本書是中國民族管弦樂學(xué)會社會藝術(shù)水平考級教程叢書的原有品種,新編教程細(xì)化后把大堂鼓單獨(dú)分出來,內(nèi)容更加豐富。新編教程分上下冊,每一級均包含練習(xí)曲和樂曲兩個(gè)部分,難度適中。所有曲目都具有較高的欣賞價(jià)值。

本書分為上下兩編。上編“絲綢之路的開拓與音樂文化的發(fā)展與傳播”著重考察和論述絲綢之路的開拓對中國各民族以及境外各國音樂文化的交流、發(fā)展、融合與傳播的貢獻(xiàn)和作用。下編“絲綢之路上的中國樂舞形態(tài)”聚焦東起陜西、西至新疆的絲綢之路沿線的傳統(tǒng)音樂文化,描寫其類型、特征、存在方式,闡述其歷史發(fā)展及當(dāng)代傳承與傳播。

本書以新時(shí)代中國特色社會主義思想以及中國共產(chǎn)黨文藝方針為指導(dǎo)思想,中西方音樂內(nèi)容并重,內(nèi)容涉及了中國古代音樂史、中國近現(xiàn)代音樂史、禮樂文化、中國流行音樂文化、中國紅色音樂文化等內(nèi)容,并針對中國傳統(tǒng)音樂及文化翻譯進(jìn)行深入的思考及研究討論。

本書共分為三個(gè)部分：一是對湖南本土重要音樂作品的評論，二是對湖南本土重要音樂家的評論(其中大多為湖南省文藝人才扶持“三百工程”文藝家)；三是對音樂言論及音樂活動的綜合性述評。本書記錄了2014年以來，湖南音樂界出現(xiàn)的重要的音樂作品、重要的音樂家、重要的音樂活動，作者并對此一一做出了比較客觀公正的評價(jià)。

本書分為聲腔和器樂曲兩部分，具體內(nèi)容包括：鑼腔、琴腔、小曲和專用曲調(diào)、樂隊(duì)文場面曲調(diào)、樂隊(duì)武場面曲牌、伴奏譜、民間小曲、曲藝、山歌、地花鼓。具體內(nèi)容包括：南路整倒板；正調(diào)慢板半句子·敗韻唱法；正調(diào)路皮半句子之一·落短和腔；正調(diào)急板半句子·落急和腔；正調(diào)半凄頭倒板；夢調(diào)·落短和腔；夢還陽；哈巴調(diào)；丑原板等。

帶領(lǐng)大家一起穿越聆聽中國古代的音樂和故事。大約在四五千年以前，許多部落和部落聯(lián)盟曾居住在黃河流域、長江流域，他們擇水而居，逐漸強(qiáng)盛起來。部落的人們打獵后會互相呼喊、手舞足蹈，感謝上天饋贈。那時(shí)沒有文字和語言，他們是用聲音的高低、音量的強(qiáng)弱，用手和腳像舞蹈一樣的比劃著，來互相表達(dá)自己的想法、快樂和悲傷。他們也許是為了在共

《禮樂弦歌四弦琴彈唱教程·鄂曲漢歌篇》分為上、下篇：上篇主要介紹禮樂弦歌四弦琴的演奏知識與樂理知識；下篇將湖北的民歌按照民歌的體裁分為小調(diào)、號子、山歌、燈歌、田歌、兒歌六類，按照民歌體裁的特點(diǎn)進(jìn)行編配。本曲集不僅展現(xiàn)民歌旋律、歌詞和演奏技法，還配有歌曲賞析，讓彈唱者對湖北民歌有更深的理解。本曲集還延伸介紹了湖北民歌及各

本書是叢書中《雙簧管》一書的配套圖書,作為曲集也可單獨(dú)使用。書中的樂曲都配有鋼琴伴奏,其中新增加的中國樂曲的鋼琴伴奏由中央音樂學(xué)院的專業(yè)教師重新編寫。每一首樂曲都配有伴奏音頻和示范音頻,學(xué)生可以掃碼播放伴奏音頻進(jìn)行雙簧管的重奏練習(xí),也可以利用伴奏音頻直接進(jìn)行舞臺表演。

本書作者以“古箏”與“中國打擊樂”(排鼓、建鼓、大鼓等)為主要創(chuàng)作載體,并與其他國家和地區(qū)不同音色的樂器進(jìn)行融合,創(chuàng)作了風(fēng)格多樣的8首樂曲。8首作品(《浣花倚夢》《錦江新雨》《元夕》《彝歌》《金沙隨想》《巫舞》《山響》《赤水》)或弘揚(yáng)民族文化,或表達(dá)文人情思,或追憶革命精神,既有古箏獨(dú)奏、重奏,又有打擊樂重奏,或沁人心

本書共9卷。(清)徐谼(名上瀛)撰。清康熙十二年(1673)蔡毓榮刻本,另有私人藏本。一名《青山琴譜》。明清之際徐上瀛傳譜,所收琴曲三十一首,疾徐兼?zhèn)�。書中收有《萬峰閣指法閟箋》及《溪山琴況》各一卷,為徐上瀛編著。清康熙十二年(1673年)蔡毓榮刊行,又收入《昭代叢書》《琴曲集成》。此書是我國古代琴藝界的瑰寶。在嚴(yán)澄提