她已經(jīng)長(zhǎng)大申力雯的創(chuàng)作道路

崔道怡

不能說(shuō)我是看著她長(zhǎng)大的，因?yàn)槲铱吹剿�的時(shí)候，她已經(jīng)長(zhǎng)大了，雖然，那時(shí)她只有十四歲。

六十年代中葉，我住在作家協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)宿舍的大院里。我那小屋里的兩架書(shū)，吸引了同院和鄰居家一撥又一撥孩子，其中就有她：紅撲撲的鵝蛋臉，水汪汪的杏核眼，短頭發(fā)蓬松著，只用橡皮筋扎一束歪辮子。跟一塊兒來(lái)的幾個(gè)女孩子相比，她的個(gè)頭兒稍高，亭亭玉立，俊美聰慧，加以神情大氣，因而顯得更成熟些。

她叫申力雯。父親是位文學(xué)界知名人士，希望女兒也致力于文學(xué)，所以取名力文。但她九歲時(shí)讀《紅樓夢(mèng)》，愛(ài)上了晴雯，便自作主張，改名力雯。大概在她看來(lái)，晴雯的可愛(ài)，在于個(gè)性剛強(qiáng)，所以她所學(xué)晴雯，就是不服家長(zhǎng)管束，時(shí)常頂撞老師。可聽(tīng)她說(shuō)那些緣由，情理又多在她這一邊。不由得令人驚異：這孩子好眼力，能夠敏銳看穿成人身上積習(xí)的弱點(diǎn)，并且敢于針?shù)h相對(duì)直抒己見(jiàn)，小小年紀(jì)，能夠如此，確實(shí)有點(diǎn)兒早熟。

人們叫她小力。她的同伴中，還有一個(gè)小莉。那小莉，剛剛懂得為《賣(mài)火柴的小女孩》傷心落淚，而她則已經(jīng)在為《一個(gè)人的遭遇》的遭遇打抱不平了。這篇小說(shuō)寫(xiě)得不是很動(dòng)人嗎？索科洛夫上前線(xiàn)，推了他妻子一下，就為這個(gè)，一輩子不能原諒自己，多好��！怎么說(shuō)人家是修正主義呢？馬列主義就不講愛(ài)，不講感情了？她撲閃著晶亮的杏核眼，稚氣而又老成地等待我回答，而我卻不知該如何回答才好。那年月，正在批判所謂修正主義文藝思潮，我只能半是搪塞半是開(kāi)導(dǎo)：你還小，不要參與大人們的這種議論。這使她很不滿(mǎn)，噘起小嘴輕聲嘟噥：哼，您不肯說(shuō)，我找周叔叔去!她常到文藝界一些人家里去，我怕她那毫無(wú)顧忌的出格言詞會(huì)給別人也給自家?guī)��?lái)麻煩，便裝作生氣地警告她：你這么不聽(tīng)話(huà)，我也不好再說(shuō)什么了！她愈發(fā)不理解，目光里的熱誠(chéng)頓時(shí)就冷下來(lái)：?jiǎn)涯�怎么這樣……沒(méi)出口的字眼，很可能是圓滑，那是她純樸、潔凈的年紀(jì)與心靈所容不得的。在這一點(diǎn)上，她還不成熟。

這也難怪，她未曾見(jiàn)過(guò)那一場(chǎng)容不得正直的風(fēng)雨。她不知道，就在這座院落里，曾經(jīng)有位以何直為筆名的作家，因?qū)ξ乃噯?wèn)題直陳真知灼見(jiàn)，結(jié)果被剝奪了說(shuō)話(huà)的權(quán)力。凝望東廂房，我不禁黯然神傷：設(shè)使那屋里的燈光還亮著，申力雯肯定要去拜望的，那么她的藝術(shù)素質(zhì)很能及早得到滋養(yǎng)，她也許會(huì)在更早的時(shí)候登上文學(xué)的殿堂�？上В�那屋里的燈光熄滅了；而我，又不得不接受教訓(xùn)學(xué)得圓滑……

