《戲曲研究（第102輯）》開(kāi)設(shè)的欄目有：“前海學(xué)派”研究專(zhuān)題、深度訪談、戲曲的跨文化傳播研究專(zhuān)題、戲曲音樂(lè)、古代戲曲、現(xiàn)當(dāng)代戲曲。

《圖說(shuō)中過(guò)古代百戲與雜技》通過(guò)圖文并茂的方式將中國(guó)古代的百戲與雜技生動(dòng)地向讀者做了介紹。百戲和雜技是我國(guó)古代樂(lè)舞表演的總稱(chēng)。該書(shū)采用進(jìn)口純質(zhì)紙全彩印刷，以圖文并茂的形式把中國(guó)古代的馬球、蹴鞠、武術(shù)等雜技百戲展現(xiàn)出來(lái)，使讀者對(duì)中國(guó)古代的游戲有所了解，具有很高的欣賞和收藏價(jià)值。

本書(shū)的作者是老北京人，聽(tīng)?wèi)蛄�十余年，中年以后熱心于京劇藝術(shù)的弘揚(yáng)與研究，提出的見(jiàn)解獨(dú)到。書(shū)中共收錄30篇文章，內(nèi)容包括京劇認(rèn)知、梨園掌故、名劇賞析、看戲之法、京劇史實(shí)研究考證等。 作者觀看過(guò)多位京劇大師的表演，對(duì)舊時(shí)北京的劇院、演出的劇目十分熟悉，書(shū)中講述了作者買(mǎi)戲票、觀戲的趣事，展現(xiàn)了北京舊時(shí)戲院的

《名家講戲曲》收錄了來(lái)自于戲曲音樂(lè)理論、評(píng)論、美學(xué)、文藝學(xué)等方面專(zhuān)家，以及藝術(shù)類(lèi)核心期刊《戲曲藝術(shù)》、《人民音樂(lè)》、《藝術(shù)評(píng)論》等報(bào)刊類(lèi)主編及編輯的著作52篇＼16位專(zhuān)家學(xué)者就戲曲音樂(lè)理論、史論以及交叉學(xué)科等方面對(duì)戲曲音樂(lè)進(jìn)行了詳細(xì)的、多維度的解讀，促使中國(guó)戲曲音樂(lè)在繼承過(guò)程中實(shí)現(xiàn)兼容并蓄、創(chuàng)新發(fā)展，令中國(guó)戲曲音樂(lè)展現(xiàn)

劉厚生，有名的戲劇評(píng)論家、活動(dòng)家。原籍江蘇省鎮(zhèn)江市。1921年1月生于北京，1931年移居上海。曾任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、書(shū)記處書(shū)記、副主席，現(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)榮譽(yù)委員。自40年代起，陸續(xù)撰寫(xiě)了劇本、劇評(píng)、戲劇研究及散文等發(fā)表在各大報(bào)刊。

《中國(guó)秦腔藝術(shù)百科全書(shū)》是一部全面、系統(tǒng)介紹秦腔藝術(shù)的權(quán)威性大型工具書(shū)，是對(duì)秦腔文化進(jìn)行進(jìn)一步發(fā)掘保護(hù)的*有整理價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的文化奠基工程。它融理論性、知識(shí)性、民俗性、普及性于一體，以廣大戲曲愛(ài)好者、專(zhuān)業(yè)秦腔工作者和文化事業(yè)工作者為主要讀者對(duì)象，是秦腔文化普及的有力工具�！度珪�(shū)》分為秦腔史、表演藝術(shù)、秦腔音樂(lè)、舞臺(tái)美

作為戲曲界的代名詞，尤其是在晚清和民國(guó)，梨園從來(lái)都是一個(gè)發(fā)生各種故事的所在。正所謂人易老，幽韻清標(biāo)似舊，挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實(shí)掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)，是本書(shū)編選的目的。本書(shū)選取有代表性的文章49篇，內(nèi)分四輯，分別側(cè)重舞臺(tái)表演、學(xué)藝創(chuàng)藝、伶人生活和感情人生。這樣的故事，以著名戲曲演員舞臺(tái)內(nèi)外

本書(shū)是一項(xiàng)語(yǔ)言學(xué)、文體學(xué)和戲劇分析相結(jié)合的原創(chuàng)性研究成果，在揭示言辭行為轉(zhuǎn)隱喻在戲劇中的文體功能、拓展認(rèn)知隱喻學(xué)研究的范圍、完善認(rèn)知隱喻學(xué)應(yīng)用于戲劇研究的方法等方面都具有較大理論意義和實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。全書(shū)研究思路清晰、結(jié)構(gòu)合理、方法得當(dāng)、論證嚴(yán)密、語(yǔ)料翔實(shí)、分析細(xì)致、論據(jù)充分、結(jié)論可信，充分展示了認(rèn)知隱喻理論在揭示戲劇對(duì)

《南開(kāi)話(huà)劇史話(huà)》不僅是把史料纂集在一起，而且對(duì)全部史料都會(huì)加以分析和研究，比如作者認(rèn)為張彭春先生于1915年創(chuàng)作《入侵者》等劇是有深意的，因?yàn)槟菚r(shí)正是日本帝國(guó)主義者利用袁世凱圖謀稱(chēng)帝提出21條的年代，《入侵者》無(wú)異是中國(guó)人民的怒吼。這種分析，不僅論斷南開(kāi)話(huà)劇在中國(guó)話(huà)劇目前復(fù)興話(huà)劇的地位，也為評(píng)價(jià)張彭春先生的愛(ài)國(guó)情懷提供

樂(lè)理基礎(chǔ)（全國(guó)學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)（新課程標(biāo)準(zhǔn)）“十三五”規(guī)劃教材）