序言 喬治·盧卡斯 我開始創(chuàng)作《星球大戰(zhàn)》的原因之一，就是想要看到星際飛船在太空中展開激動(dòng)人心的戰(zhàn)斗。我小時(shí)候愛看連續(xù)劇《飛俠哥頓》和《巴克·羅杰斯》。但我覺得，只要有了新的技術(shù)和特效，就可以創(chuàng)造出更接近二戰(zhàn)電影里空中纏斗的觀影體驗(yàn)讓不可思議的飛船以真實(shí)的姿態(tài)俯沖急轉(zhuǎn)。 完成這一轉(zhuǎn)變的一個(gè)關(guān)鍵要素正是工業(yè)光魔最初的模型制作室，也就是洛恩·彼得森多年前起步的地方。我的夢(mèng)想就是在那里變成現(xiàn)實(shí)。洛恩和一支由天才藝術(shù)家組成的團(tuán)隊(duì)不辭辛勞地工作，將我在劇本中描述的各種事物呈現(xiàn)到了三維空間：千年隼號(hào)，X翼、Y翼、T I E戰(zhàn)斗機(jī)和殲星艦，當(dāng)然還有死星。 《新的希望》上映并大獲成功之后，續(xù)集便能使用更為復(fù)雜的模型，拍攝更雄心勃勃的太空戰(zhàn)。盡管如此，仍然有一塊玻璃天花板阻礙著我們的努力某些效果就是沒法用微縮模型和光學(xué)影像合成來(lái)實(shí)現(xiàn)。我總是設(shè)想數(shù)千艘飛船在奇異的星球上展開史詩(shī)大戰(zhàn)的場(chǎng)景，但那些想法遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)的技術(shù)極限。 十多年后，得益于工業(yè)光魔的不斷創(chuàng)新，我終于能在《星球大戰(zhàn)》前傳三部曲中結(jié)合運(yùn)用實(shí)體模型和數(shù)字技術(shù)。突然之間，我的一切想象都成為可能。到《星球大戰(zhàn)Ⅲ》的時(shí)候，曾被做成實(shí)體模型的復(fù)雜載具都已經(jīng)能用計(jì)算機(jī)打造。模型制作室的角色因此而改變，工作重點(diǎn)變?yōu)榄h(huán)境打造而非太空飛船制作，但我們合作的目標(biāo)依然如故：在電影中讓超凡的創(chuàng)意得以實(shí)現(xiàn)。 天行者牧場(chǎng) 前言 里克·麥卡勒姆 在《星球大戰(zhàn)》前傳三部曲接近十年的制作過程中，我注意到喬治總是盡量讓鏡頭達(dá)到他預(yù)想的標(biāo)準(zhǔn)，并常常為此砥礪前行。我們賴以實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的法寶之一就是工業(yè)光魔的模型制作室。在布賴恩·格南德的領(lǐng)導(dǎo)下，工業(yè)光魔的模型制作室總能創(chuàng)造出令人難以置信的成果。布賴恩是個(gè)頗為特別的優(yōu)秀人才，身上有一種品質(zhì)讓我很欣賞：我們可以放手去拍攝，一旦確定對(duì)某個(gè)特定鏡頭而言模型更便宜、更高效，他就會(huì)二話不說(shuō)接手，與洛恩·彼得森以及模型制作室的其他人共同處理。只要交給那些充滿激情、技藝高超的能工巧匠，我就知道肯定沒問題。事實(shí)上，我翻閱這本書時(shí)，仿佛能在各種模型、雕塑、環(huán)境和生物上看到洛恩的感情和奉獻(xiàn)深深滲入其中，還能在他回憶與朋友和同事度過的數(shù)千小時(shí)的字里行間感受到明顯的同志情誼。對(duì)洛恩而言，每一件模型都不僅僅是電影或大或小的一部分，更凝聚著一段有趣的故事、美好的回憶和真摯的友情。 在前傳三部曲的早期，模型制作師還要為載具打造實(shí)體模型；到《克隆人的進(jìn)攻》和《西斯的復(fù)仇》時(shí)，飛船已經(jīng)基本上數(shù)字化。但環(huán)境的情況就有所不同。我們的電影太過復(fù)雜，即使搭建六十到七十個(gè)全尺寸布景，也只能滿足最終需求的百分之二十到二十五。雖然數(shù)字技術(shù)已經(jīng)到來(lái)，但工業(yè)光魔沒有足夠的資金和數(shù)字資源，制片廠也沒有足夠的攝影棚、時(shí)間、粉刷匠、油漆匠和木匠，難以完整實(shí)現(xiàn)喬治對(duì)每一處景觀和星球的宏大構(gòu)想。我根本沒法連續(xù)九年雇傭一支6 5 0人的建筑隊(duì)為每部電影施工，而每部電影所需的大量布景就是得靠這么多人力才能搭建完成。 事實(shí)是，微縮模型的花費(fèi)有時(shí)可能比實(shí)際布景還高，因?yàn)槟Ｐ腿匀恍枰�由人拍攝，而勝任這項(xiàng)工作的人才卻為數(shù)不多，但工業(yè)光魔模型制作室終究以合理的成本滿足了喬治的大量需求。 喬治總是展望未來(lái)，但我們?cè)谡雇�未�?lái)的同時(shí)也時(shí)�；仡欉^去。我們總是在問，哪種技術(shù)能以最少的錢獲得最好的效果。這是一個(gè)等式：老技術(shù)有時(shí)更便宜，所以必須在久經(jīng)考驗(yàn)的方法和新問世的技術(shù)之間尋求平衡。最佳方案有時(shí)仍然是在攝影棚搭建布景。資源也是一個(gè)問題：工作站和人員有時(shí)不夠多，沒法創(chuàng)建復(fù)雜的計(jì)算機(jī)生成環(huán)境。視規(guī)模而定，為模型打光并拍攝可能會(huì)更容易。制作《星球大戰(zhàn)Ⅲ》時(shí)，三維數(shù)字遮片繪畫問世。這種最新的改進(jìn)技術(shù)可以用于為尤塔帕和穆斯塔法制作不可思議的全景鏡頭。但即使是在這部處于數(shù)字技術(shù)最前沿的電影中，工業(yè)光魔模型制作室仍然打造了一千多個(gè)模型�；鹕叫行呛吞炜拥奈⒖s布景都是令人難以置信的作品。在攝影棚中，我們只為這兩顆行星搭建了一系列平臺(tái)，但這些平臺(tái)有數(shù)字遮片、照片板和微縮布景加以擴(kuò)充其他所有環(huán)境的主攝制階段也是如此。 雖然導(dǎo)演對(duì)畫面的追求將繼續(xù)因技術(shù)創(chuàng)新而拓展，但我們有必要牢記一切可用的手段，尤其是那些在洛恩這樣的藝術(shù)家手中一直成果豐碩的技藝。 天行者牧場(chǎng)