目錄 緒論 為什么學習紀錄片的歷史？ 第一章 紀錄片作為文獻 導言 第一節(jié) 紀錄片是視頻文獻 第二節(jié) 電影作為視頻1.0�� 第三節(jié) 電影開創(chuàng)動媒時代 第四節(jié) 電影史前史 第五節(jié) 電影的誕生 第六節(jié) 電影的悖論 第七節(jié) 電影與現(xiàn)實：誰更真實？ 第八節(jié) 電影之光普照全球 第九節(jié) 紀錄片歷史的開端與主線和主題 結語 第二章 先驅(qū)與先鋒派和實驗意識 導言 第一節(jié) 弗拉哈迪作為“紀錄片鼻祖” 第二節(jié) 格里爾遜作為“紀錄片教父” 第三節(jié) 維爾托夫與蘇聯(lián)電影學派 第四節(jié) 蘇勃與歷史文獻匯編紀錄片 第五節(jié) 維果與觀點紀錄片 第六節(jié) 卡瓦爾康蒂與城市交響樂 第七節(jié) 魯特曼與新客觀派和橫斷面電影 第八節(jié) 故事片大師的紀錄片杰作 第九節(jié) 人類學電影及其對紀錄片的重要影響 結語 第三章 紀錄片作為藝術 導言 第一節(jié) 英國紀錄電影運動 第二節(jié) 美國紀錄電影運動 第三節(jié) 羅倫茲與美國社會紀錄片 第四節(jié) 新聞片與時代出版公司 第五節(jié) 科教片與電影教育 第六節(jié) 企業(yè)片與行業(yè)片 第七節(jié) 孤獨的步伐與獨立紀錄片 第八節(jié) 伊文思與詩意紀錄片和戰(zhàn)斗電影 第九節(jié) 里芬斯塔爾與德國宣傳片和奧運官方電影 結語 第四章 二戰(zhàn)時期紀錄片作為宣傳 導言 第一節(jié) 軍號片作為軍事宣傳片 第二節(jié) 電影與“鐵盒大使” 第三節(jié) 官方電影外交的開端 第四節(jié) 德國拉開二戰(zhàn)電影外交大戰(zhàn)的序幕 第五節(jié) 同盟國的反擊 第六節(jié) 東方主戰(zhàn)場與紀錄片里的中國人民抗日戰(zhàn)爭 第七節(jié) 拍攝戰(zhàn)爭罪行 第八節(jié) 二戰(zhàn)時期的紀錄片與戰(zhàn)地攝影師 第九節(jié) 二戰(zhàn)后二戰(zhàn)題材紀錄片持續(xù)不斷 結語 第五章 自由電影與影視爭端 導言 第一節(jié) 瓦礫片與意大利新現(xiàn)實主義電影 第二節(jié) 詩意紀錄片從戰(zhàn)時到戰(zhàn)后 第三節(jié) 美術紀錄片的起源與繁榮 第四節(jié) 新聞紀錄片與成就紀錄片 第五節(jié) 歷史文獻片及其文獻類型 第六節(jié) 人類學電影的新發(fā)展 第七節(jié) 動物片與科學片和探險片 第八節(jié) 企業(yè)片與經(jīng)濟理論新變化 第九節(jié) 自由電影運動與后格里爾遜時代 結語 第六章 真實電影與戰(zhàn)斗電影 導言 第一節(jié) 真實電影包括真理電影與直接電影 第二節(jié) 法國真理電影與戰(zhàn)斗電影 第三節(jié) 美國直接電影與冷戰(zhàn)思維 第四節(jié) 真理電影與直接電影的比較 第五節(jié) 20世紀60年代是缺乏耐心的年代 第六節(jié) 蘇聯(lián)紀錄片與東歐黑色電影 第七節(jié) 越南戰(zhàn)爭紀錄片的前世今生 第八節(jié) 日本紀錄片在二戰(zhàn)后的發(fā)展 第九節(jié) 