文革前我遷離了那座大院，此后再?zèng)]有見(jiàn)到她。有時(shí)憶及，不免惋惜：她原具有可予厚望的藝術(shù)素質(zhì)，無(wú)奈生不逢時(shí)！不禁擔(dān)心：以她那種不肯流俗的晴雯性格，恐怕要挨整的吧？二十年后我才得知，我的擔(dān)心是多余的。面對(duì)一片紅海洋，她駕駛?cè)松�小舟，駛向一處避風(fēng)的港灣師從于著名的中醫(yī)。我的惋惜也是不必要的。她雖被耽誤了，卻并未被窒息，天生的才志是不可能泯滅的，何況她又是個(gè)不妥協(xié)的探求者。因而，一旦春風(fēng)吹拂，力雯之心終于展露了生命的顏色。

一

我是先讀過(guò)了《生命的顏色》（刊《人民文學(xué)》1985年第4期），而后才又見(jiàn)到她的。二十年過(guò)去了，她的容顏竟還這般年輕，清秀高雅，端莊文靜，那心態(tài)和神情里仍葆有著當(dāng)年的那股孩子氣。在患者面前，我可老成呢！她告訴我，可我總忘不了小時(shí)候的心愿，一有空兒就想寫(xiě)點(diǎn)東西。她把她那遲發(fā)的處女作《大樹(shù)，還是小草？》（刊《萌芽》1985年第2期）也拿給了我，您看看，我行嗎，我能行嗎？見(jiàn)我猶豫，她又來(lái)揭短了：我知道，您心里覺(jué)得我還不行，就是不肯直說(shuō)！轉(zhuǎn)而輕輕嘆一口氣，隨又執(zhí)拗地表白道，不管行不行，反正我要寫(xiě)。您不能拿我跟名家比，我也不去跟她們比。她們是專(zhuān)業(yè)的，肯定寫(xiě)得很累，我只是個(gè)業(yè)余的，把寫(xiě)作當(dāng)消遣，想寫(xiě)就寫(xiě)，愛(ài)行不行！那樣子，既不服氣，又無(wú)可奈何，我不禁也來(lái)揭她的短了：那你干嗎還要問(wèn)行不行呢？但問(wèn)耕耘吧！只要你熱愛(ài)，只要你追求文章不負(fù)有情人。

二

使我覺(jué)得她還行的，是那篇《叔叔，你為什么搬家？》（刊《人民文學(xué)》1985年第12期），看來(lái)，那是她自身體驗(yàn)的藝術(shù)表述。當(dāng)年一晌莫名的惆悵，而今化作一篇涌自心泉的小說(shuō)。在作品里，她又成為十四歲的少女，傾訴著曾使她懊惱過(guò)的內(nèi)心隱私。那是一種朦朧的向往，一種蒙昧的欲望。純潔、健康，并不像后來(lái)別人有些篇章所寫(xiě)那樣，著重在青春期性心理上做文章。她只描述一縷微妙的情愫，通過(guò)情的悄然萌生與飄然失落，透露青春活力對(duì)于美好事物的癡迷追求。從她筆下自然流瀉的一脈純情，真實(shí)親切，樸素動(dòng)人。她在創(chuàng)作上開(kāi)始找到了屬于她自己的路，正如一位老作家所贊許的，她的特長(zhǎng)在于：筆下流情。

