序　言

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“文學(xué)經(jīng)典”“文學(xué)經(jīng)典化”是兩個(gè)不同的概念，前者是“完成時(shí)”，是確保如何保值或增值；后者是“進(jìn)行時(shí)”，是確保其不再減值的過(guò)程。文學(xué)經(jīng)典建構(gòu)的因素是多種多樣的，至少有：文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值；文學(xué)作品的可闡釋的空間；意識(shí)形態(tài)和文化權(quán)力變動(dòng)；文學(xué)理論和批評(píng)的價(jià)值取向；特定時(shí)期讀者的期待視野；“發(fā)現(xiàn)人”（又可稱(chēng)為“贊助人”）。童慶炳先生概括的這“六要素”基本涵蓋了“文學(xué)經(jīng)典”建構(gòu)過(guò)程中內(nèi)部和外部的基本要素。然而，推動(dòng)文學(xué)的“經(jīng)典化”進(jìn)程的已知和未知因素遠(yuǎn)不止上述“六要素”，它遠(yuǎn)比理論預(yù)設(shè)要復(fù)雜而豐富得多。尤其在此過(guò)程中，新的不可預(yù)知的力量會(huì)隨著時(shí)間的永續(xù)演進(jìn)和空間的持續(xù)拓展而不斷浮現(xiàn)。然而，歷史經(jīng)驗(yàn)不止一次地告誡我們，真正的“文學(xué)經(jīng)典”都要經(jīng)歷過(guò)反反復(fù)復(fù)的去經(jīng)典化、再經(jīng)典化的拉鋸式的演變過(guò)程，或者說(shuō)，所謂文學(xué)的“經(jīng)典化”從來(lái)不是一次性的、一勞永逸的，而是持續(xù)的、接受各種力量考驗(yàn)的保值、增值或者減值的動(dòng)態(tài)過(guò)程。因此，不僅有關(guān)“何謂經(jīng)典”“經(jīng)典何為”的理論探討與實(shí)踐永不止息，而且有關(guān)文學(xué)經(jīng)典的篩選與闡釋也“永在路上”。

自20世紀(jì)90年代以來(lái)，有關(guān)文學(xué)經(jīng)典的諸多問(wèn)題亟待厘清與重釋。即使已被命名為“文學(xué)經(jīng)典”的作家、作品，由于時(shí)代語(yǔ)境的不同，后世的人們總會(huì)對(duì)之發(fā)出不同“聲音”。比如，從對(duì)“魯郭茅巴老曹”座次的否定與重排，到對(duì)“三紅一創(chuàng)，青山保林”經(jīng)典性的質(zhì)疑與解構(gòu)，再到對(duì)90年代以來(lái)有無(wú)經(jīng)典問(wèn)題的紛爭(zhēng)與焦慮，都充分表明，有關(guān)文學(xué)經(jīng)典評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)、觀點(diǎn)、接受總是分歧不斷。因此，如何看待這種分歧，或者說(shuō)，如何認(rèn)知和重釋新文學(xué)經(jīng)典作家、作品的真正價(jià)值及意義，都是重要的亟待解決的重大命題。

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館擁有比較完善的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)和傳播體系（期刊、網(wǎng)站、講座）；這里保持著與國(guó)內(nèi)外各層次高校、科研院所良好的交流關(guān)系；這里是普及經(jīng)典并不斷發(fā)掘和建構(gòu)經(jīng)典的地方；這里不分男女老幼，從國(guó)家政要、文化精英到普通群眾，皆可來(lái)此領(lǐng)受文學(xué)之于個(gè)體的無(wú)窮魅力；更為重要的是，這里保存著不同時(shí)代眾多作家的第一手資料（手稿、日記、書(shū)信、照片、版本、遺物等等），它們亟須開(kāi)發(fā)、整理與研究……這一切都說(shuō)明，文學(xué)館及其學(xué)術(shù)力量對(duì)推動(dòng)中國(guó)新文學(xué)的研究與傳播也是一股不可或缺的重要力量。但長(zhǎng)期以來(lái)，由于人才隊(duì)伍建設(shè)滯后，文學(xué)館在學(xué)術(shù)研究方面的優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有得到充分、有效發(fā)揮。2010年后，伴隨大量碩博生入職文學(xué)館，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的文學(xué)研究力量明顯加強(qiáng)，特別是在文獻(xiàn)史料的發(fā)掘與研究以及文學(xué)經(jīng)典的傳承與普及方面，其無(wú)可替代的價(jià)值逐漸凸顯出來(lái)。這尤其需要一個(gè)平臺(tái)，以展現(xiàn)文學(xué)館學(xué)人的最新研究成果。

