花藝設(shè)計基礎(chǔ)原理總述

本書撰寫的目的，旨在于以那些具有國際共識的設(shè)計原則為基礎(chǔ)，建立一套適用于花藝專業(yè)領(lǐng)域的設(shè)計方法體系。本書系統(tǒng)地整理了國際花藝領(lǐng)域的專業(yè)知識，這些專業(yè)知識都是經(jīng)過多年花藝教學(xué)和花藝實踐所驗證的內(nèi)容。本書還為讀者進(jìn)一步深入研究花材植物和花藝設(shè)計的其他專業(yè)知識提供了明確引導(dǎo)。本書清楚地界定了國際花藝設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)的通用名詞，以便有利于推動全球花藝從業(yè)者之間的溝通與交流。

雖然如此，本書還是最大程度地摒棄了那些帶有強(qiáng)制性的設(shè)計規(guī)定、設(shè)計規(guī)范等內(nèi)容。這樣做主要是為了幫助花藝設(shè)計師在自然生態(tài)原則的指導(dǎo)下能夠更自由地進(jìn)行個性化設(shè)計。

歸根究底，大自然才是真正的導(dǎo)師，教導(dǎo)我們該做什么，以及如何去做。無論花藝設(shè)計是再造自然的設(shè)計，還是抽象化表現(xiàn)自然的設(shè)計，還是刻意忽略自然的設(shè)計；對植物本身的認(rèn)知，對植物生態(tài)環(huán)境的了解，以及對植物由生至死的演化特征的把握，才是花藝設(shè)計的核心基礎(chǔ)。

花藝設(shè)計領(lǐng)域需要建立專業(yè)語言體系。

花藝設(shè)計類型總述

首先，現(xiàn)代設(shè)計原理中最重要的兩個基本設(shè)計類型，就是對稱與非對稱。這也是花藝設(shè)計師進(jìn)行重要設(shè)計決策時要重復(fù)面對的設(shè)計抉擇。其次，花藝設(shè)計的變化則取決于設(shè)計師是否能夠按照自然生態(tài)原則來設(shè)計花材，或者是否能夠憑想象設(shè)計出一個全新的花藝樣式。再次，花藝設(shè)計的第三個方面，就是運(yùn)用設(shè)計手段對植物本身、花朵形態(tài)、及其線條和形態(tài)進(jìn)行描述和展示。

本書的花藝設(shè)計類型導(dǎo)則（見下頁）主要展示了以下幾個方面的內(nèi)容。首先介紹的是在花藝作品中可能會出現(xiàn)的一般線條類型。為了便于學(xué)生理解，本書還闡述了各種線條類型的設(shè)計方法。其次介紹的是在花藝設(shè)計中，生長點(diǎn)（the center of growth）在水平方向與垂直方向上必須能夠清晰可見。再次，關(guān)于比例研究，主要是指從基柱或生長點(diǎn)算起，花藝線條或結(jié)構(gòu)向外放射的物質(zhì)延展尺度。但是，哪兒是花藝設(shè)計的生長中心（the center of growth）呢？哪兒是視覺滅點(diǎn)（vanishing point）呢？還有在一個花藝設(shè)計作品中，到底需要有幾個生長點(diǎn)和視覺滅點(diǎn)呢？這些都是需要花藝設(shè)計師掌握的內(nèi)容。本書對架構(gòu)設(shè)計的也進(jìn)行了研究闡述，是為了進(jìn)一步推動當(dāng)前花藝領(lǐng)域的創(chuàng)意設(shè)計，使花藝架構(gòu)設(shè)計是基于一個邏輯理性的角度去設(shè)計的，而不單單是設(shè)計師的突發(fā)奇想或是像腦袋里進(jìn)了水似的胡思亂想。

花藝設(shè)計類型導(dǎo)則中的內(nèi)容也會或多或少涉及到其他領(lǐng)域的設(shè)計原則。從中我們可以了解到：有哪些設(shè)計原則和本書內(nèi)容是相容的，有哪些設(shè)計原則和本書內(nèi)容并不相容。正因為如此，才能夠使讀者能夠更好地領(lǐng)會和理解本書所講的花藝設(shè)計原理。

　　本書旨在不壓抑和束縛花藝設(shè)計師個性化創(chuàng)意的同時，為花藝這個行業(yè)提供一套與眾不同的、較為可靠可信的專業(yè)語言體系。任何一個被實踐證實有意義的專業(yè)名詞都會被自然地收錄入本導(dǎo)則， 這也是為什么《花藝設(shè)計原理》這本書必須不斷修訂的原因。只有這樣，才能夠及時增補(bǔ)缺漏，以保證書中內(nèi)容的完整性。這是花藝設(shè)計專業(yè)能夠得以持續(xù)地深入發(fā)展的唯一途徑。此外，本書內(nèi)頁中的案例照片僅是從本書大量花藝案例中提取的某個局部特寫，當(dāng)然它們也是對當(dāng)頁主題內(nèi)容的一個詮釋。

