《松江異聞錄》是知名評(píng)論家黃平的首部小說集，由5篇主題相互關(guān)聯(lián)的小說串起，講述孟弧、吳遠(yuǎn)行和許構(gòu)三位主人公被真?zhèn)文�辨的魯迅遺稿所迷，身不由己地進(jìn)行了一場(chǎng)智力大冒險(xiǎn)的故事。他們先從所謂魯迅遺稿的文字展開破譯，引出一九二四年魯迅西安之行的重大使命，再經(jīng)由文字與史料的對(duì)比分析，解開傳國玉璽下落之謎團(tuán)。三人充分發(fā)揮自身學(xué)術(shù)特長(zhǎng)，窮其心智，絞盡腦汁，苦苦探索著魯迅遺稿背后的秘密。

《一個(gè)人張燈結(jié)彩》是田耳最重要的代表作之一，也是第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獲獎(jiǎng)作品。一個(gè)落魄固執(zhí)的警察，一個(gè)單純美麗的啞女，一個(gè)放蕩不羈的搶劫犯，他們的生活本來并無交集，卻因?yàn)橐粋�(gè)理發(fā)店、一樁命案、一個(gè)未完成的炸藥包而緊緊地糾結(jié)一起。作品的魯獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞精煉凝神：“各色底層人物的艱辛生活在老警察的盡職盡責(zé)中一一展現(xiàn)，理想的持守在心靈的寂寞中散發(fā)著人性的溫情�！�

著名作家孫甘露首部長(zhǎng)篇小說新版，全新精裝版。樹蔭之下的談話，杯中的一道波紋，云和光影中一次沉默的漫步，最終化為瀑布下的一張唱片和頑石之上的憂傷。他曾沉溺于書籍和夢(mèng)想，望著學(xué)校的門和居室的窗，等候尹芒坐在他的雙臂之間。他曾問她，為自己工作的人在等待什么樣的酬勞來給自己呢？是一個(gè)未點(diǎn)燃的蠟人還是無數(shù)夜晚中最寒冷也最溫暖的一夜，是卓越的姓氏，一個(gè)地點(diǎn)，成為年代的那個(gè)數(shù)字，還是照進(jìn)心間的那縷難以辨認(rèn)的陽光。不，他想，是沉寂，是一尊不再出聲的雕像，猶如死亡是最持久的贊頌和最偉大的沉思，猶如懸疑面對(duì)凄涼和門

有關(guān)中國電影早期發(fā)展階段的文獻(xiàn)匯編。由在中國電影史上頗有影響力的導(dǎo)言、演員、評(píng)論家、電影經(jīng)營(yíng)者創(chuàng)作，內(nèi)容涉及影人故事、影業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作體會(huì)、影片評(píng)論、電影理論、逸聞趣事等。同時(shí)插入影人肖像照、定妝照、攝制工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術(shù)照、媒體圖片報(bào)道、雜志封面人物，以及影人漫畫像等。通過這些文章和圖片，客觀呈現(xiàn)中國電影發(fā)展過程中的曲折和成就、探索和經(jīng)驗(yàn)，為電影史研究者、電影學(xué)專業(yè)師生提供治學(xué)所需第一手材料，也為年青一代電影愛好者提供深入了解民族電影歷史的文本。

爛柯作為圍棋的別稱，源自王質(zhì)在爛柯山上觀二仙人下棋的典故。作者自比在一旁觀棋入迷的王質(zhì)，偶然遭遇圍棋，便就此在人文爛柯山上下奔波，寫下這些與棋相關(guān)的文字。本書收文三十余篇，每篇文字長(zhǎng)短不一，長(zhǎng)則近2萬，短則數(shù)千，均為有感而作。涉及棋手、棋事，更有由圍棋而生發(fā)的對(duì)于藝術(shù)審美、對(duì)于中華文化、對(duì)于生命意義的哲學(xué)思考。表面是寫圍棋，但又不只是寫圍棋。圍棋中蘊(yùn)含的中國人甚至是整個(gè)人類對(duì)藝術(shù)審美、時(shí)空宇宙的感知，才是其歷千年而生生不息的真諦。這意味著本書的讀者也包括那些不懂圍棋的普通人，因?yàn)閺淖髡叩奈淖种校?/p>

