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　　〔哥倫比亞〕路易斯·費爾南多·阿法納多爾

　　拉丁美洲文學，如果缺少了短篇小說，其價值將大打折扣。試想如果缺少了羅伯特·阿爾特、菲利斯伯特·埃爾南德斯、豪爾赫·路易斯·博爾赫斯、阿道夫·畢奧伊·卡薩雷斯、胡里奧·科塔薩爾、胡安·卡洛斯·奧內蒂、胡利奧·拉蒙·里韋羅、胡安·魯爾福、奧古斯托·蒙特羅索、塞爾希奧·皮托爾、比希尼奧·皮涅拉、胡安·何塞·阿雷奧拉等人的短篇小說，拉丁美洲文學的風貌將會變得多么貧瘠。正如一些著名的評論家和學者所說，“拉丁美洲小說爆炸”的成功，若沒有博爾赫斯的短篇，沒有他對時間和空間的探究以及對現實不同層面的反映，是不會震驚整個世界文學的。意識到這個問題的馬里奧·巴爾加斯·略薩在他的一篇著名文章里這樣評價：短小說家博爾赫斯是拉丁美洲新小說的奠基人。這一點毋庸置疑，在我們這片土地上，短篇小說已經是一類重要的體裁。

　　20世紀70年代，許多雄心勃勃的作家是以一部短篇小說集作為處女作開始文學創(chuàng)作的，當時也是出版短篇故事集的高峰時期，“我從寫短篇小說開始”是那個時代作家總說的一句話。但以后，出版社借口公眾對短篇小說的不感興趣，對其有些忽略，而將目光轉向人們喜歡的長篇小說。這很容易證實，不需要借助數據在此說明。實際上，人們不敢完全放棄短篇小說，或許感到愧疚或是出于好奇，或者還有其他可能的原因。我們發(fā)現短篇小說的書籍繼續(xù)在出版，而且最重要的是，人們繼續(xù)在寫它：近年，拉丁美洲的作家們沒有放棄短篇小說創(chuàng)作，這也無需列出代表性的實例。雖然令一些人感到很惶恐，但我認為這符合市場需求，它確實繼續(xù)創(chuàng)造效益。但短篇小說家們不理會市場的壓力，只專注于形式問題。他們從事短篇小說創(chuàng)作。只為豐富這類體裁。

　　是的，豐富它，而又不讓它貶值。當我看到這本選集里的全部短篇小說時，我很驚喜地發(fā)現，這些作品繼承了前人的偉大遺風：愛倫·坡，莫泊桑，契訶夫。短篇小說也在發(fā)生著改變。每位短篇小說家都有屬于自己的不可磨滅的特征。當然，我們指的是在藝術方面，但又有一種相似的氣息，一些共同的特點：對現實的剖析以及故事結束后留給讀者的想象。新穎之處在于作者的個人經歷和反映時代的精神。丹尼爾·阿拉爾孔，一位用英語寫作的秘魯作家，提醒我們說，現在拉丁美洲的邊界已經擴大。他的短篇小說《懷念》，講述的是一位在紐約生活的秘魯人的思鄉(xiāng)情結。紐約也是哥倫比亞作家托馬斯·岡薩雷斯《椿樹》的故事發(fā)生地，它講述了一段細膩的愛情和背叛販毒團伙的故事。離這個城市向南一點，在新奧爾良，厄瓜多爾女作家加布里埃拉·阿萊曼揭示了在卡特里娜颶風過后，始料未及的社會和人們的悲慘經歷。這場颶風與古巴作家埃納·露西亞·波特拉的短篇小說《颶風》類似，然而她希望有能力去改變古巴的陳舊體制。胡安·比略羅，用它的《馬里亞奇歌手》展示了作為一個非典型的墨西哥人如何諷刺他的身份和陳詞濫調。斗轉星移，而暴力仍舊存在。危地馬拉作家愛德華多·哈爾豐，用非常個性化的方式，講述了猶太大屠殺的幸存者在美洲土地上生活的故事。阿根廷女作家薩曼塔·施維伯林，他們當中最年輕的作家，在《打狗記》里再現了一個準軍人的入學儀式的令人毛骨悚然的場景。智利作家阿爾韋托·富格特的《能力測驗》，講述了在大學預料考試前，幾個問題青年在巨大的壓力下發(fā)生的故事。他的短篇小說試圖接近一種電影語言，帶有實驗色彩，如同阿根廷作家佩德羅·邁拉爾的《匆匆半生路》，現實的時間被盡可能地壓縮。

　　但也有想象天地，以便講述情侶間的復雜關系和愛情，比如墨西哥女作家瓜達盧佩·內特爾的《盆景》，以及哥倫比亞作家胡里奧·帕雷德斯的《林中景象》。當然，也有在細膩的情節(jié)下安排的放蕩不羈著魔似的愛情，比如埃德蒙多·帕斯·索爾丹的《多切拉》。

　　拉丁美洲最新短篇小說集，進一步證實了一個一直存在的文學體裁的生命力。一直吸引著最優(yōu)秀的男女作家們。它將會一直延續(xù)下去。只要短篇小說不斷地發(fā)表，人們就會繼續(xù)閱讀它。