20世紀(jì)50年代末至70年代初的拉丁美洲文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)了一個(gè)非凡的、史無(wú)前例的、震驚世界的文學(xué)發(fā)展時(shí)期。一代優(yōu)秀作家脫穎而出，他們才華橫溢，思想活躍。在文學(xué)創(chuàng)作上，他們大膽變革，刻意求新，創(chuàng)作出了一大批構(gòu)思新穎奇特、情節(jié)撲朔迷離、技巧精湛嫻熟的好作品。拉丁美洲文學(xué)登上了當(dāng)代文學(xué)的高峰，產(chǎn)生了令人目眩的“文學(xué)爆炸”。這一時(shí)期的敘事文學(xué)取代了詩(shī)歌的統(tǒng)治地位而一枝獨(dú)秀，先后發(fā)表的重要小說(shuō)有《佩德羅·巴拉莫》（1955）、《阿爾特米奧·克魯斯之死》（1962）、《跳房子》（1963）、《綠房子》（1966）、《百年孤獨(dú)》（1967）、《淫穢的夜鳥(niǎo)》（1970）和《我，至高無(wú)上者》（1974）等，在世界范圍內(nèi)掀起了一股巨大的拉美文學(xué)熱，人們爭(zhēng)相傳閱，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。拉丁美洲一批名不見(jiàn)經(jīng)傳的中青代作家成為享譽(yù)世界的文學(xué)大師，更有兩位小說(shuō)家在之后榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
　　文學(xué)發(fā)展有如歷史進(jìn)程，有高潮，也會(huì)有低谷。拉美的小說(shuō)創(chuàng)作在20世紀(jì)70年代初達(dá)到頂峰之后，進(jìn)入了“轉(zhuǎn)折期”。這種現(xiàn)象與20世紀(jì)五六十年代石破天驚般轟動(dòng)世界的各種主義、流派的盛極而衰有關(guān)，同時(shí)也成為拉丁美洲文學(xué)一個(gè)新的積累孕育期。鑒于這是“文學(xué)爆炸”后一個(gè)時(shí)期，文學(xué)史家及批評(píng)家稱(chēng)之為“爆炸后”或“后爆炸”時(shí)期。我們認(rèn)為，“爆炸后”的說(shuō)法似乎更符合拉美文學(xué)發(fā)展的事實(shí)與歷史，因?yàn)檫@一時(shí)期并沒(méi)有新的“爆炸”式的文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)的發(fā)生。相反，一批文學(xué)新人、一批年輕的小說(shuō)家逐漸崛起，他們逆“爆炸”時(shí)期的潮流而動(dòng)，無(wú)論從其敘事題材、敘事手法以及在其作品中所反映出的世界觀都有別于“爆炸”時(shí)期。他們摒棄了“爆炸”時(shí)期過(guò)分求新的實(shí)驗(yàn)主義的傾向，更加關(guān)心人們的日常生活，關(guān)注社會(huì)的邊緣群體�，F(xiàn)實(shí)主義在新形式、新觀念下“復(fù)辟”，創(chuàng)新成為拉丁美洲敘事文學(xué)發(fā)展的主流，也形成了“爆炸”后小說(shuō)創(chuàng)作的新的繁榮局面。
　　對(duì)西方文化、文學(xué)的借鑒與學(xué)習(xí)始終是我們堅(jiān)持的原則與方針。20世紀(jì)70年代后期以來(lái)，中國(guó)的一批有識(shí)作家，特別是小說(shuō)家，借鑒拉丁美洲作家的創(chuàng)作理念、敘事結(jié)構(gòu)及藝術(shù)手法，創(chuàng)作出了一批獨(dú)具特色的作品，在中國(guó)文壇引起強(qiáng)烈反響。而這些作家從不諱言對(duì)拉美作家的學(xué)習(xí)、模仿與借鑒。2012年6月在2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主巴爾加斯·略薩訪(fǎng)華座談會(huì)上，莫言等中國(guó)作家即坦言他們的創(chuàng)作受到了拉丁美洲作家的影響，并對(duì)他們的創(chuàng)作推崇備至。
