泰羅·奧特曼是奧特之父與奧特之母的親生兒子，奧特兄弟的第六位成員。泰羅的格斗能力十分出色，必殺技斯特利姆光線威力極大，是奧特兄弟中強(qiáng)的奧特曼，他的武器是手鐲王冠，同時擁有能復(fù)原再生的奧特心臟。泰羅·奧特曼在地球上與東光太郎一心同體，加入ZAT隊(duì)共同為保衛(wèi)地球和平而戰(zhàn)……

《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫》共八章，包括四個主題，分別論述譯制藝術(shù)的基本屬性、本體特征、視聽品格以及媒介形態(tài)。第一單元兩章，從縱橫兩個視角界定我國譯制藝術(shù)的歷史發(fā)展和文化屬性，形成關(guān)于譯制藝術(shù)的基本認(rèn)識。第二單元兩章，是《譯制藝術(shù)導(dǎo)論/博士生導(dǎo)師學(xué)術(shù)文庫》的核心，重點(diǎn)論述譯制過程中“譯”的本體特征和“制”的藝術(shù)

《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》從“電影性”的角度探索中國電影學(xué)派美學(xué)理論框架的路徑，以現(xiàn)存從1922年到1937年間的上海出品的有影像資料傳世的中國早期電影為研究對象，探索意識形態(tài)、美學(xué)和工業(yè)及技術(shù)的存在形式之間的相互作用。由此出發(fā)，《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學(xué)）》也可

在實(shí)踐過程中，中國影視行業(yè)融資卻仍然處于不利地位，多數(shù)制片企業(yè)因?yàn)橛耙曌髌飞虡I(yè)價值評估困難、變現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)大等問題，無論是銀行融資還是版權(quán)交易方面一直處于雷聲大雨點(diǎn)小的狀態(tài)。中國影視版權(quán)融資及版權(quán)交易均受到商業(yè)價值評估困難這一問題的制約，沒有發(fā)展起來。影視作品商業(yè)價值評估成為中國影視行業(yè)融資及版權(quán)交易進(jìn)一步繁榮發(fā)展的瓶頸，因

《想象的救贖：香港武俠電影的敘事演變與文化轉(zhuǎn)型（1949-1997）/光明社科文庫》以敘事演變和文化轉(zhuǎn)型為關(guān)鍵詞，將電影敘事和文化研究關(guān)聯(lián)起來，以回答1949～1997年間的當(dāng)代香港武俠電影在中國武俠電影作為類型片發(fā)展史上的地位，作為香港文化之重要成員在香港文化變遷中的意義這兩個問題為核心目標(biāo)，選題新穎且富有現(xiàn)實(shí)意義。

波西米亞狂想曲:官方電影內(nèi)幕集：這本書是電影《波西米亞狂想曲》的一件紀(jì)念品，是對電影演員、服裝師、場景設(shè)計(jì)師、繪圖師、錄音師、攝影師、燈光師、導(dǎo)演和后期團(tuán)隊(duì)的致敬。

在好萊塢光鮮亮麗的表面之下，到底暗藏著哪些錯綜復(fù)雜的博弈？電影公司平淡無奇的財(cái)務(wù)報(bào)表下藏著些什么秘密？“看不見的印鈔機(jī)”藏在了哪里？好萊塢大片變得千篇一律，這是誰的決定？報(bào)刊雜志上的明星訪談，究竟有幾分是真，幾分是假？本書中，資深記者帶我們深入好萊塢的“龍?zhí)痘⒀ā�，為我們一一揭露造夢工廠產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作內(nèi)情。在這部融合了娛

《海與毒藥：日本電影內(nèi)外》是作者對日本電影的影評集。作者依據(jù)自己對日本的觀察與研究，對日本的電影，提出了自己的見解。作者的動機(jī)，就是要把導(dǎo)演們埋藏在鏡像中的思想說解給中國觀眾。它既不是港臺的電影海報(bào)式簡介，也不是西方影評人觀看的東方特色蒙太奇。該書選取了八個日本有名導(dǎo)演，一般著重介紹他的兩部作品，選擇了作者認(rèn)為典型的代

《后殖民主義視域下的好萊塢電影研究》包含研究背景與選題意義、好萊塢與后殖民主義概述、好萊塢電影中“時間”維度上的東方、好萊塢電影中“空間”維度上的東方等內(nèi)容。

《中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報(bào)告（2019）》包含了2019年網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展概述、2019年中國網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展、2019年中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展等內(nèi)容。