本書由六章構(gòu)成, 論述了海南疍民及其傳統(tǒng)文化、疍歌的源流分布、藝術(shù)特征、音樂形態(tài)、演唱特點(diǎn)及傳承保護(hù)等; 紀(jì)實(shí)篇中實(shí)錄整理了陵水新村港、三亞南邊海、三亞大東海、保亭檳榔谷、三亞灣、海口捕撈村、昌江新港村的采風(fēng)、調(diào)研和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情; 歌譜篇中收錄的40余首歌, 皆為深藏民間的傳統(tǒng)海南疍歌, 首次被記錄成譜, 彌足珍貴。本項目是對瀕臨失傳的海南疍歌進(jìn)行的一次搶救和保護(hù), 在地域傳統(tǒng)音樂文化上具有填補(bǔ)空白的價值, 同時也具有重要的學(xué)術(shù)價值和史料價值。
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前言
目錄
緒論
一、海南暨歌研究的緣起
二、疍歌相關(guān)研究的現(xiàn)狀
（一）兩廣及福建的疍歌研究
（二）海南疍歌的研究
三、海南疍歌研究的內(nèi)
四、海南疍歌研究的思路與方
（一）研究思路
（二）研究方法
上篇 理論篇
第一章 海南疍民及其傳統(tǒng)文化
第一節(jié) 疍民的起源
第二節(jié) 海南疍民的遷入與地理分布
第三節(jié) 海南疍民的傳統(tǒng)文化特征
第二章 海南疍歌概述
第一節(jié) 海南疍歌的名稱
第二節(jié) 海南疍歌的源流與分布
第三節(jié) 海南疍歌的社會功能
第三章 海南疍歌的題材和歌詞藝術(shù)特征
第一節(jié) 海南疍歌的題材
第二節(jié) 海南疍歌歌詞的藝術(shù)特征
第四章 海南疍歌的音樂形態(tài)
第一節(jié) 音階調(diào)式
第二節(jié) 旋律曲調(diào)
第三節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍
第四節(jié) 曲體結(jié)構(gòu)
第五章 海南疍歌的表演形式和演唱特點(diǎn)
第一節(jié) 表演形式
第二節(jié) 演唱特點(diǎn)
第六章 海南疍歌的保護(hù)與傳承
第一節(jié) 保護(hù)傳承的舉措與成效
第二節(jié) 傳承面臨的瀕�，F(xiàn)狀與原因
第三節(jié) 傳承保護(hù)措施與建議
中篇 紀(jì)實(shí)篇
田野調(diào)查紀(jì)實(shí)之一：陵水新村港、三亞南邊海
田野調(diào)查紀(jì)實(shí)之二：三亞大東海
田野調(diào)查紀(jì)實(shí)之三：陵水新村港、三亞南邊海
田野調(diào)查紀(jì)實(shí)之四：陵水新村港
田野調(diào)查紀(jì)實(shí)之五：陵水新村港、保亭檳榔谷、三亞灣
田野調(diào)查紀(jì)實(shí)之六：�？诓稉拼�
田野調(diào)查紀(jì)實(shí)之七：昌江新港村
下篇 歌譜篇
八拜紅
八全合
拜海神
拜紅詞 （之一）
拜紅詞 （之二）
拜紅詞 （之三）
卜虎開船七洲山
吃水不忘挖井人
打魚勞作
大海茫茫 （之一）
大海茫茫 （之二）
第十枝花
東邊日起紅彤彤
咕哩美
骨牌詞
婚日升棚
結(jié)拜兄弟
金雞
舊社會與新社會
看畫
男人出路要顧家
情歌對唱
山伯與英臺
身穿藍(lán)衣頭插花
十八大召開真是好
十大唐
十二月排來 （之一）
十二月排來 （之二）
十二月送人
十諫女娘
十書喜
十送英臺
十月種花
水仙花•青樓悲曲 （選段）
嘆爹娘家嫂
天時歌
無風(fēng)駛船
五更北斗
新村疍家大發(fā)展
新娘入門拜家神
新郎新娘敬茶
兄妹家姐對唱
有風(fēng)駛船沒人知
有風(fēng)駛船傾邊落
漁村男女愛唱歌
漁家人仔苦樂多
參考文獻(xiàn)
后記
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