本書是對(duì)東歐電影進(jìn)行系統(tǒng)研究的學(xué)術(shù)專著，為國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界提供了一個(gè)切入歐洲電影的獨(dú)特視角。本書的歷史涵蓋范圍較廣，以二戰(zhàn)后迄今的東歐電影為研究對(duì)象，從捷克、波蘭、匈牙利、羅馬尼亞等東歐電影強(qiáng)國(guó)中精心挑選最具代表性的導(dǎo)演和作品進(jìn)行深度的文化研究，以達(dá)到管窺東歐電影全貌的目標(biāo)。在結(jié)構(gòu)體例方面，本書圍繞類型和風(fēng)格這一寫作線索，以類型為經(jīng)，以風(fēng)格為緯，擬分為第一章東歐電影的戰(zhàn)爭(zhēng)圖景、第二章東歐電影的喜劇風(fēng)情、第三章東歐電影的文化寓言、第四章東歐電影的先鋒實(shí)驗(yàn)、第五章東歐電影的跨國(guó)剪影等章節(jié)進(jìn)行詳細(xì)論述，最終總結(jié)東歐電影在世界電影中的歷史地位和藝術(shù)貢獻(xiàn)。
王文斌，武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，副院長(zhǎng)。文學(xué)博士，哲學(xué)博士后。首批湖北省青年拔尖人才（湖北省高層次人才）。武漢大學(xué)珞珈青年學(xué)者（351人才計(jì)劃）。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省電影家協(xié)會(huì)理事，省影協(xié)青委會(huì)副主任，湖北省影視專家?guī)鞂＜�，湖北省電影審查委員，。迄今已獨(dú)立主持2項(xiàng)國(guó)家社科基金項(xiàng)目、2項(xiàng)教育BU人文社科基金項(xiàng)目等國(guó)家級(jí)科研課題多項(xiàng)；出版《電影現(xiàn)象學(xué)引論》《當(dāng)代中國(guó)流行影視文化研究》等學(xué)術(shù)專著多部；在國(guó)內(nèi)權(quán)威期刊及重要期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇，多篇被全文轉(zhuǎn)載；在國(guó)外期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇；獲湖北省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)（省政府獎(jiǎng)）2次，獲其它全國(guó)級(jí)科研和教學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)20余項(xiàng)。
緒論
第一章 東歐電影的戰(zhàn)爭(zhēng)圖景
第一節(jié) 21世紀(jì)以來(lái)的捷克二戰(zhàn)題材電影
第二節(jié) 灰燼中的波蘭：安杰伊·瓦伊達(dá)的二戰(zhàn)電影創(chuàng)作
第三節(jié) 《無(wú)命運(yùn)的人生》：匈牙利的二戰(zhàn)敘事與記憶倫理
第二章 東歐電影的喜劇風(fēng)情
第一節(jié) 伊日·門澤爾的喜劇電影詩(shī)學(xué)
第二節(jié) 揚(yáng)·斯維拉克的男性喜劇電影
第三節(jié) 奧德里奇·利普斯基的后現(xiàn)代喜劇電影
第三章 東歐電影的文化寓言
第一節(jié) 20世紀(jì)60年代的東歐青春片
第二節(jié) 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基電影的情動(dòng)敘事
第三節(jié) 21世紀(jì)以來(lái)的捷克反思電影
第四章 東歐電影的先鋒實(shí)驗(yàn)
第一節(jié) 薇拉·希蒂洛娃的形式主義先鋒派電影
第二節(jié) 楊·史云梅耶的超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)
第三節(jié) 伊日·門澤爾的文學(xué)改編電影實(shí)驗(yàn)
第五章 東歐電影的跨國(guó)剪影
第一節(jié) 波羅的海旅居者電影的跨國(guó)電影對(duì)話實(shí)踐
第二節(jié) 近年來(lái)波蘭藝術(shù)電影的國(guó)際發(fā)行及全球營(yíng)銷策略
第三節(jié) 文明互鑒視野下《芙蓉鎮(zhèn)》與《失翼靈雀》之比較
附錄一 東歐紀(jì)錄片電影節(jié)：制作、發(fā)行與產(chǎn)業(yè)
附錄二 雅克·朗西埃和紀(jì)錄片的虛構(gòu)能力
參考文獻(xiàn)
后記
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