設(shè)計（Design）意味著安排（Arrangement）。無論何時，大自然都已將各種花材備好，花藝師需要做的就是去悉心安排。-（本頁小方框內(nèi)的文字，譯者注）

本書還分析了大量的花藝設(shè)計案例。要知道，單憑空想去進(jìn)行花藝設(shè)計分析幾乎是不可能的，也非常無聊。因為在實踐過程中，設(shè)計師個人的喜好與觀點(diǎn)總會不自覺地?fù)诫s進(jìn)去，例如傾向于展現(xiàn)植物或枝條的某種動態(tài)，或者對材料質(zhì)感的偏好等。這些個性元素的加入都會使花藝作品原有的鮮明特征模糊化，并打破作品硬朗的邊界，從而使設(shè)計作品得到些許的柔化和改變。

　　花藝設(shè)計師在對某一種設(shè)計類型進(jìn)行多樣化演繹的過程中，很容易就會觸及另一種設(shè)計類型的邊界。換句話說，一個裝飾設(shè)計類型的作品，在演繹過程中很容易就會涉及到嚴(yán)謹(jǐn)線條設(shè)計和植物生長型設(shè)計的某些要素。然而，原則上只要有一種風(fēng)格能夠占據(jù)優(yōu)勢，并且主導(dǎo)整個設(shè)計，這個設(shè)計作品就具備可識別價值。換句話說，就是要識別出設(shè)計原則是如何被運(yùn)用于其中的。一個定位清晰的花藝作品應(yīng)該能夠明確地展示和傳達(dá)出某種花藝設(shè)計類型的某些特色設(shè)計要素。

　　本書對于花藝設(shè)計這門藝術(shù)進(jìn)行了全面研究，并通過指出有哪些可行方式能夠應(yīng)用在多樣化的混合設(shè)計中，借此來激發(fā)設(shè)計師產(chǎn)生新的創(chuàng)意靈感，而不至于只是單純地去復(fù)制抄襲別人的作品。這么做是為了促進(jìn)花藝設(shè)計師系統(tǒng)地掌握花藝設(shè)計的整個過程。這個過程包括了設(shè)計師通過自己的精心籌劃來明確設(shè)計類型，根據(jù)新創(chuàng)意靈感有意識地去設(shè)計線條結(jié)構(gòu)、設(shè)計生長點(diǎn)的位置、設(shè)計比例關(guān)系，參照導(dǎo)則內(nèi)容去進(jìn)行架構(gòu)設(shè)計。在此基礎(chǔ)上，能夠根據(jù)花材多樣性發(fā)展出具有個性特征的，且永葆活力的花藝設(shè)計作品。

　　花藝設(shè)計的核心和靈魂就是展現(xiàn)花朵的美麗。要實現(xiàn)這點(diǎn)，就必須借助花藝師的個性化的藝術(shù)魅力對花材進(jìn)行設(shè)計表達(dá)。為了促進(jìn)花藝設(shè)計的發(fā)展，花藝師也必須學(xué)習(xí)其他相關(guān)領(lǐng)域的知識，例如設(shè)計風(fēng)格、色彩理論、藝術(shù)設(shè)計研究、建筑知識、時尚趨勢等�；ㄋ囋O(shè)計師通過涉獵不同領(lǐng)域的知識和設(shè)計元素，就能夠逐步掌握花藝設(shè)計所必備的美學(xué)常識。同時也會從中了解到，任何一項藝術(shù)都有其發(fā)展歷程，絕不可能沒有一個基本的歷史面貌，花藝設(shè)計也是如此。

　　對于花藝設(shè)計師而言，具備良好的美學(xué)基礎(chǔ)將非常有利于其進(jìn)一步拓展個人的設(shè)計范圍，例如探索個性化和創(chuàng)意設(shè)計的方法等。本書寫作的目的，就是為了把花藝設(shè)計從一個單憑感受出發(fā)的小王國，從一個只有少數(shù)具有天賦的人才能進(jìn)入的小圈子，推向一個讓更多人容易進(jìn)入的大舞臺。在這個大舞臺上，各項花藝設(shè)計原理是明確而又易懂的。以此為基礎(chǔ)，就能夠進(jìn)一步引領(lǐng)花藝領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展、推動花藝技術(shù)學(xué)習(xí)，并促進(jìn)全世界的花藝交流。

本書主要研究花藝設(shè)計的形式方面的原理（graphic principles）。這些花藝形式方面的知識有助于讀者加深對花藝藝術(shù)層面的理解，這要好過僅僅為了一時新鮮和趕時髦而去了解那些淺顯的花藝知識。-（本頁小方框內(nèi)的文字，譯者注）