本書是對埃羅爾·莫里斯這位美國紀錄電影大師的研究專著。莫里斯的創(chuàng)作體現(xiàn)了紀錄電影近四十年來的劇烈變革，并以極具特點的視聽語言，在作品中凸顯了學(xué)術(shù)性、文學(xué)意識、戲劇性，深刻改變了紀錄片的面貌。作者打破按時序分析作品的傳統(tǒng)寫作方式，采取專題寫作或關(guān)鍵詞的方式結(jié)構(gòu)本書，將導(dǎo)演的創(chuàng)作拆解與延伸，重新組合，并加以擴

表演是一門實踐的藝術(shù)，初學(xué)者是通過一系列由淺入深的表演練習(xí)來學(xué)習(xí)表演的，就像學(xué)游泳要跳進水里才能學(xué)會游泳一樣，光靠老師用嘴講授是學(xué)不會的�，F(xiàn)在關(guān)于論述表演的書很多，但大多是表演基礎(chǔ)理論的著作。本書是錢學(xué)格自北京電影學(xué)院畢業(yè)后留校任教后，多年來對自己表演教學(xué)做的梳理和總結(jié)。這本書是基于他多年的教學(xué)體會，以具體的課堂教學(xué)形

中國少數(shù)民族題材電影中的女性書寫聚焦了女性形象在銀幕上的獨特呈現(xiàn)，少數(shù)民族女性因其性別、地域和民族的不同，呈現(xiàn)出紛繁多彩的銀幕書寫方式。本書按照時間維度，梳理和分析了中國少數(shù)民族題材電影中的女性形象塑造經(jīng)歷的傳承和變遷。在這些女性形象的塑造過程中，體現(xiàn)了創(chuàng)作者自身的作者身份、民族情感和創(chuàng)作心理等的折射。同時，銀幕上的女

本書借用品牌傳播、營銷與管理理論，深入研究21世紀的紀錄片影響較大的五個國際品牌和一家中國品牌：中國中央電視臺紀錄頻道、英國BBC、日本NHK、法德ARTE、美國探索頻道和國家地理頻道。 書稿建構(gòu)了紀錄片品牌理論體系，紀錄片品牌的內(nèi)涵和特征，建構(gòu)模式與文化影響力。書稿一一道來，全面剖析。 書稿認為紀錄片品牌是指具有觀眾

全書系統(tǒng)化、結(jié)構(gòu)化地搭建了影視攝影的基礎(chǔ)知識體系，貫徹夯實技術(shù)原理，掌握視覺語言，重視基本動作的教學(xué)理念，可充分應(yīng)對未來行業(yè)發(fā)展對影視創(chuàng)作人才的素質(zhì)需求。本教材適合將影視攝影基礎(chǔ)知識與技能納入人才培養(yǎng)方案的相關(guān)專業(yè)，例如戲劇影視導(dǎo)演、廣播電視編導(dǎo)、數(shù)媒技術(shù)、數(shù)媒藝術(shù)、動畫、影視編導(dǎo)等專業(yè)作為教學(xué)使用。 本教材特別制作了

交互動畫藝術(shù)將視覺藝術(shù)、動畫、計算機科學(xué)以及交互設(shè)計巧妙地融合在一起，創(chuàng)造出一種獨特且具前瞻性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本書創(chuàng)新介紹了交互動畫藝術(shù)的相關(guān)知識，從交互動畫藝術(shù)的概念特征、技術(shù)方法、價值及應(yīng)用等著手，深入研究其演變歷程、前沿技術(shù)、創(chuàng)作流程、評價體系和經(jīng)典作品，并配備了大量的真實案例，幫助讀者更深入、更全面地理解交互動

電影并不為你所希望看到的美而存在，電影為觸動人心而存在。 《電影，我略知一二》是賈樟柯導(dǎo)演的電影學(xué)習(xí)筆記，也是寫給大家的電影通識課，共十七講。他以百來部經(jīng)典影片為案例，從電影觀念談起，談及的主題包括但不限于：為什么要用長鏡頭？什么是電影的運動基因？怎么理解創(chuàng)新和反叛？什么是作者電影？場面調(diào)度怎么做？紀錄片不是電影嗎？電

《你的名字�！肥切潞Ｕ\第一部在中國大陸上映的作品，上映當(dāng)年一舉創(chuàng)下日本電影在華最高票房紀錄。在日本，《你的名字。》也是第一部除宮崎駿作品以外票房突破100億日元的動畫。一本盡覽關(guān)于《你的名字�！返娜�部細節(jié)。完整呈現(xiàn)新海誠在制作《你的名字�！窌r親筆手繪的分鏡畫集，回顧電影的名場景和唯美畫面，完整記錄整部影片的腳本和制作始

本書選取新時期紀錄片作為考察對象，論析各階段紀錄片的創(chuàng)作觀念、方法、特點及根源，從是否有益于中華民族文化傳承的角度進行分析與評價，并闡釋中華民族文化的基本思想、倫理內(nèi)涵和審美意蘊在紀錄片中如何加以體現(xiàn)。同時，本書也將紀錄片在國際范圍內(nèi)傳播中華民族文化的現(xiàn)象納入研究范圍，通過分析本土與海外紀錄片制作機構(gòu)與團隊的創(chuàng)作活動及

您為什么要拍電影？我喜歡電影，很喜歡。 本書首次匯集了杜拉斯以《印度之歌》為代表的14部電影手記、訪談錄及3篇隨筆。此前，這些文稿和訪談錄難以獲取，也從未發(fā)表和出版。杜拉斯一如既往用破碎、絕望但熾熱的語言，展現(xiàn)了在電影拍攝的當(dāng)時當(dāng)刻，對世界、電影和寫作等藝術(shù)的思考。 她金句頻出，閃耀著智性的光輝，盡顯天才的靈光，令人心