路子走對(duì)了，步子就快了。半年之后，她便放出了更為豐美的《沒(méi)有盛開(kāi)的迎春花》（刊《人民文學(xué)》1986年第8期）。如果說(shuō)那一篇所抒之情，還覺(jué)單薄狹小，僅限于小兒女內(nèi)心的細(xì)水微瀾，那么這一篇以情為軸，縱橫交錯(cuò)，將歷史與現(xiàn)在編織在一起，則包容了具有一定分量的社會(huì)內(nèi)涵。她把當(dāng)年那縷少女的純情延展了，增強(qiáng)了，充實(shí)成為一段悲歡離合的愛(ài)情故事。那愛(ài)情是不成熟的，不僅因?yàn)閹熒�之間的心理障礙，使得愛(ài)情不易成熟，而且更重要的是，因?yàn)槟莻�(gè)年月氣候陰霾，抑制著愛(ài)情之花難以盛開(kāi)。但她筆下的愛(ài)情故事，還只是一條緯線(xiàn)，那作為經(jīng)線(xiàn)的意蘊(yùn)和感慨，則重在揭示時(shí)代的風(fēng)雨壓抑著才智的花朵無(wú)由盛開(kāi)。作品的情節(jié)，想來(lái)是虛構(gòu)的，但那主人公的命運(yùn)和心態(tài)我從迷戀藝術(shù)的少女變?yōu)槎惚茱L(fēng)浪的中醫(yī)，我在啟蒙老師鼓舞下將重新拿起筆，情愛(ài)的嘆惋轉(zhuǎn)為對(duì)美的憧憬，是花朵終究會(huì)迎春盛開(kāi)這不正是她自身的寫(xiě)照嗎？這一篇交織了歷史哀怨與現(xiàn)實(shí)欣慰的小說(shuō)，標(biāo)志著她已跨上一層臺(tái)階：把個(gè)人的直覺(jué)切身感受，跟對(duì)社會(huì)的思考、人生體驗(yàn)融匯起來(lái)，對(duì)生活發(fā)言。這當(dāng)然不是消遣。

無(wú)論對(duì)她還是對(duì)讀者，盡管她自己這么說(shuō)，實(shí)際上她在為患者診治的同時(shí)，也在為生活號(hào)脈，擔(dān)負(fù)起了幫助人們藝術(shù)地認(rèn)識(shí)自身與世界的職責(zé)。

她走的是一條純情的路，以純真的情愫，回顧自己的經(jīng)歷，觀察世相的變遷。無(wú)論抒寫(xiě)主觀見(jiàn)聞，還是映現(xiàn)客體狀態(tài)，都生發(fā)以情、貫串以情、歸結(jié)以情，筆觸所及無(wú)不飄逸著幽幽淡淡情的馨香。在這條路上，她隨心所欲，任感情流淌，忽兒悠閑信步，忽兒歡欣雀躍，采摘下了一朵又一朵各有韻味的花：《紅窗簾》《紫丁香》《白紐扣》……可謂色彩斑斕，既窺探《緊閉房門(mén)的小屋》，又尋訪(fǎng)《外婆的小村莊》，時(shí)而在《寂寞》中冥想，時(shí)而又宣告《別了，往日的夢(mèng)》……可謂儀態(tài)萬(wàn)方。其中比較出色的篇章，該算是《外婆的小村莊》（刊《希望》1986年第12期）。那大概也有她自身經(jīng)歷的影子，至少那位慈祥的外婆曾在她童年的記憶里留下過(guò)難忘的印象。但更令她難忘的，是那對(duì)于小孩說(shuō)來(lái)未免觸目驚心的情景：多時(shí)不見(jiàn)的爸爸突然歸來(lái)，小燕子被叫出了媽媽的被窩；第二天一早，她驚呆了。媽媽袒露著白白的胸脯，一頭扎在爸爸毛茸茸的懷里！這只是小說(shuō)結(jié)尾的一個(gè)鏡頭，而全篇抒寫(xiě)的，則是祖孫兩人長(zhǎng)慈幼愛(ài)田園詩(shī)般的隔代親情。可貴的是，她把這種親情放在了時(shí)代風(fēng)云的大背景中，透過(guò)一個(gè)小孩子的心態(tài)折射出抗日烽火的壯美艱辛。巧妙的是，她在收束時(shí)筆鋒陡轉(zhuǎn)，由反映戰(zhàn)爭(zhēng)阻隔親情變?yōu)楸憩F(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的親情享受：在那殘酷的年代，為民族解放須經(jīng)年浴血，解親人渴念卻只能片刻溫存。那個(gè)難得的團(tuán)聚的夜晚，真是既美好又憂(yōu)郁，既甜蜜又辛酸！在外婆的小村莊里，小燕子的小心靈幾經(jīng)波瀾，沒(méi)想到當(dāng)親人都聚齊的美好時(shí)光，她卻被無(wú)情地冷落了，這使她好不傷心�。∪欢�這孩子的不懂事的淚花兒，豈不讓人覺(jué)得既可愛(ài)又可憐，既可笑又可嘆嗎？就這樣，純情的小村莊里，包容下了社會(huì)的大內(nèi)涵，仿佛一首凝重的輕音樂(lè)。難怪中央人民廣播電臺(tái)文藝部一眼就選中了它，配樂(lè)朗誦，并作為保留節(jié)目，隔些時(shí)便放送一回。近些年來(lái)短篇小說(shuō)浩如煙海，能夠如此廣為傳播的畢竟不多，這難道還不能表明，她已經(jīng)長(zhǎng)大了嗎？

