序言第一章 原始社會產(chǎn)生的愿始設計、原始藝術與原始審美情趣第一節(jié) 原始設計的產(chǎn)生與發(fā)展   一、生存自衛(wèi)的保證——武器與工具的設計    二、生活必需品——彩陶 序言第一章 原始社會產(chǎn)生的愿始設計、原始藝術與原始審美情趣第一節(jié) 原始設計的產(chǎn)生與發(fā)展 一、生存自衛(wèi)的保證——武器與工具的設計 二、生活必需品——彩陶的設計與工藝 三、人類生存空間與原始藝術設計的關系 第二節(jié) 原始設計與原始藝術中的原始”美” 一、五花八f]的美學概念 二、三種主要的美學觀點 三、大美學觀的建立 四、生存美的認知與概念 五、生產(chǎn)美的認知與概念 六、生活美的認知與概念 第二章 中世紀的傳統(tǒng)設計、傳統(tǒng)藝術與傳統(tǒng)美第一節(jié) 傳統(tǒng)設計的產(chǎn)生與發(fā)展 一、由統(tǒng)治者掌控的為少數(shù)人服務的傳統(tǒng)設計——獨裁設計 二、傳統(tǒng)設計所體現(xiàn)的統(tǒng)治者的意志與審美觀 三、歐洲的宮殿建筑是如何體現(xiàn)至高無上的君權 第二節(jié) 傳統(tǒng)設計中勞動者創(chuàng)的——世俗美 一、希臘的工匠是如伺創(chuàng)造建筑形式之美與結構之美的——材料、結構、形式的完美體現(xiàn) 二、設計美學中最活躍的因素——材料 第三室傳統(tǒng)設計的美學原則第一節(jié) 建筑是設計藝術 一、建筑是空間構成藝術 二、建筑是造型藝術 第二節(jié) 東西方在傳統(tǒng)設計中對美學規(guī)律認知上的區(qū)別 一、東方與西方認知思維的區(qū)別 二、東方與西方在建筑設計思維的區(qū)別 三、東西方園林設計思維的強烈區(qū)別 四、統(tǒng)治者與傳統(tǒng)設計的關系 第四章 工業(yè)時代的現(xiàn)代藝術與現(xiàn)代設計第一節(jié) 現(xiàn)代藝術的產(chǎn)生與歷史作用 一、現(xiàn)代藝術的派別與他們的美學觀點 二、先鋒藝術與行為藝術的興起與衰落 第二節(jié) 現(xiàn)代設計藝術的興起 一、現(xiàn)代藝術向現(xiàn)代設計的過渡 二、現(xiàn)代設計的迅速崛起與偉大貢獻 三、現(xiàn)代設計的偉大學派與代表人物 第五章 二戰(zhàn)后五花八門的現(xiàn)代設計思潮第一節(jié) 材料、結構與形式統(tǒng)一的設計 一、純凈派(簡約主義) 一、鋼筋混凝土藝術派 三、高層建筑潮流 四、后現(xiàn)代主義建筑(現(xiàn)代主義之后） 五、高度工業(yè)技術派(高技派) 六、平靜高度工業(yè)技術派 七、新現(xiàn)代主義 八、新構成主義 第二節(jié) 材料、結構與形式不統(tǒng)一設計 ～、裝飾藝術運動 二、晚期現(xiàn)代主義 三、后現(xiàn)代運動之解構主義 四、象征主義(隱喻主義)自勺興起 五、構成主義建筑的審美特征 六、返璞歸真的原始主義 七、地方主義 八、擴展的傳統(tǒng)建筑 九、新粗野主義 第三節(jié) 以精神功能為主的建筑 第六章 現(xiàn)代宏觀的藝術—一大藝術觀第一節(jié) 對設計與藝術概念的重新認識 一、原始設計與原始藝術 二、傳統(tǒng)設計與傳統(tǒng)藝術 三、現(xiàn)代設計與現(xiàn)代藝術 第二節(jié) 高質量的生活是藝術——藝術設計的實質是工業(yè)設計 一、什么是工業(yè)設計 二、工業(yè)設計的宗旨與終極目標 三、設計師自勺動力與能力 第三節(jié) 高科技含量的生產(chǎn)也是藝術 一、優(yōu)化設計的概念 二、大藝術觀的提出 三、大審美概念形成的重要性 結束語主要參考書目