結(jié)論
一、“笛”字歷史“笛”之界定
二、歷史中的笛
三、20世紀(jì)笛樂研究
第一章 1900一-1952：蟄伏民間暗飛聲
第一節(jié) 草根中的笛樂
一、以笛為核心的表演形式
二、笛手“吹笛佬”
第二節(jié) 走進(jìn)“現(xiàn)代”
一、樂會(huì)、社團(tuán)中的器樂概述
二、民族管弦樂隊(duì)組建初期的笛
第二章 1953一-1965：草臺(tái)到舞臺(tái)
第一節(jié) 全國(guó)性音樂活動(dòng)
一、國(guó)家舞臺(tái)上第一聲鳴唱：“第一屆全國(guó)民間音樂舞蹈會(huì)演”
二、響亮登場(chǎng)：“全國(guó)音樂周”與笛樂舞臺(tái)獨(dú)奏 結(jié)論
    一、“笛”字歷史“笛”之界定
    二、歷史中的笛
    三、20世紀(jì)笛樂研究
第一章  1900一-1952：蟄伏民間暗飛聲
第一節(jié) 草根中的笛樂
    一、以笛為核心的表演形式
    二、笛手“吹笛佬”
第二節(jié) 走進(jìn)“現(xiàn)代”
    一、樂會(huì)、社團(tuán)中的器樂概述
    二、民族管弦樂隊(duì)組建初期的笛
第二章  1953一-1965：草臺(tái)到舞臺(tái)
第一節(jié) 全國(guó)性音樂活動(dòng)
    一、國(guó)家舞臺(tái)上第一聲鳴唱：“第一屆全國(guó)民間音樂舞蹈會(huì)演”
    二、響亮登場(chǎng)：“全國(guó)音樂周”與笛樂舞臺(tái)獨(dú)奏
    三、“被樹立”的典型：“國(guó)家在場(chǎng)”與笛樂舞臺(tái)獨(dú)奏形式
    四、“全國(guó)音樂藝術(shù)學(xué)院(校)笛子專業(yè)教材會(huì)議”
第二節(jié) 由俗入雅
    一、笛樂“南、北派”疑議
    二、以民間音樂為依托的早期笛家
第三節(jié) 一管竹笛-兩種音色
    一、身份變異：文藝團(tuán)體中的笛家
    二、持笛的教授
第四節(jié) 破立之間_20世紀(jì)笛類樂器改良與改革
    一、笛類樂器改良
    二、改良述評(píng)
    三、余音
第三章  1966一1976：紅色漫紫竹
    一、“文化大革命”
    二、紅色經(jīng)典：“文革”時(shí)期笛樂
    三、“帽子下”的人生
第四章  1977一-2000：世紀(jì)末的華麗
第一節(jié) 從“一”到“多”的發(fā)軔
    一、高考制度恢復(fù)
    二、音樂院校笛樂教育
第二節(jié) 群英會(huì)：全國(guó)音樂大賽
    一、民族器樂大賽
    二、全國(guó)音樂作品評(píng)獎(jiǎng)
第三節(jié) 作曲家與笛樂創(chuàng)作
    一、一身兼二任與二任離一體
    二、作曲意識(shí)一
    三、小結(jié)
第四節(jié) 獨(dú)奏音樂會(huì)的時(shí)代
    一、個(gè)性化表達(dá)
    二、一個(gè)人一根笛一臺(tái)戲“俞遜發(fā)笛子獨(dú)奏音樂會(huì)”
第五節(jié) 20世紀(jì)女性笛樂演奏者
    一、花兒的姿態(tài)
    二、“他者”的目光
    三、女性自我身份認(rèn)同
第六節(jié) 經(jīng)典再塑造：海峽兩岸笛樂交流
    一、臺(tái)灣笛樂發(fā)展回顧
    二、兩岸笛聲停不住
    三、輕舟已過萬重山
結(jié)語
附錄一  20世紀(jì)笛樂大事記
附錄二  “全國(guó)民族器樂獨(dú)奏觀摩演出”表演者及演出曲目
附錄三  19492005年臺(tái)灣笛曲作品
參考文獻(xiàn)
致謝