在書(shū)法家中，孫過(guò)庭以書(shū)法與書(shū)論兼擅而聞名。他的代表作《書(shū)譜》，不僅是古典書(shū)法的經(jīng)典專(zhuān)著，也是學(xué)者必習(xí)的草書(shū)范本。
孫 過(guò) 庭（638?-688?），字虔禮。一說(shuō)名虔禮，字過(guò)庭。他是何地人氏？學(xué)界一直沒(méi)有定論。有的說(shuō)他是崗陽(yáng)（今浙江杭縣南部）人，有的說(shuō)他是陳留（今河南開(kāi)封市西北）人，他在《書(shū)譜》中自稱(chēng)“吳郡孫過(guò)庭”，應(yīng)該是蘇州一帶的人。他出身寒微，在“志學(xué)之年”，就留心翰墨，學(xué)習(xí)書(shū)法，專(zhuān)精極慮達(dá)二十年，終于自學(xué)成才。到了四十歲，才做了“率府錄事參軍”的小官，因操守高潔，遭人讒議丟了官。辭官歸家后他抱病潛心研究書(shū)法，撰寫(xiě)書(shū)論，可惜未及完稿，孫過(guò)庭因貧病交困，暴卒于洛陽(yáng)植業(yè)里之客舍。唐初大詩(shī)人陳子昂曾為他作《率府錄事孫君墓志銘》和《魏率府孫錄事文》，說(shuō)“元常（鐘繇）既歿，墨妙不傳，君之遺翰，曠代同仙”。把孫過(guò)庭比為三國(guó)時(shí)的大書(shū)家鐘繇，可見(jiàn)他在唐初就很受推重。孫過(guò)庭“好古博雅，工文辭，得名于翰墨間”。 ①他擅長(zhǎng)楷、行、草諸體，尤以草書(shū)著名。孫過(guò)庭傳世書(shū)跡有《書(shū)譜》、《千字文》、《景福殿賦》三種，都是草書(shū)墨跡，其中成就最高、影響*的要數(shù)《書(shū)譜》。
孫過(guò)庭的《書(shū)譜》墨跡問(wèn)世后不久，就有人提出批評(píng)。如唐代的竇暨在《述書(shū)賦》里說(shuō)孫氏的草書(shū)有“閭閻（凡夫俗子）之風(fēng)，千紙一類(lèi)，一字萬(wàn)同” 。這種說(shuō)法受到了后世專(zhuān)家的反駁。宋代的王詵說(shuō)：“虔禮（孫過(guò)庭）草書(shū)專(zhuān)學(xué)二王。郭仲微所藏《千文》，筆勢(shì)遒勁，雖覺(jué)不甚飄逸，然比之永師（智永）所作，則過(guò)庭已為奔放矣。而竇暨謂過(guò)庭之書(shū)千紙一類(lèi)，一字萬(wàn)同，余固已深疑此語(yǔ)，既而復(fù)獲此書(shū)，研究之久，視其興合之作，當(dāng)不減王家父子。至其縱任優(yōu)游之處，仍造于疏，此又非眾所能知也�！彼未�的米芾雖然對(duì)前代書(shū)家頗為苛刻，對(duì)孫過(guò)庭的草書(shū)卻心悅誠(chéng)服。他在《海岳名言》中說(shuō)：“孫過(guò)庭草書(shū)《書(shū)譜》。甚有右軍法。作字落腳，差近前而直，此過(guò)庭法。凡世稱(chēng)右軍書(shū)，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無(wú)出其右”。明代的焦謂：“昔人評(píng)孫書(shū)，謂千字一律，如風(fēng)偃草，意輕之也。余謂《書(shū)譜》雖運(yùn)筆爛熟，而中藏軌法，故自森然。頃見(jiàn)《千文》真跡，尤可以見(jiàn)晉人用筆之意。禪門(mén)所稱(chēng)不求法脫不為法縛，非入三昧者，殆不能辦此。”王世貞也說(shuō)：“虔禮書(shū)名，一時(shí)，獨(dú)竇暨貶曰凡草閭閻之類(lèi)。《書(shū)譜》濃潤(rùn)圓熟，幾在山陰（王羲之）堂室。后復(fù)縱放，有渴猊游龍之勢(shì)。細(xì)玩之，則所謂一字萬(wàn)同者，美碧之微瑕，故不能掩也�！边@些分析與評(píng)價(jià)要比竇暨全面、中肯得多。
細(xì)觀《書(shū)譜》墨跡，孫過(guò)庭既得二王筆法的真諦，又有所發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新。全篇開(kāi)始一段用筆沉穩(wěn)。速去援來(lái)，應(yīng)規(guī)入矩，就象交響曲的引子，意和氣平；中間寫(xiě)得興起，筆勢(shì)漸轉(zhuǎn)放縱，點(diǎn)畫(huà)相連，鉤環(huán)牽引；到了后段，隨逸興遄飛而達(dá)到高潮，只見(jiàn)筆下生風(fēng)，波詭云譎，盡情揮灑。首尾三千余言，高潮迭起一氣呵成，真是“意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”，達(dá)到了“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的化境�？础稌�(shū)譜》的用筆，流暢婉轉(zhuǎn)中極富變化，“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，映帶俯仰，氣脈貫通。筆端或輕如蟬翼，或重若崩云，剛中顯柔，柔中寓剛，飛動(dòng)輕繼，意趣盎然。