　　對(duì)拉丁美洲“文學(xué)爆炸”后，即20世紀(jì)70年代以來(lái)的文學(xué)，尤其是敘事文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)與嬗變進(jìn)行深入地研究，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。但是這一研究在國(guó)內(nèi)并未引起足夠的重視，目前尚無(wú)一部有關(guān)拉丁美洲“文學(xué)爆炸”后小說(shuō)研究的專(zhuān)著出現(xiàn)，嚴(yán)肅且有深度的研究文章也鮮見(jiàn)于報(bào)刊。我們對(duì)拉丁美洲“文學(xué)爆炸”后小說(shuō)的研究始于20世紀(jì)90年代中期，而十幾年來(lái)我所指導(dǎo)的拉丁美洲文學(xué)專(zhuān)業(yè)的研究生所研究的對(duì)象也全部集中在拉美20世紀(jì)70年代以后發(fā)表的敘事文學(xué)作品上。在此基礎(chǔ)上，我們?cè)?005年年底決定撰寫(xiě)一部研究拉丁美洲“文學(xué)爆炸”后小說(shuō)發(fā)展趨勢(shì)的專(zhuān)著，并且作為北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)當(dāng)年的校級(jí)科研項(xiàng)目立項(xiàng)。
　　我們首先對(duì)拉丁美洲“文學(xué)爆炸”后三十多年來(lái)的敘事文學(xué)流派與思潮，以及涌現(xiàn)出的具有代表性的作家及作品進(jìn)行宏觀的分析，研究拉丁美洲當(dāng)代敘事文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)。筆者的研究成果形成本書(shū)第一章《從“文學(xué)爆炸”到“爆炸后文學(xué)”——當(dāng)代拉丁美洲敘事文學(xué)研究》。文章提出了有關(guān)拉丁美洲“文學(xué)爆炸”起始及終結(jié)時(shí)期的獨(dú)特看法及這一時(shí)期拉美文學(xué)創(chuàng)作的得與失；分析了“爆炸后”拉美小說(shuō)作家隊(duì)伍的變化，新作家對(duì)傳統(tǒng)的突破，以及拉美文壇在新時(shí)期所呈現(xiàn)的百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的局面。這一時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作呈多元化及多樣性的特點(diǎn)，實(shí)證體小說(shuō)、歷史小說(shuō)、反獨(dú)裁與流亡小說(shuō)、偵探小說(shuō)等流派得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，并且確立了鞏固的文學(xué)地位。
　　“文學(xué)爆炸”時(shí)期的主將，如獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠的加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩等在“文學(xué)爆炸”后時(shí)期創(chuàng)作勢(shì)頭不減，他們以新思維、新題材的作品奉獻(xiàn)給讀者。而他們各自的國(guó)家哥倫比亞和秘魯?shù)男律�代作家，以豐富多彩的題材、不同的敘述視角回溯歷史反思現(xiàn)實(shí)，將人類(lèi)生存的畫(huà)卷及殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。文學(xué)為社會(huì)服務(wù)的態(tài)度及立場(chǎng)、悲觀失望的情緒、政治暴力給社會(huì)帶來(lái)的危害及對(duì)人類(lèi)精神的摧殘等，成為對(duì)這兩個(gè)國(guó)家敘事文學(xué)研究的重點(diǎn)。研究的成果形成鄭雯撰寫(xiě)的第二章《從加西亞·馬爾克斯到新一代小說(shuō)家——“文學(xué)爆炸”后哥倫比亞新小說(shuō)研究》及毛頻撰寫(xiě)的第三章《在敘事中多角度地審視歷史——“文學(xué)爆炸”后秘魯小說(shuō)視角研究》。