本書(shū)是一部電影研究專著。書(shū)中既有電影藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的梳理和總結(jié)，亦有個(gè)人的批評(píng)與思考，特別是抓住山西地方文化的精神脈絡(luò)，由此出發(fā)，思考電影，實(shí)踐和探究影視教學(xué)理念和方法，力求達(dá)到一定的理論深度和一定的實(shí)踐參考價(jià)值。這是當(dāng)下中國(guó)電影文化發(fā)展的基本局面，而這一局面本身就是產(chǎn)業(yè)發(fā)展與觀眾需求之間辯證關(guān)系的直接表現(xiàn)。

本書(shū)拓展了HBO電視劇《血戰(zhàn)太平洋》的劇情，交叉呈現(xiàn)了美國(guó)四名海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員和一名海軍戰(zhàn)機(jī)飛行員的作戰(zhàn)經(jīng)歷，將第一人稱的親歷感與宏大的歷史視角巧妙地結(jié)合在一起。書(shū)中講述的都是真實(shí)的故事，主人公們甘冒失去生命的危險(xiǎn)，與寧肯自殺也不愿投降的敵人戰(zhàn)斗。他們?cè)趹?zhàn)俘營(yíng)中飽受虐待與羞辱，為了將真相告訴世人而隱忍求生；他們見(jiàn)證了大量

廈門(mén)的電影始于1905年冬，與中國(guó)電影同齡。本書(shū)分七個(gè)專題記述在這百年中廈門(mén)電影發(fā)展的珍聞逸事：廈門(mén)電影百年回眸——從啞片到聲片；轟動(dòng)影壇的廈門(mén)籍導(dǎo)演和女主角；廈門(mén)題材的電影；廈門(mén)話電影榮衰錄；在廈門(mén)拍外景的電影；廈門(mén)的電影片商；廈門(mén)的電影院掠影等。

本書(shū)對(duì)新世紀(jì)的中國(guó)家庭倫理劇進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和分析，通過(guò)對(duì)家庭倫理劇的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧和反思，對(duì)比了新世紀(jì)前后家庭倫理劇在文化內(nèi)涵、時(shí)空關(guān)系、美學(xué)風(fēng)等方面的變化和差異，總結(jié)提煉出新世紀(jì)優(yōu)秀家庭倫理劇的共性和特征，并針對(duì)這些閃光點(diǎn)提出了具體的實(shí)現(xiàn)方法。同時(shí)也總結(jié)了新世紀(jì)家庭倫理劇普遍存在的審美缺失等問(wèn)題，并為未來(lái)發(fā)展獻(xiàn)計(jì)

神奇女俠既是性感尤物又是□□英雄，還是位□□的人類，有時(shí)甚至是神明，她引人入勝又極為模棱兩可。第二次世界大戰(zhàn)高峰時(shí)，她代表著女權(quán)主義楷模，而后又成為□□位領(lǐng)銜DC票房大片的女主角。她體現(xiàn)了世間的規(guī)范、價(jià)值與社會(huì)體系，又向其宣戰(zhàn)。她彰顯了人們的理想，同對(duì)又對(duì)這些理想在當(dāng)代社會(huì)中的地位提出嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。 這是一本致力于專門(mén)

北京物資學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言與文化學(xué)院的跨文化研究團(tuán)隊(duì)致力于各國(guó)電影作品中的文化現(xiàn)象研究，將研究成果轉(zhuǎn)化成本套系列叢書(shū)出版。該系列叢書(shū)將全面系統(tǒng)地呈現(xiàn)不同題材和主題的各國(guó)電影作品，以文化解讀為主旨，整理和歸納該研究領(lǐng)域的研究?jī)?nèi)容。該研究將語(yǔ)言學(xué)及文學(xué)理論與電影作品評(píng)析緊密結(jié)合在一起，在理論聯(lián)系實(shí)際的基礎(chǔ)上增加了研究的實(shí)用

《發(fā)現(xiàn)之旅》（FINDOUTMORE）是英國(guó)Eaglemoss（藝格莫斯）出版公司出品的一套風(fēng)靡全球的重要分輯科普讀物，“發(fā)現(xiàn)之旅”系列圖書(shū)由新光傳媒根據(jù)《發(fā)現(xiàn)之旅》編譯。以“牛津少年兒童百科”為基準(zhǔn)，增加大量豐富的圖片和趣味知識(shí)點(diǎn)。電影被稱為再現(xiàn)的藝術(shù)，它源于世俗生活，但又凝結(jié)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)創(chuàng)造與想象。在史詩(shī)片里看

《影視文化（2019第二十一輯）》收錄了中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所新的影視研究文章，分為電影史、類型電影研究、電影理論、電視研究、當(dāng)下港臺(tái)電影研究幾部分。

本書(shū)從作者性視野與藝術(shù)觀念的角度系統(tǒng)研究吳天明人生機(jī)器全部作品的發(fā)展軌跡，歸納貫穿其電影作品中的藝術(shù)觀念與審美理想，全面考察其創(chuàng)作的歷史文化淵源、個(gè)人審美取向以及時(shí)代烙印。本書(shū)基于中國(guó)西部電影發(fā)展與時(shí)代變遷，以吳天明的全部電影創(chuàng)作為研究對(duì)象，歷時(shí)三年，走訪了相關(guān)人員、查閱研究大量資料，為中國(guó)電影中的民族化表達(dá)與發(fā)展、導(dǎo)

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。1895年法國(guó)路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》等實(shí)驗(yàn)性的電影，都屬于紀(jì)錄片的性質(zhì)。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末