《書(shū)譜》筆法雖源于王羲之，但比王羲之更為雋拔剛斷、富于變化。*有特點(diǎn)的是橫劃、長(zhǎng)點(diǎn)捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，波瀾跌巖，神采頓生。右環(huán)轉(zhuǎn)下作弧筆時(shí)，筆畫(huà)末端由精轉(zhuǎn)而出細(xì)鋒，鋒芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水變細(xì)，從巖隙中急轉(zhuǎn)而出。藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒，無(wú)拘無(wú)束，自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻頗近陸機(jī)《平復(fù)帖》和王羲之《寒切帖》、《遠(yuǎn)宦貼》，”用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健“，晉人風(fēng)韻宛在。《書(shū)譜》的墨色亦燥潤(rùn)參差，前半段以取妍，溫雅流美；后半段燥筆居多，“若柘槎架險(xiǎn)，巨石當(dāng)路”。其結(jié)構(gòu)雖以平正為基調(diào)，但疏密聚散得宜，寬窄伸縮有致，在參差錯(cuò)落的章法中，更見(jiàn)渾然天成之妙。千百年來(lái)，《書(shū)譜》博得了眾多書(shū)家的贊嘆和推崇，其中以孫承澤說(shuō)得最為公允，他說(shuō)：“ 唐初諸人無(wú)一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書(shū)譜》，天真瀟灑，掉臂獨(dú)行，無(wú)意求合，而無(wú)不宛合，此有唐第一妙腕”。
除《書(shū)譜》以外，孫過(guò)庭寫(xiě)的《千字文》和《景福殿賦》也是書(shū)法藝術(shù)中的佼佼者。馮夢(mèng)禎在《快雪堂集》中說(shuō)：“余觀《千文》真跡，出入規(guī)矩，姿態(tài)橫生，如蛟龍之不可方物，似從右軍（王羲之）、大令（王獻(xiàn)之）換骨來(lái)。 ”真跡已經(jīng)散佚，現(xiàn)可見(jiàn)到的有《余清齋》、《墨妙軒》法帖刻本兩種，其中《墨妙軒》本為宋人所書(shū)，托為孫書(shū)�！队嗲妪S》刻本的《千文》，用筆純熟而不露鋒芒，頗有氣派。總的看來(lái)，孫過(guò)庭的《書(shū)譜》與《千字文》的書(shū)法，脫胎于“二王”，從作品中可以清楚地看到“二王”法乳。而傳世的《景福殿賦》則又是一番氣象，面目與《書(shū)譜》差別很遠(yuǎn)，所以歷來(lái)有人懷疑非孫所作。此帖用筆尖戲方硬，結(jié)體有章草遺意，別有一番風(fēng)姿。該墨跡原件現(xiàn)藏故宮博物院。
孫過(guò)庭在書(shū)法理論方面的成就也是巨大的，其書(shū)論之精華集中在《書(shū)譜》之中，歷凡是研究書(shū)法者，無(wú)不奉為 臬。在《書(shū)譜》三千七百字中涉及到書(shū)法發(fā)展、學(xué)書(shū)師承、重視功力、廣泛吸收、創(chuàng)作條件、學(xué)書(shū)正途、書(shū)寫(xiě)技巧以及如何攀登書(shū)法高峰等課題，至今仍有現(xiàn)實(shí)意義。 首先，孫過(guò)庭回顧了漢晉四位大書(shū)法家（張芝、鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之）的成就及不同的書(shū)風(fēng)，指出自他們以來(lái)書(shū)法發(fā)展的總體特點(diǎn)是“古質(zhì)而今妍” 。二王父子的功績(jī)，就在于他們走在這條道路的最前列，是當(dāng)時(shí)人們審美觀點(diǎn)在書(shū)法上的集中體現(xiàn)，所以才成為書(shū)法大師。要學(xué)書(shū)法，就必須取法乎上，鐘、張、二王的生花妙筆，正是人們師法的*范本。 其次，字中點(diǎn)畫(huà)是組成書(shū)法藝術(shù)的基本元素，書(shū)家必須對(duì)此十分精熟，才能通過(guò)點(diǎn)畫(huà)體現(xiàn)“形質(zhì)”，用揮寫(xiě)來(lái)表達(dá)“性情”。盡管正、草書(shū)體有動(dòng)靜之別，技巧表現(xiàn)也各有側(cè)重，但“形質(zhì)”和“性情”總是顯示書(shū)法生命活力的要本要求。為了更好地充實(shí)書(shū)法的活力，還必須從其它各種書(shū)體中去吸取新的營(yíng)養(yǎng)。比如學(xué)習(xí)楷書(shū)與草書(shū)，應(yīng)該“旁通二篆，俯貫八成，包括篇章，涵泳飛白 ”，兼收博采，有容乃大。當(dāng)然，書(shū)法創(chuàng)作的成功與否，除了書(shū)法家的功力是否深厚外，人的情緒，工具、材料的優(yōu)劣，以至天氣季節(jié)的變化，都會(huì)產(chǎn)生影響。書(shū)寫(xiě)者應(yīng)在*狀態(tài)時(shí)揮毫，才能使書(shū)法藝術(shù)達(dá)到理想的境界。
