為什么說(shuō)宋代雕漆是雕漆藝術(shù)的成熟階段？
　　對(duì)于宋代雕漆，明朝人高濂在《燕閑清賞箋》中有比較詳細(xì)的記載：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆堆厚至數(shù)十層，始刻人物、樓臺(tái)、花草等圖像，刀法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫。有錫胎者，有蠟地者，紅花黃地，兩色炫觀。有五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。又等以朱為地刻錦，以黑為面刻花，錦地壓花，紅黑可愛(ài)。然多盒制，而盤匣次之……”這段文字使我們對(duì)宋代的雕漆能有一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)。宋代雕漆是雕漆藝術(shù)的成熟階段，它已經(jīng)完全自成體系，不但漆厚，錦地和圖案已不在一個(gè)平面上，錦紋精細(xì)，而且雕刻圖案也已豐富到有人物、樓臺(tái)、花草等物。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的繪畫美術(shù)已進(jìn)入雕漆工藝，雕漆藝術(shù)開始反映人們的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景了。
　　宋代雕漆作品有哪些特點(diǎn)？
　　目前我們所見到的宋代雕漆的實(shí)物不多，主要有剔紅、剔黑和剔犀。為什么出土的宋代雕漆大部分都是南宋的？北宋經(jīng)濟(jì)繁盛宮廷雕漆興盛，但遺存很少，這顯然是不符合宋代漆器的發(fā)展?fàn)顩r的。這個(gè)問(wèn)題在宋人《金玉瑣碎》一文中有如下解釋：“宋有雕漆盤盒等物，刀入三層，書畫極工，竟有以黃金為胎者，蓋大內(nèi)物也。民間有銀胎、灰胎，亦無(wú)不精妙。近因賈肆跌損一器，內(nèi)露黃金，一時(shí)喧哄，爭(zhēng)相剝毀，蓋利其金。殊不知金胎少而灰胎多。一年之內(nèi)毀剝略盡�！庇纱丝梢�，在宋代內(nèi)府官辦的雕漆是多么昂貴，竟然用黃金作內(nèi)胎。說(shuō)明當(dāng)時(shí)北宋經(jīng)濟(jì)的繁盛和皇室的奢侈。當(dāng)北宋走下坡路時(shí)，這些珍貴的工藝品便從皇室內(nèi)流失出來(lái)，進(jìn)入賈肆之中，最后落到被剝毀的命運(yùn)。到南宋時(shí)，雕漆的生產(chǎn)接受了北宋的教訓(xùn)，也可能由于經(jīng)濟(jì)力量的削弱，金銀胎的雕漆生產(chǎn)的少了，代之的是木胎、灰胎，這就是目前能見到南宋多木胎雕漆的緣故。
　　宋代雕漆的主要風(fēng)格特點(diǎn)是什么？
　　總結(jié)宋代雕漆的特點(diǎn)：一個(gè)是剔犀的技法應(yīng)是定型在宋代，但漆層不算太厚，而且剔犀技法很高，藝術(shù)成熟，對(duì)后世影響很大。二是宋代雕漆的圖案，剔紅主要有花鳥、人物、樓閣、云龍等紋飾。而剔犀的圖案，如云紋、回紋、環(huán)紋都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，基本上都是圓形的變化，給人以飽滿、圓滑的感覺(jué)。宋代雕漆對(duì)元代雕漆具有重要影響，文獻(xiàn)在評(píng)介這一時(shí)段的雕漆時(shí)，常把“宋元之制”相提并論，可見關(guān)系之密切。
　　元代出現(xiàn)了一批杰出的雕漆工匠，他們的代表人物是誰(shuí)？有何藝術(shù)成就？雕漆發(fā)展到元代達(dá)到了頂峰，出現(xiàn)了一批杰出的雕漆工匠。張成、楊茂是其中最著名的人物。據(jù)《嘉興府志》記載：“張成、楊茂，嘉興西塘楊匯人，剔紅最得名�！倍鴤魇缹�(shí)物也可以看出，兩人的技術(shù)全面，作品題材廣泛。張成作品多以花卉為題材，通常髹漆較厚，多雕盛開的花朵，旁襯含苞欲放的花蕾，枝葉肥厚，舒卷自如，雕工渾厚圓潤(rùn)，不露刀痕。楊茂的作品髹漆較張成的漆器薄，構(gòu)圖疏朗清新，刀法犀利，磨制圓潤(rùn)精美。
　　從以上兩位大師的作品看，構(gòu)思構(gòu)圖，雕刻技法，刀工特征，風(fēng)格極其相似，特別是花卉作品，幾乎都是黃色地，枝葉粗厚花肥，邊無(wú)棱角，圓潤(rùn)光滑，不見刀刻之痕。這也正是元代雕漆的基本特點(diǎn)。