三

不，我還沒(méi)有長(zhǎng)大。她說(shuō)，我那幾篇得到好評(píng)的，主人公大多是小姑娘，而且都帶著些紀(jì)實(shí)味道，這怎么行呢？我得加強(qiáng)虛構(gòu)，我得多寫(xiě)寫(xiě)成年女性，我還要寫(xiě)一寫(xiě)男人呢！

長(zhǎng)大沒(méi)長(zhǎng)大，總是相對(duì)的。我說(shuō)，你能有這樣的認(rèn)識(shí)，這樣的決心，顯然已經(jīng)不是一棵小草了，至于能不能長(zhǎng)成一株大樹(shù)，那還得看將來(lái)。三分靈性，七分經(jīng)營(yíng)，十分成功功夫不負(fù)有心人。

這之后，她也就有了新的收獲，兩年間推出了兩部引人矚目的中篇。果然也就實(shí)現(xiàn)了她的愿望，既寫(xiě)了成年女性又寫(xiě)了男人。

四

可是，我的那些東西，人家說(shuō)還稚嫩。她不無(wú)得意，又很不滿(mǎn)足，有人勸我別寫(xiě)那樣兒的，但我有些感受就是那樣兒的嘛，我偏要試一試！她所說(shuō)的那些東西，是與純情不同風(fēng)格的所謂近時(shí)入世之作。其實(shí)，那也是她的另一特長(zhǎng)：小時(shí)候就學(xué)晴雯，不顧情面，善揭人短，長(zhǎng)大了更敏銳，疾惡如仇，無(wú)情揭露。純情而不柔弱、不超脫，便對(duì)丑的事物更難容忍、更為尖刻。這正是直面人生的作家必不可少的素質(zhì)，她早就開(kāi)始了入世的嘗試�！度齻�(gè)女醫(yī)生》《葛大夫的一天》等篇，就帶有針砭時(shí)弊的味道，只不過(guò)因?yàn)樗�的純情色彩濃重，掩映著這一方面顯得淺淡罷了。

五

那么，該說(shuō)到她這一篇了。我之所以縱談申力雯的創(chuàng)作道路，正是《核桃樹(shù)上的鈴鐺》引起的。顯然，這是她童年系列里紀(jì)實(shí)情調(diào)的又一篇詩(shī)化小品，是她純情的枝蔓上開(kāi)出的又一朵花。作品里那個(gè)淘氣的小丫頭花花，便是她。我確信，她小時(shí)候，肯定曾趴在地上玩過(guò)水牛兒，肯定曾把鹽撒到點(diǎn)心罐子里捉弄過(guò)人，沒(méi)準(zhǔn)兒還真的為逃避考試想法子找病吞咽過(guò)墻皮，沒(méi)準(zhǔn)兒還真的因報(bào)復(fù)情緒故意撥快時(shí)鐘、故意穿著木拖鞋在地板上呱嗒呱嗒地跑來(lái)跑去。反正她告訴過(guò)我，她小時(shí)候，曾經(jīng)報(bào)復(fù)對(duì)她冷言冷語(yǔ)的鄰居，按過(guò)人家的門(mén)鈴然后便隱身藏匿；曾經(jīng)貪嘴偷吃家里的西瓜，將瓜一切兩瓣，吃掉瓜瓤再把皮合成整瓜放回原地；曾經(jīng)貪玩入夜遲歸，也不叫門(mén)，索性就翻墻頭回家去……這一切，在當(dāng)時(shí)，或許純屬淘氣。但它們能夠在心靈的倉(cāng)庫(kù)里長(zhǎng)久留存，總因?yàn)閮?nèi)涵有某一些值得回味值得珍惜的東西。如今經(jīng)過(guò)提煉、升華，便化為一種人生的情趣、一種生命的活力。

