)出發(fā)，抵達(dá)的最主要的生存空間是大都市，在此過程中，他們體會(huì)諸多困境，身邊的空間是不牢固的，背后的空間在消失，人與人的關(guān)系時(shí)時(shí)跳動(dòng)變幻，他們有時(shí)將自己和已經(jīng)在城市中立穩(wěn)腳跟的人作對(duì)比，有時(shí)又將自己

“小說界文庫”為歷年《小說界》雜志中刊發(fā)的原創(chuàng)短篇小說的合集。“小說界文庫”將保留雜志的特色，以每一期雜志的主題作為書名，并以圖書的方式對(duì)內(nèi)文及裝幀重新進(jìn)行設(shè)計(jì)。“小說界文庫”第二輯的內(nèi)容來自2018年的雜志，共6冊(cè)，為當(dāng)年雜志刊發(fā)的原創(chuàng)短篇小說，“傷逝”為2018年第六期雜志中短篇小說的合集，以魯迅的短篇小說《傷逝》為主題，董夏青青、王占黑等作家各自展開自己的想象，創(chuàng)作了截然不同的小說。

在“小說界文庫”第二輯之《小夜曲》中，黃昱寧的《你或植物》發(fā)生在巴黎，主人公談?wù)撝�一位寫詩的護(hù)士；btr的《夜迷宮》是一篇迷宮式的小說，藝術(shù)家、外賣騎士都被卷入其中；哥舒意的《音樂人生》譜寫了一個(gè)音樂人的故事……八位青年作家從同一主題出發(fā)，寫下各自的小說，放在一起，像一首器樂小夜曲的多個(gè)組成部分。本書作為主題書，有“小說界”品牌為支撐，同時(shí)小說書寫的內(nèi)容富有時(shí)代氣息，記錄了當(dāng)代人的生活與思想。

“小說界文庫”第二輯之《女孩與女人們的生活》匯集了多位優(yōu)秀的中國(guó)女作家的短篇，她們性格不同、背景不同、年齡不同，來自不同城市，過著不同生活，在她們筆下，女孩和女人是母親，是女兒，是情人，是朋友……她們仿佛不同的音符，在各自的故事里跳躍，卻又彼此應(yīng)和——女孩和女人們永遠(yuǎn)也少不了各自的和共同的期許與渴望。本書既延續(xù)了《小說界》雜志短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)也是對(duì)時(shí)下“女性寫作”話題的一次有趣的呼應(yīng)。

傳記。作為一位強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中技術(shù)和實(shí)踐的藝術(shù)史學(xué)者，作者菲利普·格拉恩在傳記中審視了布萊希特作為劇作家、詩人和活動(dòng)家的一生，以及他如何試圖打破藝術(shù)與流行文化之間隔閡的嘗試�？v觀布萊希特的生活和作品，作者借用傳主的戲劇、故事、詩歌和政治散文，闡述了他們?nèi)绾闻c20世紀(jì)初特定的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治環(huán)境聯(lián)系起來。傳記尤其揭示出布萊希特的一個(gè)貢獻(xiàn)，即顛覆了哲學(xué)家、乞丐、官僚、小偷、牧師和工人的語言和姿態(tài)。作者認(rèn)為，布萊希特本人的生活成為了歷史的產(chǎn)物，照亮了一個(gè)充滿危機(jī)的資本主義、民族主義和社會(huì)烏托邦構(gòu)成的現(xiàn)實(shí)

作為二十世紀(jì)的重要雕塑家和先鋒藝術(shù)家之一，康斯坦丁·布朗庫西也是最難以捉摸的一個(gè)。他神秘的天性不僅與他的故鄉(xiāng)羅馬尼亞有關(guān)，也因?yàn)樗�意識(shí)到神話和“另類的光環(huán)”吸引了公眾。這種自我神話體現(xiàn)在他在巴黎蒙帕納斯的白色工作室里。他超越了藝術(shù)家的神話，向我們展示了作為學(xué)生的康斯坦丁，以及著名藝術(shù)家康斯坦丁。利用新的材料，包括來自布朗庫西在巴黎的檔案館的私人信件、個(gè)人作品，以及工作室的照片，作者解釋了布朗庫西在羅馬尼亞的早年，搬到巴黎，以及他在工作室的大量信息。傳記探討了他的作品如何與祖國(guó)的民間藝術(shù)聯(lián)系在一起

《約瑟夫·博伊斯》是一部短小精悍的“膠囊”傳記，是我社“知人系列”人物傳記之一。作者是研究德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的權(quán)威學(xué)者，由她來寫約瑟夫·博伊斯這位20世紀(jì)末德國(guó)最重要和最具爭(zhēng)議的藝術(shù)家再合適不過。本書闡明了博伊斯的生活和藝術(shù)的兩條明確線索：自我療傷、對(duì)藝術(shù)概念本身的持續(xù)研究，以及它們又是如何促使他擴(kuò)展西方藝術(shù)的邊界，并讓后輩藝術(shù)家得以自由地以跨學(xué)科的方式工作。本書還探討了博伊斯廣闊的藝術(shù)觀念，并帶領(lǐng)讀者跟隨他進(jìn)入科學(xué)、政治和精神的領(lǐng)域。

本書對(duì)中國(guó)的禮儀制度及其精神進(jìn)行了深入淺出的介紹，對(duì)禮的形成、制度的建構(gòu)、禮的內(nèi)在要求、禮對(duì)社會(huì)風(fēng)俗的影響做了系統(tǒng)的解說，對(duì)禮對(duì)中華民族的人文精神、社會(huì)共識(shí)和價(jià)值認(rèn)同的作用進(jìn)行全面闡釋，使讀者明白中國(guó)人數(shù)千年來內(nèi)在的精神追求、理想人格，并解讀了流傳至今的老話、格言和諺語中蘊(yùn)含的行為規(guī)范、心性修養(yǎng)、傳統(tǒng)美德。讀之有趣，覽之有益，品之有味。

作者不僅是藝術(shù)史專家，也是園藝專家，恰與德里克·賈曼有著某種對(duì)稱性。賈曼曾聲稱自己一生最重要的作品是他的花園，他自己也的確成為當(dāng)代藝術(shù)和文化界的一座花園。這部傳記向人們審慎而全面地展示了這座花園，他的全部作品，以及一幅完整的人生畫卷，從童年到他1994年的英年早逝。這是第一次將他的繪畫作品與他的電影結(jié)合并撰述，力圖展示其多門類多領(lǐng)域創(chuàng)作之間的緊密關(guān)聯(lián)性，并為此大量搜集傳主的電影評(píng)論、藝術(shù)史、園林和自然寫作、詩歌評(píng)論以及賈曼本人和朋友們的觀點(diǎn)。本書結(jié)論新鮮，評(píng)介深入，通俗易懂，發(fā)人深省，其論點(diǎn)和對(duì)