畫家、畫派，靠作品安身立命，靠作品說話，是硬道理，毋庸置疑，講起來容易被理解。但畫家、畫派，勤于筆耕，靠文章滋養(yǎng)，也是硬道理，這一層的功效，容易看得到，但不容易做得到。好在漓江畫派從開始到現(xiàn)在，就是兩手抓，兩手硬，畫畫與寫文章是共生態(tài)，各司其職，各生其效，除了有做批評的理論的人員以外，還有一些畫家，樂于筆耕，不疏于文章，畫畫與文章一同成長，相互補臺，相得益彰。

想想也是這樣，漓江畫派畫家多、活動多，又面臨很多藝術(shù)的新問題，文章沒人寫，登不出來，很多活動與繪事就少了一大半新聞的、評論的，甚至學術(shù)的空間，文獻功能也大打折扣。在這個生態(tài)中，畫家、評論家寫文章，有共襄盛舉的文化責任，也有同一條戰(zhàn)壕的戰(zhàn)友之情，還有一種更本質(zhì)的動力，那就是談藝的興趣。

漓江畫派領軍人物黃格勝，在文章上有造詣、有建樹，理論、評論、隨筆都寫。這個頭帶得好，從 20 世紀 80 年代，他就有文章發(fā)表，不乏長文，質(zhì)量很好。后來這些文章逐漸結(jié)集成多卷本的《畫旅文存》，現(xiàn)在已出到第四本了。重要畫家中擅寫文章，有文集出版的也不少人呢，鄭軍里、柒萬里、黃菁、余永健、左劍虹、伍小東、陶義美等都是。

從2002年至今，漓江畫派走過十來年了，畫冊出了不少，文章也寫了不少，只是對此還沒有整理、結(jié)集，怎么講，這個時候是應該結(jié)集出版了，這個事確實也不能再拖。

這回專以文章結(jié)集，分成理論建設、美術(shù)評論、創(chuàng)作文論三個大類，各自成卷。雖然總是挑了一挑，然而實際的數(shù)量遠不止于這些，但總算把原來散落的文章歸攏，既為將來留下幾本專集，也便于人們集中翻閱，了解漓江畫派的文章實力，從文章中能讀到漓江畫派的過往和現(xiàn)在。

2019 年 9 月 23 日初記于邕