誰(shuí)沒(méi)有自己的童年呢，誰(shuí)的童年里沒(méi)有讓人終生難以忘懷的記憶呢？但如果你的赤子之心早已失去，如果你不具備藝術(shù)眼光觀照一切的能力，那么過(guò)去了的便不會(huì)成為你親切的懷戀，你就不可能在那看似無(wú)大價(jià)值的往事里開(kāi)掘出寶貴的詩(shī)意與哲理。申力雯則心如赤子，似乎永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大，她的藝術(shù)腳步在十四歲時(shí)就已邁出，一路上時(shí)不時(shí)便回到童年的夢(mèng)里。而這種夢(mèng)，夢(mèng)里的溫馨，夢(mèng)里的痛楚，誰(shuí)不曾有過(guò)呢？或許你并沒(méi)有往核桃樹(shù)上系過(guò)鈴鐺，或許你并沒(méi)有遭遇過(guò)老奶奶那樣的轄制，但你總會(huì)產(chǎn)生過(guò)類(lèi)似要到月球上去舉行婚禮的幻想，總會(huì)感受過(guò)那種被斥為孽種的壓抑吧？假使《核桃樹(shù)上的鈴鐺》的音響把你帶進(jìn)了童年的夢(mèng)鄉(xiāng)，那么這小說(shuō)里花花的心態(tài)和境地便不再是個(gè)人的紀(jì)實(shí)，它已成為所有不忘童年之人共同的回憶。

這篇小說(shuō)當(dāng)然并非個(gè)人紀(jì)實(shí)，我從未聽(tīng)她說(shuō)過(guò)曾有這么一位奶奶，就連往核桃樹(shù)上系鈴鐺這件事兒，顯然也是虛構(gòu)。但她虛構(gòu)得這般真實(shí)，讓人覺(jué)得幾曾見(jiàn)過(guò)。在生活里，誰(shuí)不曾被這一類(lèi)型孤僻老人困擾過(guò)呢！她們各有自己一套固守著的為人觀念和行為方式：自私又虛偽，專(zhuān)橫而乖戾，總以一己為中心，折騰人，埋怨人，約束人。對(duì)這些討人厭的毛病，成年人往往多能諒解，而在天真無(wú)邪的孩子那里，卻總難以通融過(guò)去。長(zhǎng)不慈則幼不愛(ài)，便形成了祖孫兩代明爭(zhēng)暗斗。盡管有時(shí)奶奶也會(huì)閃現(xiàn)人性的溫情，惹得孫女涌起一縷神秘的憂(yōu)傷，然而奶奶的剪刀終究冷酷無(wú)情，那根傳遞人生情趣、張揚(yáng)生命活力的系鈴鐺的繩子，到底還是被剪斷了。

假使小說(shuō)只寫(xiě)祖孫兩代的個(gè)人恩怨，固然也能顯示陳腐思想對(duì)于美好心靈的沉重壓抑，但那樣很可能使內(nèi)涵受局限，且難免會(huì)帶有紀(jì)實(shí)印記。而作者早已經(jīng)跨過(guò)了紀(jì)實(shí)的階梯，她正向著創(chuàng)造典型的高峰攀登。所以，當(dāng)情節(jié)即將進(jìn)入尾聲，她又輕轉(zhuǎn)筆鋒勾出了個(gè)李紅。在這位年輕老師身上，原來(lái)也有奶奶傳統(tǒng)，自己濃妝艷抹約會(huì)情人，卻責(zé)怪男女生相接觸不健康。如此看來(lái)，壓力不僅來(lái)自家里，而且還來(lái)自社會(huì)，來(lái)自黑夜似的勢(shì)力了。這勢(shì)力，逼得孩子別無(wú)出路，唯有急切地盼著自己長(zhǎng)大，一想到有一天我會(huì)長(zhǎng)大，就好像在童稚無(wú)力的日子里窺見(jiàn)了一絲陽(yáng)光。《核桃樹(shù)上的鈴鐺》發(fā)出的聲響，竟這般深沉悠長(zhǎng)，怎不惹人愛(ài)憐，怎不令人感傷��！

