在新舊交替的時代中徘徊

——電影《早春二月》賞析

“這可不盡然，質(zhì)樸里含著尖雕，平安下含著煩憂。”

《早春二月》于1963年上映，講述了一個發(fā)生在芙蓉鎮(zhèn)的悲劇故事。影片圍繞一名革命失敗后內(nèi)心彷徨的知識分子蕭澗秋而展開，他好意幫助已故的老同學(xué)李志豪的妻子——文嫂，后與陶慕侃的妹妹陶嵐相愛，引發(fā)了芙蓉鎮(zhèn)上人們的非議。文嫂的兒子阿寶病死，成為壓倒文嫂的最后一根稻草，導(dǎo)致文嫂自殺，這令蕭澗秋頓時醒悟，而后投身于時代的洪流中。陶嵐受他的影響，跟隨他離家而去。影片真實再現(xiàn)了五四運動后資產(chǎn)階級知識分子內(nèi)心的郁結(jié)與徘徊，以中國山水畫般的鏡頭畫面，在優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)芙蓉鎮(zhèn)上，完美地展示了他們這一代人思想的轉(zhuǎn)變，完成了那個覺醒年代的徘徊。

本片的主要目的是塑造那個覺醒年代中各式各樣的知識分子，他們都在思索著救中國的辦法，他們都在與時代的碰撞徘徊中，追隨著五四精神，走向時代洪流，也向當(dāng)代年輕一輩提出了“追尋怎樣的精神理想”這一問題，弘揚了五四精神，引發(fā)觀眾對此的思考。

影片背景

導(dǎo)演簡介

影片導(dǎo)演謝鐵驪是我國第三代導(dǎo)演，曾參與過抗日救亡文藝活動，先后擔(dān)任過文藝戰(zhàn)士、教員、電影局演員劇團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長等職，后調(diào)入北京電影制片廠，成為電影《林家鋪子》的助理導(dǎo)演。1956年，獨立執(zhí)導(dǎo)了第一部個人作品《無名島》，開啟了他的導(dǎo)演生涯�！拔幕�大革命”時被下放，拍了具有教育意義的戲曲電影《智取威虎山》。1988年，他拍攝了時至今日仍為經(jīng)典的劇目《紅樓夢》，以獨特的中國山水畫般的鏡頭語言，將賈、史、王、薛四大家族生動再現(xiàn)，憑借該片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎。2005年，他獲得第25屆中國電影金雞獎終身成就獎。2011年，獲得第2屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會杰出貢獻(xiàn)獎。

身為第三代導(dǎo)演的謝鐵驪，不僅經(jīng)歷了抗戰(zhàn)的艱苦年代，而且見證了新舊中國的變遷，對于革命時代的精神有著不同的態(tài)度。他以現(xiàn)實主義為原則，深入矛盾中心，創(chuàng)作出了這部體現(xiàn)五四運動后資產(chǎn)階級知識分子內(nèi)心徘徊變化的電影《早春二月》，該片獲得第12屆葡萄牙菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)評委會獎，這意味著這部影片的藝術(shù)價值和社會價值在當(dāng)時的年代有著不同凡響的影響。

影片簡介

《早春二月》在國際上獲得了巨大的認(rèn)可，不過它的創(chuàng)作歷程可謂一波三折。在1961年文化部召開的全國電影故事片創(chuàng)作會議精神鼓舞下，謝鐵驪以柔石創(chuàng)作的中篇小說《二月》為原型進(jìn)行改編，創(chuàng)作出了電影《早春二月》，在和夏衍及其他主創(chuàng)人員的討論下進(jìn)行多次修改，474個鏡頭中有143個鏡頭由夏衍精心修改，以幫助影片更好地呈現(xiàn)時代特征，構(gòu)建影片人物關(guān)系的合理性，含蓄地表達(dá)思想主題。《早春二月》最終獲得了人們的好評，成為值得我們這一代年輕人去觀看和學(xué)習(xí)的經(jīng)典之作。

藝術(shù)解析

綜觀《早春二月》，總體具有以下特點：它既是經(jīng)典主旋律電影，又以中國山水畫般的鏡頭語言再現(xiàn)故事發(fā)生環(huán)境之美。它采用以現(xiàn)實主義為原則的拍攝手法，再現(xiàn)知識分子對于救國的徘徊思考，在小我與大我之間的掙扎中，讓觀眾體會到北伐戰(zhàn)爭前夕資產(chǎn)階級知識分子思想的轉(zhuǎn)變，弘揚了五四精神。

徘徊時代的隱喻表達(dá)

好的片名切合內(nèi)容，且對于觀眾理解影視主題有提示性作用。本片片名《早春二月》，看似與影片內(nèi)容毫無聯(lián)系，實則暗藏玄機，“早春二月”恰是故事發(fā)生的時間，羅蘭•巴特（Roland Barthes）關(guān)于符碼的理論中提及的符號符碼存在于影片當(dāng)中，不僅與主人公蕭澗秋的經(jīng)歷密切相關(guān)，而且奠定了影片的風(fēng)格要素——溫暖與壓抑、暗淡之間的不斷徘徊，和影片《陽光普照》有異曲同工之妙——片名雖營造一種溫暖的氛圍，但是在這陽光普照下，卻是人在不斷尋找與徘徊于自己的陰暗面。首先，早春意味著春天即將到來，是一種暖和溫煦之感，為片尾蕭澗秋留下信投入時代洪流做鋪墊，暗示了蕭澗秋最終擺脫徘徊，找到了自己的精神歸屬，將五四精神在時代的洪流中發(fā)揚。在北伐戰(zhàn)爭前夕，徘徊不決的蕭澗秋是彼時千千萬萬讀書人的縮影。其次，二月是南方乍暖還寒的時候，萬物向往著一片生機的同時，成長的苦難也接踵而來，將以蕭澗秋為縮影的資產(chǎn)階級知識分子化為二月中的萬物，萬物生長的苦難即隱喻了蕭澗秋在芙蓉鎮(zhèn)所經(jīng)歷的非議、排擠、徘徊。影片最巧妙之處在于，其整體影調(diào)是灰藍(lán)色的，除了蕭澗秋短暫的歡愉時光，影調(diào)呈暖色調(diào)外，其余無論是文嫂家的布景，還是主人公的衣服，基本都以灰藍(lán)色為主，壓抑了二月的春天原有的溫暖，剩下的是春雨綿綿和冬天仍在的寒冷，這是五四運動后知識分子的縮影，在那個大環(huán)境下他們的處境是暗淡的、受壓制的，更反襯出他們在徘徊中從自我脫離、獻(xiàn)身于時代的勇敢。