前言
電視劇是講故事，講過(guò)去的故事、現(xiàn)在的故事、即將發(fā)生的故事；講你們的故事、我們的故事、他們的故事。電視劇用一個(gè)個(gè)故事感動(dòng)我們，震撼我們的心靈！這些故事從兒女情長(zhǎng)，到家國(guó)天下，無(wú)不是以鮮活的人物，用矛盾與沖突演繹著社會(huì)與人生。在人們的生活中電視劇扮演著供人們休閑的角色，但其作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出角色本身，以其獨(dú)特的方式向人們傳達(dá)著一種思想，闡述社會(huì)正義和代表社會(huì)主流的價(jià)值觀，它猶如暗夜里的一盞燭光，給生命歷程融入一絲溫暖，帶來(lái)一絲希望，照亮我們前行的道路，而電視劇音樂(lè)與歌曲就是點(diǎn)燃這盞明燈的火種。人們品味音樂(lè)，陶醉于歌聲，所感受到的或許是美不勝收的詩(shī)情畫(huà)意，或許是翻江倒海的巨大精神力量，但音樂(lè)作品在滿足人們精神審美需求的同時(shí)也終將化身為電視劇的代言。
當(dāng)人類(lèi)學(xué)家研究社會(huì)發(fā)展變遷軌跡之時(shí)，音樂(lè)就伴隨其左右，從不曾缺席任何歷史發(fā)展階段。有聲音參與的默片大大拓展了其表達(dá)內(nèi)容與思想的空間；直播劇時(shí)代，由于音樂(lè)參與了電視劇的情節(jié)和內(nèi)容，使其藝術(shù)活力大增；錄播劇的到來(lái)開(kāi)啟了音樂(lè)大展宏圖的時(shí)代，音樂(lè)的表現(xiàn)方式與表現(xiàn)內(nèi)涵直接影響了電視劇的整體布局，進(jìn)而形成一種音樂(lè)運(yùn)用形態(tài)。主題曲、片頭曲、片尾曲演化成固定模式，插曲演變?yōu)槭惆l(fā)思想感情不可或缺的手段，電視劇音樂(lè)按照故事的規(guī)律和藝術(shù)的規(guī)律去展現(xiàn)事件、刻畫(huà)人物，用詩(shī)性表達(dá)代替語(yǔ)言表達(dá)，凸顯內(nèi)容方面的豐滿，并以豐富的表現(xiàn)方式帶給觀眾更為濃烈的情感體驗(yàn)和精神感受。
電視劇藝術(shù)創(chuàng)作融合了文學(xué)、美術(shù)、戲劇、建筑、音樂(lè)、舞蹈六大傳統(tǒng)藝術(shù)，在制作上借鑒了電影藝術(shù)的豐碩成果，兼具了戲曲、動(dòng)畫(huà)、配音等現(xiàn)代藝術(shù)的元素；又融入了廣播劇、紀(jì)錄片、舞臺(tái)劇、電視節(jié)目等藝術(shù)形式的表現(xiàn)方法和拍攝特點(diǎn)，成為一種集大成式的藝術(shù)。電視劇的產(chǎn)生晚于電影近半個(gè)世紀(jì)，最初的技術(shù)手段（包括電視劇音樂(lè)）都來(lái)自電影，但是電視劇最初的直播方式造就了與電影不同的發(fā)展道路。電視劇因其劇集長(zhǎng)度不受時(shí)間限制、觀影條件便捷等因素，而離電影越來(lái)越遠(yuǎn)。
20世紀(jì)80年代初，隨著中國(guó)改革開(kāi)放的不斷深入，經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入了歷史性跨越的快車(chē)道，文藝事業(yè)開(kāi)始全面復(fù)蘇。大量國(guó)外電視劇，如美國(guó)的《大西洋底來(lái)的人》《加里森敢死隊(duì)》、日本的《排球女將》《姿三四郎》、巴西的《女奴》等相繼進(jìn)入熒屏。另外，僅19801985年，就有數(shù)十部?jī)?yōu)秀港臺(tái)電視劇相繼播出，如《上海灘》《京華春夢(mèng)》《星星知我心》《楊門(mén)女將》《天龍八部》《大俠霍元甲》《萬(wàn)水千山總是情》《射雕英雄傳之鐵血丹心》《射雕英雄傳之東邪西毒》《射雕英雄傳之華山論劍》《鹿鼎記》《雪山飛狐》等，其中的主題曲與插曲傳遍大江南北，為內(nèi)地電視劇音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展提供了可借鑒的風(fēng)格，帶動(dòng)了電視劇制作水平不斷提升，電視劇逐漸從觀望階段步入黃金時(shí)代。
1981年，北京電視臺(tái)首次播出了帶有主題曲的國(guó)產(chǎn)電視劇《敵營(yíng)十八年》，電視劇音樂(lè)創(chuàng)作也打開(kāi)了電視劇歌曲這一新的領(lǐng)域。隨后，每年都有大量的優(yōu)秀電視劇誕生，改編文學(xué)名著、展現(xiàn)歷史人物、反映現(xiàn)實(shí)生活與社會(huì)矛盾，以及弘揚(yáng)時(shí)代主旋律等題材的電視劇被搬上熒幕，無(wú)論在拍攝技術(shù)手段還是音樂(lè)藝術(shù)水平方面都取得了長(zhǎng)足發(fā)展。
