《觀念攝影 從照相到造像》：

　　觀念對(duì)攝影的影響，從攝影誕生之日起就已經(jīng)融入攝影創(chuàng)作過(guò)程中。在攝影誕生之初，人們只是用它來(lái)記錄身邊的客觀事物、環(huán)境，看似并沒(méi)有任何拍攝者主觀情感和思想的流露，只是單純地記錄過(guò)程。但是，觀念此時(shí)已經(jīng)貫穿整個(gè)拍攝過(guò)程中，由于拍攝者自身的閱歷、生活方式、觀察角度、人生觀、世界觀等諸多因素的差異，造成不同的人即使拍攝相同的客觀事物，在拍攝時(shí)選擇的角度、光線、畫面的色彩、構(gòu)圖等都會(huì)不同，這些來(lái)源于拍攝者潛意識(shí)中的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，這些差異已經(jīng)表達(dá)了拍攝者對(duì)客觀事物的看法、對(duì)自然環(huán)境的觀點(diǎn)，只不過(guò)在攝影誕生之初并沒(méi)有給予明確的界定而已。其實(shí)，早在攝影術(shù)誕生之前，觀念藝術(shù)就已經(jīng)在無(wú)數(shù)藝術(shù)家的探索中發(fā)展了數(shù)百年，攝影的出現(xiàn)只不過(guò)為觀念藝術(shù)的表達(dá)增添了一種手段、一種媒介而已。

　　一、西方觀念攝影的源起

　　19世紀(jì)“達(dá)蓋爾攝影法”和“卡羅式照相法”的發(fā)明直接推動(dòng)了現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。從此，攝影在很大程度上取代了古典油畫的功能，油畫家轉(zhuǎn)而用純粹的視覺(jué)元素來(lái)表現(xiàn)自己的觀念，攝影和繪畫從此各司其職、分道揚(yáng)鑣。隨著攝影技法的日趨成熟，一個(gè)新的疑問(wèn)逐漸浮出水面，攝影可以像繪畫那樣純粹而深刻地表達(dá)人的思想和情感嗎？這個(gè)問(wèn)題提出后，19世紀(jì)50年代中期，有人深信若攝影想要上升為美術(shù)，就必須在觀念和實(shí)踐上都要模仿繪畫。從觀念上說(shuō)，攝影必須追求美與理想主義；從實(shí)踐上說(shuō)，沉悶單調(diào)的外表必須改變。觀念攝影應(yīng)運(yùn)而生�？梢哉f(shuō)，人的思想和觀念需要通過(guò)外在形式來(lái)表達(dá)，視覺(jué)形式就是其中一種，而觀念攝影因其具有觀念性，完全可以和繪畫一樣充當(dāng)思想和意識(shí)的媒介。它與繪畫相比，沒(méi)有根本的差別，只有形式的差異。

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