游擊戰(zhàn)紀錄片本質(zhì)上是獨立紀錄片 結語 第七章 獨立紀錄片與新技術 導言 第一節(jié) 新聞紀錄片作為風向標 第二節(jié) 安東尼奧尼與紀錄片 第三節(jié) 伊文思與羅麗丹的中國緣 第四節(jié) 核紀錄片的來龍去脈 第五節(jié) 訴狀紀錄片的新發(fā)展 第六節(jié) 歷史文獻片的發(fā)展與繁榮 第七節(jié) 社會歷史片的個人視點 第八節(jié) 自然歷史片與愛登堡爵士 第九節(jié) 紀錄片的局限性與基氏悖論 結語 第八章 商業(yè)化、全球化和頻道化 導言 第一節(jié) 紀錄片商業(yè)化的歷史回顧 第二節(jié) 新聞紀錄片與戰(zhàn)地女記者 第三節(jié) 觀點紀錄片與反核紀錄片 第四節(jié) 論文電影與游擊戰(zhàn)紀錄片 第五節(jié) 美國獨立紀錄片運動及其時代背景 第六節(jié) 歷史紀錄片及其六種類型 第七節(jié) 美術紀錄片與詩意紀錄片 第八節(jié) 音樂紀錄片與舞臺紀錄片 第九節(jié) 體育紀錄片與奧運官方電影新動態(tài) 結語 第九章 多元文化與新紀錄片 導言 第一節(jié) 新紀錄片與真實電影 第二節(jié) 歷史紀錄片與長河紀錄片 第三節(jié) 新聞片與錄像和有線電視 第四節(jié) 社會紀錄片與機構紀錄片 第五節(jié) 女性對紀錄片的獨特貢獻 第六節(jié) 韓國紀錄片從邊緣到中心 第七節(jié) 日本山形國際電影節(jié) 第八節(jié) 法國巴黎真實電影節(jié) 第九節(jié) 影像史記與中外紀錄片里的百年中國 結語 第十章 融媒體時代與紀錄片社會 導言 第一節(jié) 所有片都是紀錄片 第二節(jié) 新媒體時代與紀錄片社會 第三節(jié) 紀錄片思維的關鍵是關系 第四節(jié) 新紀錄片與紀錄片回歸年 第五節(jié) 摩爾與調(diào)查紀錄片和訴狀紀錄片 第六節(jié) 環(huán)保紀錄片聚焦日益惡化的人類家園 第七節(jié) DV時代的新浪潮之母 第八節(jié) 官方紀錄片與體育紀錄片 第九節(jié) 歷史紀錄片與人類大歷史 結語 第十一章 紀錄片與故事片優(yōu)勢互補 導言 第一節(jié) 十年后再次定義紀錄片 第二節(jié) 紀錄片為什么也要講故事 第三節(jié) 網(wǎng)生紀錄片與互聯(lián)網(wǎng)思維 第四節(jié) 交互紀錄片或網(wǎng)頁紀錄片 第五節(jié) 動畫紀錄片真的不存在嗎？ 第六節(jié) 環(huán)保紀錄片與地球之鹽和地球之淚 第七節(jié) 社會紀錄片在世界各地 第八節(jié) 歷史紀錄片與人類未來史 第九節(jié) 未來紀錄片與紀錄片的三個功能 結語 第十二章 紀錄片理論焦點 導言 第一節(jié) 文獻性是紀錄片的首要屬性 第二節(jié) 藝術性是紀錄片的次要屬性 第三節(jié) 真實性是紀錄片的生命 第四節(jié) 觀點性與主觀性和客觀性 第五節(jié) 新聞性伴隨著紀錄片的發(fā)展歷程 第六節(jié) 宣傳性是媒介的固有屬性 第七節(jié) 教育性與科教片和社教片 第八節(jié) 科學性與自然科學和社會科學 第九節(jié) 故事性或局限性或紀錄片與故事片優(yōu)勢互補 結語 結語 紀錄片美學理想與真善美 附錄一 參考書目 附錄二 參考片目 后記