本書以賽戲這種民間瀕危劇種的手抄本傳統(tǒng)劇目為整理研究對(duì)象，建立在田野作業(yè)基礎(chǔ)上，廣泛搜集民間散存的、存留在老藝人手中的手抄本傳統(tǒng)劇目和藝人記憶中的傳統(tǒng)劇目。選題包括清代至民國年間手抄本近40個(gè)劇目，非常珍貴。該選題對(duì)于地方戲劇的傳承與研究，特別是對(duì)于一些瀕危劇種的保護(hù)具有重要意義，同時(shí)為今后的傳承與研究奠定了基礎(chǔ)。

本書以“歌劇藝術(shù)及法國歌劇風(fēng)格與審美”為題，以歌劇藝術(shù)的基本內(nèi)容和結(jié)構(gòu)形式、歌劇中的類型與器樂、歌劇的獨(dú)唱樣式與多聲部形式為切入點(diǎn)，探討西方歌劇的發(fā)展軌跡、法國歌劇的起源與發(fā)展、法國歌劇的藝術(shù)風(fēng)格與審美取向以及不同時(shí)代的法國歌劇大師及其代表作品分析，力圖整體上描繪法國歌劇的概況。

本書收錄了《前海學(xué)派戲曲舞臺(tái)美術(shù)理論的學(xué)術(shù)回顧》《批評(píng)的本質(zhì)與立場的選擇》《民間二人轉(zhuǎn)的文化存在意義》《價(jià)值與形態(tài)：傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化與戲劇精神》等文章。

本書曾以“中國演劇學(xué)習(xí)實(shí)踐斯氏體系講略”為名刊行，此次系修訂后的更名再版，主要進(jìn)行了行文和結(jié)構(gòu)的調(diào)整、對(duì)史實(shí)的審校。書中梳理了國內(nèi)戲劇工作者自20世紀(jì)初學(xué)習(xí)、實(shí)踐斯坦尼斯拉夫斯基體系的歷程，指出了在此期間產(chǎn)生的誤解及其成因，這將有助于我們更加全面、準(zhǔn)確地理解斯氏體系的核心內(nèi)涵。書中使用的20世紀(jì)50年代蘇聯(lián)專家在中央戲

本書分三章，內(nèi)容包括：清代的遼寧曲藝、民國時(shí)期的遼寧曲藝、新中國的遼寧曲藝。

這是一部關(guān)于歌劇表演藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)專著。歌劇是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)。本書通過對(duì)歌劇藝術(shù)的內(nèi)涵、形式與特征、結(jié)構(gòu)與要素、社會(huì)價(jià)值，中西方歌劇藝術(shù)的發(fā)展歷程，歌劇演唱與表演的技術(shù)技巧以及經(jīng)典解讀，全面講述了歌劇藝術(shù)的基本概念，發(fā)展歷史以及表演技巧等，內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式活潑。歌劇藝術(shù)

一個(gè)時(shí)代的戲曲文化與那個(gè)時(shí)代的社會(huì)有著內(nèi)在聯(lián)系。戲曲是社會(huì)發(fā)展過程中重要的表現(xiàn)形式，戲曲體現(xiàn)了時(shí)代的情緒。明萬歷時(shí)期戲曲是劇作家根據(jù)明萬歷社會(huì)的原料創(chuàng)造出來的，是明萬歷社會(huì)在觀念形態(tài)的反映。我們通過探討明萬歷戲曲來把握明萬歷社會(huì)，從中可以看出戲曲如何反襯那段社會(huì)，那段社會(huì)如何制約戲曲。戲曲文化不能脫離當(dāng)時(shí)特定的文化背景

本書主要包括“前海學(xué)人”“深度訪談”“戲曲文獻(xiàn)”“戲曲史”“少數(shù)民族戲曲”“學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)”等欄目，收錄了《“尚長榮三部曲”帶來無盡思考——且說個(gè)人化藝術(shù)創(chuàng)造的價(jià)值》《用舞臺(tái)語言構(gòu)建“人文新淮劇”——青年劇作家管燕草訪談》《敘述·立場·記憶：戲曲文學(xué)中的災(zāi)荒敘事》等文章。

本書詳盡敘述了荊河戲歷史發(fā)展脈絡(luò)、風(fēng)貌，刻畫了荊河戲傳承保護(hù)中高校、社會(huì)人士的鮮活風(fēng)貌。荊河戲的發(fā)展歷程遍及湖北、湖南，但荊州荊河戲在其中的重要地位毋庸置疑，具有重要的文化意義。書中對(duì)荊河戲戲曲文化的靜態(tài)傳承有重要展示，包括荊河戲頭飾、服飾、道具、樂器、紅粉箱、手抄本等文物。此外，還重點(diǎn)介紹了堅(jiān)守荊河戲的老藝人們以及荊

本書梳理了音樂劇的重唱資源，從浩瀚的音樂劇目中，精心選出最為經(jīng)典的重唱片段，并針對(duì)西方音樂劇經(jīng)典重唱曲目的技術(shù)技巧和特點(diǎn)進(jìn)行了解析。