您要真覺(jué)得好，就給我寫(xiě)一篇評(píng)論吧。她聽(tīng)過(guò)我的觀感，提出了這個(gè)要求。我推辭不得，可我不是個(gè)評(píng)論家。我只不過(guò)是個(gè)像你小說(shuō)里曾寫(xiě)過(guò)的編輯匠，只會(huì)重復(fù)書(shū)本，重復(fù)別人，重復(fù)自己……

喲，您，怎么這樣……她認(rèn)真起來(lái)，可能把我的玩笑當(dāng)成了多心，未免有些委屈，在創(chuàng)作上，也可以說(shuō)，您是看著我長(zhǎng)大的……那神情，跟她十四歲時(shí)一模一樣。

是的，我應(yīng)該向喜愛(ài)她的讀者們介紹一下：她已經(jīng)長(zhǎng)大。

讀申力雯

夏炎炎

九歲讀《紅樓夢(mèng)》頗覺(jué)晴雯是自己的影子而執(zhí)意易名力雯；迷戀過(guò)戲劇，成功地扮演過(guò)《雷雨》中的繁漪，考取戲劇學(xué)院卻因文革而夭折求學(xué)深造之路；在人生最燦爛的年華離京下鄉(xiāng)，不幸染上終生難以痊愈的腎病，無(wú)奈中從師于名醫(yī)并終于考取了中醫(yī)行醫(yī)執(zhí)照；卻天生是個(gè)癡迷于文學(xué)的情種，偶遇機(jī)緣，便賦詩(shī)，寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)散文……她，就是申力雯。出版有小說(shuō)集《女性三原色》一本近三十萬(wàn)字，相當(dāng)有分量的小說(shuō)集。中篇小說(shuō)《女性三原色》曾榮獲19851993年度《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng)，并由中央人民廣播電臺(tái)制成廣播劇去柏林參加世界廣播劇展播。短篇小說(shuō)《梅太太的宅院》榮獲人民文學(xué)出版社《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng)；中篇小說(shuō)《五十歲的男人》、中篇小說(shuō)《牙買(mǎi)加燈火》分別獲第一屆、第二屆特區(qū)文學(xué)獎(jiǎng)；隨筆《危險(xiǎn)的年齡》獲第六屆北京雜文獎(jiǎng)，散文《女人四十歲》《女人，你輸不起》在國(guó)內(nèi)及海外曾引起廣泛的關(guān)注。

申力雯的作品著意刻畫(huà)人的靈魂，表現(xiàn)人的潛意識(shí)。從某種意義上說(shuō)，她的創(chuàng)作頗受弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)的影響。評(píng)論家繆俊杰在為申力雯撰寫(xiě)的《痛楚而不由自主地燃燒著的靈魂》中說(shuō)：……表現(xiàn)和揭示人的靈魂的真實(shí)，揭露用平凡的語(yǔ)言所不能說(shuō)出的人心的秘密。正是在這個(gè)意義上，我認(rèn)為申力雯的探索是成功的，在當(dāng)前的小說(shuō)創(chuàng)作中也是十分可喜的。

《人民文學(xué)》常務(wù)副主編崔道怡在評(píng)論《給申力雯的熱線(xiàn)電話(huà)》中說(shuō)：申力雯的小說(shuō)在局限的框架之內(nèi)，提供出盡可能豐富有力的思想容量與美感契機(jī)，如《外婆的小村莊》寫(xiě)祖孫兩人長(zhǎng)慈幼愛(ài)的隔代親情，可貴的是，她把這種親情放在了時(shí)代風(fēng)云的大背景中，透過(guò)小孩子的眼光和心靈折射抗日烽火的壯美艱辛，可喜的是她在收束時(shí)筆鋒陡轉(zhuǎn)，由嘆惋連年離亂的清苦的小村莊里，也包容下了一幅歷史深遠(yuǎn)的畫(huà)面。仿佛一首凝重的輕音樂(lè)，它被中央人民廣播電臺(tái)選中配樂(lè)廣播，顏受好評(píng)。老作家秦兆陽(yáng)看過(guò)申力雯的小說(shuō)，欣然提筆寫(xiě)了條幅筆下流情。

