抗戰(zhàn)版序
增訂版序
第一章 詩(shī)的起源
一 歷史與考古學(xué)的證據(jù)不盡可憑
二 心理學(xué)的解釋：“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象
三 詩(shī)歌與音樂、舞蹈同源
四 詩(shī)歌所保留的詩(shī)、樂、舞同源的痕跡
五 原始詩(shī)歌的作者


第二章 詩(shī)與諧隱
一 詩(shī)與諧
二 詩(shī)與隱
三 詩(shī)與純粹的文字游戲


第三章 詩(shī)的境界——情趣與意象
一 詩(shī)與直覺
二 意象與情趣的契合
三 關(guān)于詩(shī)的境界的幾種分別
四 詩(shī)的主觀與客觀
五 情趣與意象契合的分量
附 中西詩(shī)在情趣上的比較


第四章 論表現(xiàn)——情感思想與語(yǔ)言文字的關(guān)系
一 “表現(xiàn)”一詞意義的曖昧
二 情感思想和語(yǔ)言的聯(lián)貫性
三 我們的表現(xiàn)說和克羅齊表現(xiàn)說的差別
四 普通的誤解起于文字
五 “詩(shī)意”、“尋思”與修改
六 古文與白話


第五章 詩(shī)與散文
一 音律與風(fēng)格上的差異
二 實(shí)質(zhì)上的差異
三 否認(rèn)詩(shī)與散文的分別
四 詩(shī)為有音律的純文學(xué)
五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語(yǔ)言一致說不沖突
六 詩(shī)的音律本身的價(jià)值


第六章 詩(shī)與樂——節(jié)奏
一 節(jié)奏的性質(zhì)
二 節(jié)奏的諧與拗
三 節(jié)奏與情緒的關(guān)系
四 語(yǔ)言的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏
五 詩(shī)的歌誦問題


第七章 詩(shī)與畫——評(píng)萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說
一 詩(shī)畫同質(zhì)說與詩(shī)樂同質(zhì)說
二 萊辛的詩(shī)畫異質(zhì)說
三 畫如何敘述，詩(shī)如何描寫
四 萊辛學(xué)說的批評(píng)


第八章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（上）：論聲
一 聲的分析
二 音的各種分別與詩(shī)的節(jié)奏
三 中國(guó)的四聲是什么
四 四聲與中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏
五 四聲與調(diào)質(zhì)


第九章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（中）：論頓
一 頓的區(qū)分
二 頓與英詩(shī)“步”、法詩(shī)“頓”的比較
三 頓與句法
四 白話詩(shī)的頓


第十章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（下）：論韻
一 韻的性質(zhì)與起源
二 無韻詩(shī)及廢韻的運(yùn)動(dòng)
三 韻在中文詩(shī)里何以特別重要
四 韻與詩(shī)句構(gòu)造
五 舊詩(shī)用韻法的毛病


第十一章 中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路（上）：賦對(duì)于詩(shī)的影響
一 自然進(jìn)化的軌跡
二 律詩(shī)的特色在音義對(duì)仗
三 賦對(duì)于詩(shī)的三點(diǎn)影響
四 律詩(shī)的排偶對(duì)散文發(fā)展的影響


第十二章 中國(guó)詩(shī)何以走上“律”的路（下）：聲律的研究何以特盛于齊梁以后?
一 律詩(shī)的音韻受到梵音反切的影響
二 齊梁時(shí)代詩(shī)求在文詞本身見出音樂
附錄 替詩(shī)的音律辯護(hù)——讀胡適的《白話文學(xué)史》后的意見


第十三章 陶淵明
一 他的身世、交游、閱讀和思想
二 他的情感生活
三 他的人格與風(fēng)格
附錄一 給一位寫新詩(shī)的青年朋友
附錄二 詩(shī)的實(shí)質(zhì)與形式（對(duì)話）
附錄三 詩(shī)與散文（對(duì)話）
重版后記