《寓言本色意境：中國戲劇核心范疇研究》以寓言、本色、意境為中國戲劇理論體系的核心范疇，對中國戲劇內(nèi)在規(guī)律作了探討，對認(rèn)識中國古代戲劇理論體系具有一定的學(xué)術(shù)意義�！对⒀员旧饩常褐袊鴳騽『诵姆懂犙芯俊穼ι鲜鋈齻�核心范疇有關(guān)的史料進(jìn)行了比較全面的梳理，闡釋了三個核心范疇的基本內(nèi)涵，不少觀點(diǎn)突破成說，富有啟發(fā)性，顯示了作者在
《民俗學(xué)視野下的例戲研究》是對中國傳統(tǒng)例戲的研究，集作者多年的調(diào)查整理資料并進(jìn)行剖析和探討，總結(jié)例戲的文化起源演變和發(fā)展，提供有價值的研究資料。全書結(jié)構(gòu)合理，選材適宜，通俗易懂，給廣大民間藝人提供了一些演出文本，也給其喜愛者提供了一套有趣的讀物。
《中外戲劇史》（修訂版）為藝術(shù)教室叢書中的一本，生動簡明地講解了從古希臘羅馬以來的中外戲劇發(fā)展歷程，以年代為主序，照顧國（洲）別，注重名家名作，兼及整體概貌。體例清晰，語言規(guī)范，注釋詳備，內(nèi)容精到。對中國、日本、印度等東方傳統(tǒng)戲劇分別專章講述，對各國各時代劇場制式詳加考察，對歐美各戲劇流派有序梳理，實(shí)用性強(qiáng)，特色鮮明。
《藝術(shù)的塑造者：戲劇導(dǎo)演的技巧與思維拓展》主要從戲劇導(dǎo)演的技巧與思維兩個方面對戲劇導(dǎo)演進(jìn)行一個整體的分析研究，《藝術(shù)的塑造者：戲劇導(dǎo)演的技巧與思維拓展》分為四部分共七章的內(nèi)容，其中第一部分是藝術(shù)的塑造者——認(rèn)識戲劇導(dǎo)演，這部分內(nèi)容主要是對戲劇導(dǎo)演進(jìn)行一個整體的概念闡釋以及對戲劇導(dǎo)演在戲劇創(chuàng)作中職能及作用的介紹；第二部分
梅蘭芳作為一代創(chuàng)立完整表演藝術(shù)體系的京劇藝術(shù)大師，首先是他在藝術(shù)上深入繼承傳統(tǒng)，并勇于改革創(chuàng)新，發(fā)展提高了京劇旦角乃至京劇藝術(shù)的整體水平，形成了具有標(biāo)志性、代表性的京劇梅派藝術(shù)。梅派藝術(shù)傳承發(fā)展論文集共收錄有關(guān)梅派藝術(shù)傳承發(fā)展相關(guān)研究論文60余篇，具有較高學(xué)術(shù)價值。
近代曲學(xué)論著。共四章，分原曲、制曲、度曲、談曲。*章詳細(xì)論述宮調(diào)、音韻、南曲作法、北曲作法。第二章論述作劇法（傳奇雜劇）、清曲作法。第三章論述唱曲的規(guī)律。第四者雜論歷代戲曲作家作品及其成就。
《京劇二百年之歷史》，是關(guān)于傳統(tǒng)京劇藝術(shù)較早的史料性著作。全書以20余萬字的篇幅，從京劇的創(chuàng)成時代開始，梳理了二百年間京劇各種行當(dāng)諸多著名藝人承前啟后、傳承門派的情形，以及藝術(shù)特征、擅長劇目的變化，從而成為構(gòu)成了一部完整的京劇史，本書對京劇史的研究具有重要的參考價值，但迄今為止未見標(biāo)點(diǎn)整理出版本。
《小熒星藝術(shù)學(xué)校通用教程》是小熒星文化藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校的老師們?nèi)晷燎诟诺慕虒W(xué)積累，每個專業(yè)根據(jù)不同的年齡特點(diǎn)和學(xué)習(xí)階段來進(jìn)行編寫。教材圖文并茂，教學(xué)音樂、演示視頻可通過掃二維碼的方式便捷查看。滬語系列教程宗旨就是從孩子抓起，讓小朋友們從小就學(xué)會說上海話，讓上海小朋友和新上海人的小朋友都學(xué)會融入這個大社會，并且在學(xué)會用
郝壽臣（1886～1961），著名京劇表演藝術(shù)家，工架子花臉，創(chuàng)立了以\"架子花臉銅錘唱\"為特色的京劇花臉郝派藝術(shù)，與侯喜瑞、金少山并稱\"凈行三杰\"，與金少山并稱\"南金北郝\"。曾任私立藝培戲曲學(xué)校（后改稱北京市戲曲學(xué)校、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）校長。本書在北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院內(nèi)部資料“京劇教學(xué)劇目精選”基礎(chǔ)上整
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