正是基于上述幾方面考慮，2011年1月，由前任館長(zhǎng)吳義勤策劃與指導(dǎo)、前研究部主任許建輝任主編的《經(jīng)典作家研究專(zhuān)刊》正式創(chuàng)刊。專(zhuān)刊創(chuàng)刊，其意義當(dāng)然不同尋常。它不僅是繼《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》之后中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館主辦的第二個(gè)學(xué)術(shù)研究刊物（隨《文藝報(bào)》一起面向全國(guó)發(fā)行），還以其多方面的“特殊性”顯示了其在當(dāng)代學(xué)術(shù)研究體系中的重要地位。比如：實(shí)現(xiàn)與學(xué)術(shù)界的良性互動(dòng)，更新新文學(xué)研究?jī)?nèi)容、方式與方法，面向社會(huì)大眾普及新文學(xué)經(jīng)典作家與作品，展現(xiàn)文學(xué)館人風(fēng)貌及學(xué)術(shù)體系對(duì)文學(xué)研究的貢獻(xiàn)，等等。

專(zhuān)刊每月一期，每期四萬(wàn)字，每期研究一位經(jīng)典作家或一個(gè)文學(xué)思潮、流派，自創(chuàng)刊至今（截至2018年3月），已出八十七期，總計(jì)340多萬(wàn)字。在前期，作為主編的許建輝做了大量工作，專(zhuān)刊之所以備受關(guān)注、名聲在外，與她的努力息息相關(guān)。許主任退休后，由我和崔慶蕾合作主編，由此一直持續(xù)至2017年12月。自2018年1月起，由于崔慶蕾調(diào)離中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，就由我擔(dān)任主編，并重新組織隊(duì)伍，繼續(xù)辦刊至今。曾經(jīng)的同事與師友或退休，或調(diào)離，總不免心生感慨——在每個(gè)人的一生中，能同志同道合的幾個(gè)人干一份有意義的工作該是多么的幸運(yùn)！近八年來(lái)，從主編到編輯人員幾經(jīng)輪換，從選題、約稿、審稿到具體的文字處理皆由我們幾個(gè)人兼職完成，但我們的合作是愉快的，成績(jī)是有目共睹的，所達(dá)到的社會(huì)效果是讓人滿(mǎn)意的。不僅所刊文章屢屢被《新華文摘》和人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載，而且據(jù)說(shuō)專(zhuān)刊作為《文藝報(bào)》“金牌專(zhuān)欄”之一還為其增加了不少忠實(shí)讀者和報(bào)紙訂單。

專(zhuān)刊所刊文章集學(xué)術(shù)性、可讀性（文字盡可能通俗易懂）、欣賞性（每期配大量圖片）于一體，充分照顧到中國(guó)作協(xié)會(huì)員、業(yè)界專(zhuān)家、學(xué)者及各類(lèi)文學(xué)愛(ài)好者的閱讀趣味。作為編輯之一，我猶記得最初幾年的熱鬧場(chǎng)景：每一期總會(huì)有全國(guó)各地的讀者——各級(jí)作協(xié)會(huì)員、高校師生及社會(huì)讀者——來(lái)函來(lái)電，或品評(píng)，或詢(xún)問(wèn)，或建議，不僅為專(zhuān)刊（欄目）叫好，也為我們的組稿點(diǎn)贊。專(zhuān)刊所刊文章質(zhì)量是有目共睹的，不僅得到普通讀者好評(píng)，還得到業(yè)界大力

肯定。

鑒于此，我們編輯、出版這套叢書(shū)，以方便大家閱讀和珍藏。叢書(shū)以年份為卷次，每年一卷，每卷三十萬(wàn)字。本年度共出七卷，即2011年卷、2012年卷、2013年卷、2014年卷、2015年卷、2016年卷、2017年卷。2018年卷以及2018年以后各卷將各后推一年予以出版。在編選中，我們遵循以下原則：每卷都是從該年度所刊發(fā)的近四十萬(wàn)字中精選出來(lái)的；每卷皆由一位青年學(xué)者負(fù)責(zé)精選、編目、初校；按照原刊發(fā)表月份、篇目、次序編排年度目錄，以盡可能保持原始風(fēng)貌；史料類(lèi)文章基本以中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館藏珍貴期刊、日記、書(shū)信、手稿為材料，為專(zhuān)刊特色，也是專(zhuān)刊之所以引發(fā)讀者關(guān)注和熱議的重要原因，故予以重點(diǎn)收錄。叢書(shū)所收文章大體可分五類(lèi)，即作家生平研究、經(jīng)典作品研究、文學(xué)流派與思潮研究、文獻(xiàn)史料研究、作品（版本）傳播與接受研究。這些文章基本反映了現(xiàn)代文學(xué)研究界最新動(dòng)態(tài)和研究成果。

編輯與出版這一套叢書(shū)，也是一種嘗試。惟愿讀者喜歡，如有不足，敬請(qǐng)指正。

2018年3月4日于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館