本書以沈樹鏞收藏的《劉熊碑》拓本、翁方綱雙鉤刻本、趙之謙雙鉤本為對象,一方面是復制還原實物,以展現(xiàn)其藝術性與物質(zhì)性的效果;另一方面則通過對《劉熊碑》拓本情況的系統(tǒng)梳理,尤其是對沈樹鏞所收藏的兩本雙鉤本的書法史意義的深入研究,進一步回答翁方綱和趙之謙是如何通過雙鉤《劉熊碑》這一行為,構建起一個關于《劉熊碑》的學術討論平臺

《學人墨跡叢書》主要選取近現(xiàn)代學人的手稿墨跡,旨在打造有溫度、有態(tài)度的學人墨跡叢書。本套書的亮點在于,編者以學人的后嗣或至交名人等為主,確保了墨跡作品的真實和稀缺,拉近了讀者與大家的距離;在內(nèi)容的選取上,主要以手稿、信札、名言、警句等“小作品”為主,以小見大,從側(cè)面反映大家的日常和真性情,讓學人大家的先生之風影響后世。

本書內(nèi)容包括：執(zhí)筆、空中運筆、落筆、平直線、藏鋒、距離相等的直線、手腕的靈活運動、距離相等的弧線、單元圖形的形狀、單元圖形的面積等。

《乙瑛碑》,全稱《魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》,與《禮器》、《史晨》并稱“孔廟三碑”,歷為書家所重。無額。隸書,18行,行40字。桓帝永興元年(153年)立,碑在山東曲阜孔廟�！兑溢�碑》是漢隸中有數(shù)的逸品,字勢開展,古樸渾厚,俯仰有致,向背分明。特別是后半段,采取筆桿倒向左側(cè)的逆向行筆,使每一點畫入木三分,扣的很緊,尤

湖湘文化源遠流長、博大精深,是中華文化中獨具地域特色的重要一脈,湖湘書法作為湖湘文化中獨具魅力且卓有建樹的一支,在湖湘乃至中國的藝術史上書寫出了壯麗的篇章。豐厚的文化土壤孕育出了中國書法史上的歷代書法大家,包括歐陽詢、懷素、陶汝鼐、何紹基)、曾國藩、左宗棠、胡林翼、齊白石、曾熙、譚延闿、毛澤東等,還有一批外省籍書法名家

簡牘發(fā)現(xiàn)兩年歷史不過百余年,至今已多至三十余萬枚,但世人見之極少,簡牘史研究尚為空白。千年簡牘的字體、書體,從古文、篆、隸、行、草、真一應俱全,毛筆書寫的技法均有跡可循。千年簡牘史,是濃縮的書法史、技法演進史,也是中華文化學術史。目前,書法界的書法史尚未有專著研究,故本書是填補中國書法史空白的開山之作,具有原創(chuàng)性、前瞻

本書一方面強調(diào)對書法理論的講解，比如從漢字的起源、書法的發(fā)展方面來講授書法；另一方面強調(diào)練習的重要性，比如仿造顏體楷書方便學生描紅，同時每一章都會留一些作業(yè)，幫助學生鞏固練習。

本書收錄了董必武先生的書法作品一百余幅,作品立意新穎,內(nèi)容豐富,具有較高的藝術水平。作品反映了董必武先生的為革命事業(yè)奉獻的一生,其作品也反映了時代變遷,特別是記錄了新中國成立后中國人民在黨的領導下,從一無所有到逐漸走上工業(yè)化道路,到逐漸走向富強的奮斗歷程,成為了歷史的見證。董紹新,一九七〇年生,董必武之孫,畢業(yè)于中國政

本書作者喻建十先生自幼從外祖父、天津美術學院教授王頌余學習書畫,1985年畢業(yè)于天津美術學院繪畫系中國畫專業(yè),留校任教。1993年公派赴日留學。他的游學經(jīng)歷使他的教學更加包容更加多樣化。這是一本關于從視覺空間及形式構成的角度去解析書法字間行間關系的著作。本書建立在視覺心理學基礎上,從認識論和方法論的角度探索書畫形式美與

本書為李仲元自書自詩作品集。李仲元數(shù)十年從事考古博物館工作,業(yè)績卓著。專業(yè)工作之暇,從事古詩與書法創(chuàng)作。積年詩作千余首,多涉論古史,考辨文物,評騭前賢,描繪山川及抒發(fā)心志。所作膾炙人口,每獲盛贊。今作者以九十歲高齡自選三十五年間之佳詠二百四十二首,妙筆書成精美箋頁,并在天頭、行間以朱墨楷書為注,或解疑難,或述深意,或自