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　　《論莫迪亞諾小說(shuō)中的神秘機(jī)制》的第一部分主要是針對(duì)參與莫迪亞諾作品中神秘景象和神秘感制造的構(gòu)成元素進(jìn)行提取和分類(lèi)，并加以分析。在這個(gè)部分當(dāng)中，我們將對(duì)小說(shuō)中一些典型的文本符號(hào)進(jìn)行剖析，例如故事發(fā)生的地點(diǎn)，忽明忽暗的光線(xiàn)，沉悶的色彩，時(shí)常漂浮在空氣中的氣味以及莫氏作品中反復(fù)出現(xiàn)的幾個(gè)人物身影等。這些神秘符號(hào)加上一種簡(jiǎn)約的敘述方式使作家的小說(shuō)作品整體上呈現(xiàn)出一種“空”的感覺(jué)。此外，根的缺失，漫漫追尋之路上虛幻的終點(diǎn)以及對(duì)人類(lèi)存在價(jià)值觀念的顛覆也是這部分的重點(diǎn)研究對(duì)象。
　　《論莫迪亞諾小說(shuō)中的神秘機(jī)制》的第二部分則從寓言，白日夢(mèng)，情景疊加和題材搬移等角度來(lái)論述作者關(guān)于神秘的創(chuàng)作手法。在莫迪亞諾的小說(shuō)中，我們可以找到大量的具有寓言意義的畫(huà)面。對(duì)歷史題材的再加工和獨(dú)具深刻含義的地點(diǎn)描寫(xiě)都是其重要的表現(xiàn)手法。“海灘人”是莫迪亞諾筆下一個(gè)典型的人物形象，“他”的塑造直接反映了人們對(duì)自己身份起源孜孜不倦的追尋。蝴蝶作為一種象征體，在作家作品中也承載了豐富的寓意。此外，由于作家本人童年對(duì)父愛(ài)母愛(ài)的缺失，年輕時(shí)代對(duì)周?chē)澜绲拿悦Ｒ约笆怪淖兊臒o(wú)能為力導(dǎo)致了其小說(shuō)中出現(xiàn)了大量有關(guān)于主人公通過(guò)白日夢(mèng)而逃避現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)。另外，情景疊加和題材搬移也是作家對(duì)其神秘機(jī)制的一種重要體現(xiàn)手段。莫迪亞諾在其小說(shuō)中經(jīng)常使用一些電影上的表現(xiàn)技巧。傳記，自傳以及自我虛構(gòu)也被他進(jìn)行了巧妙的融合，將現(xiàn)實(shí)和虛幻的元素自然地糅合到其敘事當(dāng)中。漂移和異軌是情景主義創(chuàng)始者德波最重要的兩個(gè)理論。為了重建回憶，這兩個(gè)理論經(jīng)常被作者在其作品中加以運(yùn)用。

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