《回到明朝去逛街〈不一樣的清明上河圖〉》是研究明朝仇英版《清明上河圖》的專著。本書按照畫作順序共分為100個(gè)專題，有雜貨行、說(shuō)書處、鐵匠行、染坊、琴行、醫(yī)院、典當(dāng)處、紙鋪扇鋪、家具店、字畫店等。每個(gè)專題結(jié)合歷史典籍、歷代筆記、明清小說(shuō)對(duì)畫中的民俗、商鋪、行業(yè)、器物進(jìn)行了詳細(xì)的考證與解讀。閱讀本書，猶如搭乘時(shí)光機(jī)重返50

內(nèi)容簡(jiǎn)介： 原畫和動(dòng)畫，屬于動(dòng)畫片中期制作中的前后部門。前者是動(dòng)畫片角色（演員）的表演設(shè)計(jì)，通過(guò)（手繪或電腦繪制）連續(xù)關(guān)鍵姿態(tài)（幀）、時(shí)間節(jié)奏等來(lái)表現(xiàn)；后者是將這些關(guān)鍵姿態(tài)按時(shí)間節(jié)奏連接起來(lái)，形成一個(gè)或一組完整的角色表演動(dòng)作。兩者合稱為原動(dòng)畫，就是說(shuō)，在生產(chǎn)中是先有原畫后有動(dòng)畫。而在教學(xué)中，卻依然采用公司里動(dòng)畫制作先易

在本書中，作者從筆觸運(yùn)用、形狀簡(jiǎn)化和混色等基礎(chǔ)知識(shí)出發(fā)，通過(guò)每天一個(gè)具體示例，為學(xué)習(xí)者講解捕捉描繪對(duì)象的基本形狀和曲線的方法、筆觸控制和組合配色的技巧以及參照繪畫原理合理構(gòu)圖的要點(diǎn)。旨在通過(guò)三十天完成三十個(gè)小目標(biāo)的獨(dú)特方式，幫助學(xué)習(xí)者更高效、更快速地培養(yǎng)出可以付諸實(shí)踐的水彩技能。 本書非常適合初學(xué)者入門水彩，提升視覺(jué)

本書通過(guò)分析數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)的風(fēng)格、特征等基本內(nèi)涵以及新媒體對(duì)數(shù)字動(dòng)畫的影響，探索新媒體技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的變革，從而認(rèn)識(shí)新媒體時(shí)代數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)與創(chuàng)作研究具有的重要研究?jī)r(jià)值�；�于此，本書首先梳理了新媒體時(shí)代數(shù)字動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)與造型設(shè)計(jì)的構(gòu)建方法及具體應(yīng)用；然后探討了新媒體時(shí)代數(shù)字動(dòng)畫的創(chuàng)新形式和審美分析；

畫家的人生哲學(xué)、審美觀念影響著他對(duì)表現(xiàn)對(duì)象、表現(xiàn)方法及審美意境的選擇，中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想與山水畫之間關(guān)聯(lián)密切，尤其是老莊思想影響下的美學(xué)理念借由山水畫得以充分的表達(dá)，畫家的藝術(shù)思想與精神境界通過(guò)其技法得以彰顯。弘仁是明末清初重要的山水畫大師，其天性孤高，早年思想以儒家為主，后經(jīng)世變，逐漸轉(zhuǎn)向出世的道家思想，而終歸于禪宗與

《文人畫的趣味、圖式與價(jià)值》共有六章：第一章，理想的模式與現(xiàn)實(shí)的困境——“道”“藝”研究；第二章，山水圖式的修正與衍變——“董巨逸軌”研究；第三章，人倫鑒識(shí)與藝術(shù)品評(píng)——“逸品”研究；第四章，傳統(tǒng)觀念的維護(hù)與闡釋——李日華研究；第五章，分宗別派的戰(zhàn)略意圖——董其昌研究；第六章，價(jià)值的終結(jié)與圖式的轉(zhuǎn)換——潘天壽研究。在過(guò)

本書是關(guān)于20世紀(jì)三四十年代中國(guó)美術(shù)家赴西北寫生實(shí)踐的研究著作。全書共分為7章，分別從西北寫生的緣起、方法與路徑，國(guó)家與民族景觀視野下西北的自然景觀、歷史景觀和現(xiàn)實(shí)景觀所塑造的西北視覺(jué)形象，以及藝術(shù)家本土西北之行美術(shù)實(shí)踐后的風(fēng)格變化等方面，探討關(guān)于西北的視覺(jué)形象的相關(guān)問(wèn)題。本書所涉及赴西北寫生的藝術(shù)家主要有吳作人、董希

花鳥畫是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要門類，以自然界人以外的一切動(dòng)植物為表現(xiàn)的對(duì)象，崇尚意境和情趣，不僅間接地反映了社會(huì)生活，也寄托了畫家的主體精神，蘊(yùn)含著極為豐富的傳統(tǒng)繪畫美學(xué)內(nèi)涵。本書首先從發(fā)展歷史的角度，對(duì)花鳥畫的流變進(jìn)行詳實(shí)的分析梳理，隨后從材料、技法、繪畫理論、歷代畫家及其創(chuàng)作等多個(gè)方面，對(duì)花鳥畫的審美內(nèi)涵展開深入的剖析

本書是國(guó)家藝術(shù)基金2020年度美術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目成果，項(xiàng)目名稱：“油畫《古彝新象》”，項(xiàng)目編號(hào)：2020-A-03-(045)-239.本書是一本闡釋油畫藝術(shù)美學(xué)并對(duì)經(jīng)典油畫作品進(jìn)行解讀的專著。本書以油畫藝術(shù)與美學(xué)作為大背景切入，在闡釋美學(xué)和繪畫之間的關(guān)聯(lián)后，進(jìn)一步引出油畫藝術(shù)所具備的繪畫性及美學(xué)價(jià)值，并深入探討了油畫藝

《中國(guó)歷代繪畫理論評(píng)注》是一部圖文并茂、系統(tǒng)評(píng)析、深刻闡述中國(guó)古代繪畫理論的大作。本叢書在對(duì)中國(guó)古代畫論認(rèn)真梳理的基礎(chǔ)上，選取歷代經(jīng)典性、代表性畫論分卷評(píng)注，其編輯結(jié)構(gòu)為：作者及原著簡(jiǎn)介、原文精選、重點(diǎn)注釋、整體評(píng)析，每卷前有各朝代畫論綜述�？芍^有經(jīng)典，有重點(diǎn)，有整體鳥瞰，有局部分析，可使讀者加深對(duì)畫論精義的理解。本叢