北師大中文系系主任程正民教授說(shuō)，申力雯的作品都沒(méi)有攝入波瀾壯闊的時(shí)代風(fēng)云，沒(méi)有描繪你死我活的人生廝殺，活在她筆下的都是普通人、普通事、普通的感情，這些作品也許缺少一種轟動(dòng)效應(yīng)，但卻有一種永恒的魅力，如《梅太太的宅院》就是寫(xiě)了普通人的生命狀態(tài)，但對(duì)人性的東西挖掘得很深，那其中的味道是濃濃的，獨(dú)特的。申力雯的散文總是能選擇一種獨(dú)特的角度，把容易被人忽略的生活開(kāi)拓得新鮮有趣，升華出的東西總能被人親切地接受。

文學(xué)博士王利芬說(shuō)，我是讀了申力雯的散文《女人四十歲》而喜歡上她的，我覺(jué)得她更適合寫(xiě)散文，這個(gè)感覺(jué)來(lái)自于作者作品中的真情。如今，真情僅存于散文中，為申力雯的小說(shuō)集她撰寫(xiě)了評(píng)論：《理想主義的風(fēng)景畫(huà)已經(jīng)退色后》。文中說(shuō)：顯然她是一位酷愛(ài)藝術(shù)、有追求、感情豐富的知識(shí)女性。她優(yōu)雅脫俗、內(nèi)心洋溢著愛(ài)情和藝術(shù)的浪漫情愫，她在清新自然、流暢瀟灑、充滿(mǎn)生機(jī)的同時(shí)卻又在眼底和眉梢?guī)�上一絲令人難以覺(jué)察的憂(yōu)傷，這憂(yōu)傷和生機(jī)融為一體，交織成內(nèi)在美和外在美相統(tǒng)一、耐人尋味的魅力。她身上似乎有某種使命性的任務(wù)，那似乎就是在等待那個(gè)能在人群中一眼就能發(fā)現(xiàn)她眼中不同于一般女子的內(nèi)容和有一種女人又超于女人之上的氣質(zhì)。因著她的矜持和自尊，她總是在等待著別人的發(fā)現(xiàn)和會(huì)意的應(yīng)和。一旦出現(xiàn)了這樣的知音，她就會(huì)以最快的速度受到來(lái)自由她自己釀造的情感熱浪的沖擊，然后自動(dòng)繳械并心甘情愿地為知音付出一切，并將這段經(jīng)歷作為生命的財(cái)富而珍藏于心底，作家不止一次地以濃墨重彩的方式寫(xiě)過(guò)這個(gè)浪漫的愛(ài)情方式，《女性三原色》《碼頭》中比較集中地表述了這種非功利的似乎是為著日后回憶的愛(ài)情的故事。

現(xiàn)在的申力雯基本上過(guò)著隱居的生活，她說(shuō)她最大的幸福是有一間面對(duì)風(fēng)景的屋子，在這鋼筋水泥的都市不能不說(shuō)是一種奢侈，她每天都站在高高的大大的陽(yáng)臺(tái)上，迎日出送落日，眺望北海的白塔和夕陽(yáng)中的遠(yuǎn)山，陽(yáng)臺(tái)上爬滿(mǎn)了青藤，伴著風(fēng)聲響著細(xì)碎的風(fēng)鈴聲，不遠(yuǎn)處的林間，時(shí)而會(huì)傳來(lái)布谷鳥(niǎo)的叫聲。陽(yáng)光總是盡情而自由地?fù)]灑在她的陽(yáng)臺(tái)上，從書(shū)房里傳來(lái)了背景音樂(lè)。申力雯的陽(yáng)臺(tái)正對(duì)著一個(gè)美麗的湖，她注意著湖中的光色和四季的輪回，面對(duì)風(fēng)景，在申力雯的屋里，會(huì)有一種深邃的靜謐，并會(huì)有一種生活在別處的感覺(jué)。

有時(shí)申力雯也裹挾在人流中，那時(shí)她的嗅覺(jué)、觸覺(jué)都在延伸，在路途的風(fēng)塵中，申力雯又有了紅塵滾滾的感覺(jué)。

如今的申力雯已遠(yuǎn)離了繁亂熱鬧，天堂中，她似乎更在意自己內(nèi)心的安靜與快樂(lè)。