本書主要針對中國內(nèi)地電視劇藝術(shù)作品中聲音的歷史發(fā)展、理論發(fā)展、創(chuàng)作發(fā)展等問題進(jìn)行了討論。以電視劇藝術(shù)作品中的聲音元素為研究核心對聲音歷史、創(chuàng)作理論與實(shí)踐、藝術(shù)表達(dá)與文化傳播、歷史傳承與未來發(fā)展等方面進(jìn)行了全方位的關(guān)注和多角度的分析與討論，并從電視劇創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)對聲音理論與創(chuàng)作問題進(jìn)行學(xué)理分析、概括和闡述，以揭示電視劇聲

精選當(dāng)代35部電影名片，和大家一起感動，一起吐槽，好處說好，壞處說壞，以文學(xué)經(jīng)典評論者眼光解剖當(dāng)代電影，以道觀之，大快朵頤。如庖丁解牛，條分縷析，酣暢淋漓！難怪有人驚呼：電影可以不看，影評不可不讀！

本書由高校的動畫系教師，以及CG行業(yè)內(nèi)資深工作人員共同編著。主要講解影視特效行業(yè)中，應(yīng)用*為廣泛的合成軟件“NUKE”，并結(jié)合實(shí)際電影項(xiàng)目中后期制作的案例來講解影視后期合成的方法和技巧。由淺入深，從每一個實(shí)際案例來帶領(lǐng)大家完成電影級別寫實(shí)鏡頭的制作。Nuke是一個獲得學(xué)院獎(AcademyAward)的數(shù)碼合成軟件。它

世界反戰(zhàn)電影研究

電影符號學(xué)一代宗師麥茨的論文集《電影表意泛論》是電影思維歷史上的一部開創(chuàng)性著述，是電影符號學(xué)的奠基性原典。麥茨從現(xiàn)象學(xué)、語言學(xué)、敘事學(xué)、風(fēng)格學(xué)、符號學(xué)等諸多方面論述了“電影表意”這一核心命題。全書共分兩卷，第*卷（1968年初版）標(biāo)志著立足于“電影語言”概念的傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代語言學(xué)思維形態(tài)的初次相逢；第二卷（1972年初

本書從動畫電影的語言要素、中美動畫電影題材來源和母題、角色、敘事結(jié)構(gòu)等方面的差異，以及動畫電影敘事與技術(shù)之間的關(guān)系、敘事與市場的內(nèi)外部聯(lián)系中，分析中國動畫電影敘事創(chuàng)意不足的原因，希望對中國動畫電影的發(fā)展起到一定的借鑒作用。

本書作者將電影吸引觀眾的方式歸納為“窺視”“移情”和“本能”三個層面，并以此揭示了從《驚魂記》到《安妮·霍爾》，從《總統(tǒng)班底》到《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》等看似千差萬別的影片背后遵循的相似的思考方式。

柏林國際電影節(jié)作為歐洲三大國際電影節(jié)之一，有著華語電影“福地”的稱號。在柏林電影節(jié)上獲獎的華語電影從數(shù)量上較其他國際電影節(jié)占有優(yōu)勢，贏得了無數(shù)榮譽(yù)和贊賞，為電影走出國門創(chuàng)造了很好的條件。鑒于華語電影在柏林電影節(jié)上獲得獎項(xiàng)數(shù)量較多，本書對柏林電影節(jié)獲獎華語片進(jìn)行梳理，分析柏林電影節(jié)獲獎華語片的現(xiàn)狀，運(yùn)用電影學(xué)和符號學(xué)的原

本書立足于我國整體的社會轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的背景之下，綜合運(yùn)用了新制度經(jīng)濟(jì)學(xué)、規(guī)制經(jīng)濟(jì)學(xué)、媒介產(chǎn)業(yè)化、影視投融資等多種視角，詳細(xì)梳理了民營資本進(jìn)入電視劇產(chǎn)業(yè)的規(guī)制變遷過程，分析了在這個過程中民營資本的地位、作用及其與政府博弈的動機(jī)和能力。

《電影中的表演》敏銳地分析了電影表演所涉及的諸多層面的問題，發(fā)展出一個在機(jī)械復(fù)制時代分析表演的有效方法，同時，作者納雷摩爾還揭示了各種表演方法背景的意識形態(tài)意義，并說明銀幕上的言行舉止是用哪些方式同現(xiàn)實(shí)社會中自我的呈現(xiàn)聯(lián)系起來。 作者還說明了傳統(tǒng)舞臺技巧是怎樣經(jīng)過改造而運(yùn)用于主流電影的，他指出，在電影中，風(fēng)格化的表演