融諸體之長(zhǎng)，觸類(lèi)而旁通之，是書(shū)家成功的重要因素，歷代書(shū)家概莫能外。為了闡明這個(gè)問(wèn)題，孫過(guò)庭分析了篆、隸、草、章的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，他說(shuō)：“ 篆尚宛而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)簡(jiǎn)而使”，這是歷來(lái)對(duì)諸書(shū)體最為簡(jiǎn)明精辟的論述，其具體含義是：篆書(shū)，特別是小篆，是用首尾藏鋒、行筆中鋒、均勻一致的圓線條寫(xiě)成的。圓線條具有柔和、婉媚、抒情的性格；轉(zhuǎn)角宜圓曲，形體宜修長(zhǎng)，這樣張條才能貫通流暢，充分體現(xiàn)出婉柔流通的藝術(shù)特色。所以說(shuō)：“篆尚婉而通”。
隸書(shū)改篆書(shū)的圓筆為方筆，方筆挺直有力，轉(zhuǎn)角處也改園轉(zhuǎn)為方折，結(jié)體必然以嚴(yán)整代替“婉而通”，變長(zhǎng)方為橫寬，這樣才能協(xié)調(diào)一致。所以孫過(guò)庭強(qiáng)調(diào)：“隸欲精而密”。隸書(shū)是以方直為特點(diǎn)，易顯呆板，故隸書(shū)嗇“蠶頭燕尾”，使方使嚴(yán)正的隸書(shū)顯出飛動(dòng)活脫之氣。但不可多用，“燕不雙飛”，多則失去了“精而密”的特點(diǎn)。
草書(shū)是快速書(shū)寫(xiě)的字體，要快就要?jiǎng)h并一些筆畫(huà)，且須把一些筆畫(huà)連桶起來(lái)一鼓作氣寫(xiě)出。其結(jié)果方白的楞角變成了彎轉(zhuǎn)的圓角，出現(xiàn)了許多擺動(dòng)而流暢的曲線，故曰：“流而暢”。章草是隸書(shū)的草體，與今草相同處在刪簡(jiǎn)和圓轉(zhuǎn)；不同處在字字獨(dú)立，保留了隸書(shū)的“燕尾”即捺筆。作為隸書(shū)的草體，它不如今草那樣連綿不斷一瀉千里，但比起隸書(shū)來(lái)卻快速簡(jiǎn)便得多了，故曰：“簡(jiǎn)而便”。
一個(gè)學(xué)書(shū)者，便篆之“婉能”，隸之“精密”、草之“流暢”、章之“簡(jiǎn)便”，匯諸長(zhǎng)于腕下，自然能成大家。
再次，孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中談了書(shū)法創(chuàng)作中的核心問(wèn)題－－運(yùn)筆（所以有人也稱(chēng)《書(shū)譜》這《運(yùn)筆論》）。他告誡學(xué)者要在“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”的技巧上下功夫。針對(duì)當(dāng)時(shí)書(shū)壇上出現(xiàn)的不良書(shū)風(fēng)，即把一些裝飾性的“美術(shù)字”作為創(chuàng)新的書(shū)法，孫過(guò)庭指斥他們?yōu)椤扒缮娴で�，工虧翰墨”，沒(méi)有在運(yùn)筆上下真功夫。
最后，孫地庭總結(jié)了書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，認(rèn)為學(xué)習(xí)書(shū)法有三個(gè)階段，即平正一險(xiǎn)絕一平正。他說(shuō)：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，條追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過(guò)之，后乃通會(huì)，通會(huì)之際，人書(shū)俱老” 。任何一位成功的書(shū)法家都要遵循這個(gè)規(guī)律前進(jìn)的。
《書(shū)譜》是孫過(guò)庭自己書(shū)法實(shí)踐的總結(jié)和升華，這些言之有物、透辟精到的書(shū)論給后學(xué)者的教益，比起那些缺乏書(shū)法實(shí)踐或書(shū)藝不高的理論家的泛泛空論，不知要大多少。《書(shū)譜》無(wú)愧是一部書(shū)學(xué)經(jīng)典。 值得一提的是，日本平安時(shí)期的“三筆”之首空海和尚也十分喜愛(ài)《書(shū)譜》，他監(jiān)寫(xiě)的《書(shū)譜》墨跡形神兼?zhèn)�，流傳至今，一直是日本�?shū)家臨習(xí)的典范之作。
孫過(guò)庭流傳墨跡，據(jù)我們所知，有《書(shū)譜》、《景福殿賦》、《千字文殘卷》、《千字文第五本》和《孝經(jīng)冊(cè)》共五種，本書(shū)選輯了前四種，而其中《書(shū)譜》為歷代公認(rèn)真跡，對(duì)其它作品真?zhèn)蝿t爭(zhēng)議頗多。