本書(shū)是王小魯近年來(lái)發(fā)表于《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》《南方周末》等報(bào)刊專欄的影評(píng)文章精選集。從《廬山戀》《頑主》《流浪北京》，到《算命》《山楂樹(shù)之戀》《不成問(wèn)題的問(wèn)題》，作者以其一貫秉持的美學(xué)視野、鋒芒畢露的用筆，梳理出一部1980年以來(lái)的中國(guó)電影備忘錄�！半娪耙庵尽笔侨祟愐庵镜谋磉_(dá)，而電影仿佛也擁有自己的意志，具有chao越電影人

《新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向》是在王躍副教授的博士論文的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而成的一本理論專著，書(shū)稿主要考察新時(shí)期（改革開(kāi)放）以來(lái)中國(guó)電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，作者認(rèn)為：一方面，在新時(shí)期初期的敘事探索中，謝晉、吳永剛等老一輩電影人在遵循傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，開(kāi)始漸進(jìn)式的敘事探索。他們以中西之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對(duì)話的觀念重新思

廣電總局“不忘初心、牢記使命”主題教育與開(kāi)展“部史部風(fēng)”教育緊密結(jié)合，并且與迎接新中國(guó)成立70周年有關(guān)工作同步推進(jìn)。本書(shū)全面展示了廣電總局在主題教育中以及迎接新中國(guó)成立70周年的成果和活動(dòng)情況。全書(shū)分為三部分：第一部分，不忘初心牢記使命，收錄了總局在主題教育中重要的活動(dòng)和調(diào)研文章；第二部分，傳承廣電精神，回顧了廣電發(fā)展

“看中國(guó)外國(guó)青年影像計(jì)劃”是由北京師范大學(xué)會(huì)林文化基金贊助、中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院主辦的一項(xiàng)中國(guó)文化體驗(yàn)項(xiàng)目，自2011年創(chuàng)辦以來(lái)，已成功舉辦八屆，在國(guó)內(nèi)外獲得越來(lái)越廣泛的影響力，成為彰顯中國(guó)魅力、宣揚(yáng)中國(guó)文化的品牌項(xiàng)目。該項(xiàng)目旨在通過(guò)外國(guó)青年電影人的獨(dú)特視角，在中方志愿者一對(duì)一配合下，每人拍攝完成10分鐘中國(guó)文化紀(jì)錄

《中國(guó)電影新浪潮》將中國(guó)第五代和第六代電影看作是前后遞延的先鋒電影新浪潮來(lái)認(rèn)識(shí)，據(jù)此形成了中國(guó)電影新浪潮的基本概念：中國(guó)電影新浪潮系指“文化大革命”結(jié)束之后，出現(xiàn)在中國(guó)大陸的一種前驅(qū)的藝術(shù)電影創(chuàng)作傾向，其以第五代、第六代電影為主體，是在現(xiàn)代性思潮影響下，以反抗舊的電影模式為行動(dòng)策略、創(chuàng)造新的電影思維為價(jià)值旨?xì)w，并最終改

《中美喜劇電影比較研究》立足中美喜劇電影作品本身，運(yùn)用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國(guó)喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中所呈現(xiàn)出來(lái)的異同，并分析可能存在的原因。美國(guó)喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實(shí)現(xiàn)了其商業(yè)價(jià)值的同時(shí)形成了強(qiáng)大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實(shí)踐中的異同，有利于燭照中國(guó)喜劇

本選題立足中美喜劇電影作品本身，運(yùn)用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國(guó)喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中所呈現(xiàn)出來(lái)的異同，并分析可能存在的原因。美國(guó)喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實(shí)現(xiàn)了其商業(yè)價(jià)值的同時(shí)形成了強(qiáng)大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實(shí)踐中的異同，有利于燭照中國(guó)喜劇電影當(dāng)下存在的問(wèn)題

VR與電影的融合(CinematicVR)亦引發(fā)了電影語(yǔ)言的革新：一方面，VR帶來(lái)了人類觀感的極致體驗(yàn)與觀影的全新模式，并由此催生了形態(tài)新穎的VR電影產(chǎn)業(yè)鏈；但另一方面，許多以往被奉為圭臬的視覺(jué)語(yǔ)法和敘事規(guī)則，在新技術(shù)面前顯現(xiàn)出局限甚至失效。對(duì)于鏡頭消解與觀者注意力的重獲、互動(dòng)敘事構(gòu)建、觀者的身份認(rèn)同與對(duì)話機(jī)制等一系列

本書(shū)聚焦于后電影時(shí)代的話語(yǔ)和思想，旨在通過(guò)重鑄電影哲學(xué)的方式，在學(xué)理思想層面哲學(xué)性分析性地重新探討電影，從而在后電影時(shí)代捍衛(wèi)電影的進(jìn)路，回應(yīng)后電影狀態(tài)對(duì)電影構(gòu)成的一系列關(guān)鍵性的瓦解和沖擊。作者通過(guò)與精神分析和后人類主義思想與電影的遭遇來(lái)重新煅鑄電影的哲學(xué)地基。這是一次思想的探險(xiǎn)，深度的捍衛(wèi)，也是對(duì)迷影

本書(shū)就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察，一方面是劃分與考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段，把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系；另一方面是解析與總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問(wèn)題，并提出進(jìn)一步推動(dòng)資本化發(fā)展的對(duì)策，最后初步展望新時(shí)代資本化進(jìn)程的走向。本書(shū)指出，