《譯影見(jiàn)聞錄：兼論譯制片配音的藝術(shù)》：
　　就在譯制片的創(chuàng)作人員對(duì)這門(mén)藝術(shù)的創(chuàng)作思想混亂、莫衷一是，譯制質(zhì)量有待提高的關(guān)鍵時(shí)刻，中央文化部電影局藝委會(huì)在1950年《新電影》第11期上發(fā)表了《1950年翻譯片工作總結(jié)》�？偨Y(jié)肯定了一年的工作成績(jī)，并根據(jù)存在的問(wèn)題，提出了“翻譯片要中國(guó)化”的問(wèn)題，指出：“劇本翻譯是使翻譯片能否中國(guó)化的關(guān)鍵，劇本翻譯是指語(yǔ)言的問(wèn)題、是詞句的構(gòu)造和如何使用語(yǔ)言和語(yǔ)匯�；蛘哒f(shuō)是一個(gè)直譯意譯的問(wèn)題�！笨偨Y(jié)中還指出：“翻譯片導(dǎo)演與藝術(shù)片的導(dǎo)演大致相同……是攝制組的組織者……是靠自己的排戲方法引導(dǎo)演員進(jìn)行正確的創(chuàng)作，糾正演員模仿演戲法……還要和錄音師商定錄音標(biāo)準(zhǔn)……”總結(jié)中肯定了“翻譯片的演員是有藝術(shù)創(chuàng)作的，它的創(chuàng)作方法是和藝術(shù)片相同的，只是在表現(xiàn)上沒(méi)有形體動(dòng)作……只有用聲音來(lái)演戲，用聲音來(lái)刻畫(huà)人物，來(lái)表達(dá)情感，感染觀(guān)眾……”針對(duì)當(dāng)時(shí)配音存在的問(wèn)題指出：“不能只求技術(shù)上對(duì)上口型，而情感則偏于模仿原片……”還說(shuō)：“目前翻譯片演員急待解決的問(wèn)題是從理論上明確什么是正確的創(chuàng)作方法，它包括哪些內(nèi)容？在實(shí)踐中的具體步驟是什么？而不正確的創(chuàng)作方法是怎樣的？它在實(shí)踐中又是怎樣表現(xiàn)的……應(yīng)該進(jìn)行演員創(chuàng)作思想最根本的理論教育�！边�向譯制片的全體創(chuàng)作人員提出下生活和加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)的要求，并對(duì)譯制導(dǎo)演、配音演員提出了學(xué)習(xí)俄語(yǔ)的希望。
　　我們認(rèn)真學(xué)習(xí)了這個(gè)總結(jié)，覺(jué)得它指出了我們確實(shí)存在的思想上、工作實(shí)踐上并亟待解決的問(wèn)題。譯本中有不少不合中國(guó)語(yǔ)法，中不中洋不洋令人難懂的語(yǔ)句；演員配戲模仿原片聲調(diào)的多，真情實(shí)感的少；它使我們統(tǒng)一了認(rèn)識(shí)，明確了前進(jìn)方向和實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量譯制片的具體步驟和措施。這對(duì)新片種——譯制片和我們這些新片種的新兵無(wú)疑是一場(chǎng)及時(shí)雨，它滋潤(rùn)著這個(gè)創(chuàng)作集體沿著正確的道路茁壯成長(zhǎng)。
　　“充電”
　　根據(jù)存在的問(wèn)題和共同需要及每個(gè)人的具體情況，我們分別組織了各種形式的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)。例如：
　　1.不定期組織全體創(chuàng)作人員聽(tīng)文藝?yán)碚摵碗娪八囆g(shù)的報(bào)告；
　　2.演員組請(qǐng)了上海聲樂(lè)研究所的專(zhuān)家教大家練聲和放松聲帶的“推舌骨”練習(xí)；
　　3.組織自愿學(xué)外文的導(dǎo)演、演員向廠(chǎng)內(nèi)俄語(yǔ)翻譯學(xué)俄語(yǔ)（那時(shí)只有蘇聯(lián)片，故學(xué)俄語(yǔ)，后來(lái)西方影片多了，有的就學(xué)英語(yǔ)、德語(yǔ)等）；
　　4.組織演員參加練“嘴皮子”的口腔基本功鍛煉，如練繞口令、說(shuō)相聲、快板、朗誦、排獨(dú)幕話(huà)劇、快板劇，等等，那時(shí)，廠(chǎng)里到處可以看到演員們練聲、背臺(tái)詞的活動(dòng)，并在各種運(yùn)動(dòng)和重大節(jié)慶日，到街頭、工廠(chǎng)、田頭、劇場(chǎng)、俱樂(lè)部等處宣傳演出。
　　我們排節(jié)目演出，都是平時(shí)把演出材料發(fā)到演員手里，事先由個(gè)人作好準(zhǔn)備，待譯制生產(chǎn)空隙時(shí)排練演出。在抗美援越時(shí)期，宣傳演出最多，劇目形式也多種多樣。有大合唱、小合唱、雙簧、天津快板、集體快板，等等。
　　我記得那時(shí)演的一個(gè)劇目叫《三個(gè)美國(guó)佬》，是活報(bào)劇，用天津快板的形式、配樂(lè)、打板演出的。
　　三個(gè)美國(guó)佬，一個(gè)是美國(guó)陸軍士兵由我飾演，一個(gè)是美國(guó)海軍士兵由嚴(yán)崇德飾演，還有一個(gè)美國(guó)空軍士兵由畢克飾演。我當(dāng)時(shí)身高一米八一，他們兩個(gè)人也和我差不多高，穿上美軍軍服、戴上假發(fā)、假高鼻子，還真有點(diǎn)美軍士兵的樣子。這三個(gè)美國(guó)兵就象征美國(guó)海、陸、空三軍。該劇內(nèi)容是從三個(gè)美國(guó)兵的自述中顯示美帝原想以武力輕易侵占越南，沒(méi)想到被中越軍民打得狼狽不堪如驚弓之鳥(niǎo)，和怕死、厭戰(zhàn)、埋怨、思鄉(xiāng)的情緒。這個(gè)活報(bào)劇的天津快板詞，把上述美軍情緒揭露得淋漓盡致而又幽默動(dòng)人、合轍壓韻。加上三個(gè)人在臺(tái)上的表演和音樂(lè)伴奏，甚是好看。
　　這個(gè)本子的原創(chuàng)過(guò)程也是很有意思的。有一位上海市政協(xié)委員（姓名記不清了）用散文詩(shī)的形式寫(xiě)了一篇越南軍民抗擊美國(guó)侵略軍，使美國(guó)陸�？杖�軍陷入了越南全民抗戰(zhàn)的包圍之中，處于進(jìn)退維谷的境地，而美軍士兵更是牢騷滿(mǎn)腹、士氣低落的三十幾行小詩(shī)，后被美影木偶片導(dǎo)演虞哲光拿去改編了木偶劇在一個(gè)晚會(huì)上演出。我看了挺好，又有政治意義，便要來(lái)虞導(dǎo)的本子加工改編成《三個(gè)美國(guó)佬》天津快板活報(bào)劇。
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