經(jīng)過(guò)40余年的發(fā)展，中國(guó)內(nèi)地每年拍竣超過(guò)1000部電視劇，其中誕生了無(wú)數(shù)經(jīng)典劇作，在藝術(shù)表現(xiàn)力、畫(huà)面語(yǔ)言的運(yùn)用以及音樂(lè)創(chuàng)作方面實(shí)現(xiàn)了從數(shù)量到質(zhì)量上的飛躍，藝術(shù)品位直追電影，走出了與電影殊途同歸的道路。與此同時(shí)，眾多優(yōu)秀的電視劇歌曲涌現(xiàn)出來(lái)，并被廣泛傳唱，這實(shí)際上是以社會(huì)教育形式出現(xiàn)的審美教育，具有對(duì)社會(huì)成員的道德倫理陶冶和教化的作用。一部電視劇，一首傳世經(jīng)典歌曲，或已成為一個(gè)嶄新時(shí)代的藝術(shù)名片。
當(dāng)電視劇藝術(shù)借助聲光電多媒體突破了直播的傳統(tǒng)模式后，以其獨(dú)特的敘事方式獲得了比傳統(tǒng)文藝作品更大的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)創(chuàng)了一條有利于電視劇本身發(fā)展的道路，并逐漸走出了電影的籠罩。電視劇藝術(shù)與電影、舞臺(tái)戲劇等藝術(shù)形式相比有著制作成本相對(duì)較低和欣賞十分便捷的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，這大大提升了電視劇的受眾范圍。隨著社會(huì)信息化、數(shù)字化推進(jìn)，人們欣賞電視劇的方式變得越來(lái)越多元化，電視機(jī)也不再是欣賞電視劇的唯一途徑，盡管像 20 世紀(jì) 80 年代末 90 年代初那種萬(wàn)人空巷的時(shí)代一去不復(fù)返了，但是人們依然保持著對(duì)電視劇這種藝術(shù)形式的興趣與熱度�！段饔斡洝贰痘h笆·女人和狗》《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》《亮劍》《潛伏》《偽裝者》等一批優(yōu)秀電視劇深受觀眾喜愛(ài)并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響�；ヂ�(lián)網(wǎng)、新媒體的誕生、普及與發(fā)展不僅帶給人們更加快速和便捷的影視體驗(yàn)，還創(chuàng)新產(chǎn)出了電視短劇、網(wǎng)絡(luò)豎屏劇和互動(dòng)劇等新型網(wǎng)絡(luò)電視劇品種。國(guó)際文化的廣泛交流、互補(bǔ)，讓電視劇藝術(shù)及其音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展呈現(xiàn)出方興未艾的態(tài)勢(shì)。
時(shí)至今日，電視劇音樂(lè)藝術(shù)的中國(guó)實(shí)踐經(jīng)歷了一個(gè)從研究意識(shí)的萌芽狀態(tài)到初見(jiàn)規(guī)模和成效的轉(zhuǎn)型過(guò)程。這樣的轉(zhuǎn)型主要是學(xué)術(shù)思想和觀念的轉(zhuǎn)變以及認(rèn)識(shí)論與方法論的調(diào)整和完善所形成的，這一進(jìn)程也完全符合其自然法則與規(guī)律。我們注意到，電視劇音樂(lè)藝術(shù)是從單純模仿電影而觸發(fā)反觀傳統(tǒng)，進(jìn)而形成以民族意識(shí)、政治意識(shí)，以科學(xué)方法體系化研究電視劇音樂(lè)本體的大勢(shì)。電視劇音樂(lè)藝術(shù)的中國(guó)實(shí)踐是在注重音樂(lè)自身規(guī)律的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)中國(guó)特色，并通過(guò)經(jīng)驗(yàn)的積累來(lái)推動(dòng)創(chuàng)新與發(fā)展的，其藝術(shù)特質(zhì)與風(fēng)格，特別是在通俗風(fēng)格的處理方法上與大眾審美需求相呼應(yīng)并將中西音樂(lè)元素廣泛融合，體現(xiàn)了藝術(shù)境界與樸素情感的成功結(jié)合，逐漸形成電視劇音樂(lè)創(chuàng)作與表現(xiàn)形式多元化這一新時(shí)代的基本潮流。這一進(jìn)程促使大批優(yōu)秀電視劇音樂(lè)人脫穎而出、電視劇產(chǎn)業(yè)鏈不斷完善，這也是電視劇音樂(lè)研究自覺(jué)的充分體