家是人們生活的港灣，也是內(nèi)心世界的映射。隨著生活節(jié)奏的加快，人們?cè)絹碓娇释�在家中找到精神的慰藉�，F(xiàn)代家裝理念逐漸摒棄了過度裝飾，轉(zhuǎn)而追求簡(jiǎn)約留白的美學(xué)，強(qiáng)調(diào)以簡(jiǎn)馭繁，營(yíng)造出寧靜而有歸屬感的居住空間�，F(xiàn)代風(fēng)格以其簡(jiǎn)潔的線條和幾何形狀，為居住者提供了一個(gè)清爽、舒適的環(huán)境，成為眾多業(yè)主和設(shè)計(jì)師的選擇。本書深入探討了現(xiàn)代家裝的各個(gè)方面，從不同風(fēng)格的介紹到設(shè)計(jì)要點(diǎn)的掌握，再到暖通設(shè)備的選擇，通過實(shí)際案例分析，展示了現(xiàn)代風(fēng)格家裝的魅力和實(shí)用性，旨在幫助讀者打造理想中的現(xiàn)代家居生活。

本書共四個(gè)篇章。第一篇“系統(tǒng)基礎(chǔ)”,通俗介紹和討論了相關(guān)的系統(tǒng)概念和系統(tǒng)理論問題;第二篇“方法的系統(tǒng)探究”,探討了方法的系統(tǒng)性、系統(tǒng)方法定義的系統(tǒng)研究過程及系統(tǒng)超循環(huán)研究方法、系統(tǒng)理論與系統(tǒng)超循環(huán)研究方法在人文社科研究中的應(yīng)用;第三篇“系統(tǒng)的基本原理、規(guī)律與翻譯和教學(xué)研究的聯(lián)系”,分別討論了系統(tǒng)的基本原理、規(guī)律與翻譯和教學(xué)研究的聯(lián)系;第四篇“翻譯和教學(xué)理論的系統(tǒng)探究”,介紹了應(yīng)用系統(tǒng)理論和方法研究翻譯理論、教學(xué)理論的論文范例。

本書以中國當(dāng)代文學(xué)審丑現(xiàn)象為論域，從各體裁出發(fā)探究文學(xué)審丑創(chuàng)作及批評(píng)實(shí)踐的得失，以期對(duì)丑學(xué)理論及當(dāng)代文學(xué)審美觀念的建構(gòu)做出反思和展望。審丑作為審美的反題，是20世紀(jì)現(xiàn)代文化和精神的重要內(nèi)容，也是中國當(dāng)代文學(xué)不容忽視的文學(xué)動(dòng)向。

本書首先對(duì)跨文化與視覺文化進(jìn)行了闡釋。在此基礎(chǔ)上，宏觀論述了中國現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)的變遷。全書以線性時(shí)間為基礎(chǔ)，從民國時(shí)期中國現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)的萌芽到工業(yè)化背景下中國現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)的探索，數(shù)字時(shí)代中國現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)的新建，闡述中國現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)隨著時(shí)代發(fā)展的歷程。具體章節(jié)中從設(shè)計(jì)觀念、視覺圖像、傳播媒介以及組織團(tuán)體四個(gè)部分進(jìn)行闡述，每個(gè)部分在史料梳理的基礎(chǔ)上，以圖像分析與案例呈現(xiàn)為主要的表現(xiàn)形式，注重中國現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)的具體實(shí)踐與微觀層面，探索在海外現(xiàn)代主義思潮與后現(xiàn)代主義思潮等文化觀念與視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格的沖擊與浸潤(rùn)

表面等離子共振成像技術(shù)作為一種無標(biāo)記、高靈敏度、可實(shí)時(shí)檢測(cè)的高分辨率成像技術(shù)，已被廣泛應(yīng)用于食品健康與安全、醫(yī)學(xué)診斷、藥物開發(fā)和環(huán)境監(jiān)測(cè)等領(lǐng)域。本書以表面等離子共振成像傳感器的工作原理和結(jié)構(gòu)優(yōu)化為出發(fā)點(diǎn)，以多層介質(zhì)、金屬等復(fù)雜結(jié)構(gòu)的傳感器為例，從理論分析和實(shí)驗(yàn)研究?jī)蓚�(gè)方面對(duì)結(jié)構(gòu)優(yōu)化中的空間建模問題、檢測(cè)方法中的數(shù)據(jù)分析問題，以及成像技術(shù)在生化檢測(cè)領(lǐng)域的應(yīng)用進(jìn)行詳細(xì)介紹。在表面等離子共振成像技術(shù)方面，重點(diǎn)介紹高通量圖像檢測(cè)中的檢測(cè)通道自動(dòng)識(shí)別算法，以及基于嵌入式技術(shù)開發(fā)生物芯片制備設(shè)備的研究進(jìn)展。