周貽白一生致力于中國(guó)戲劇史的研究，他以七部中國(guó)戲劇史著述初步奠定了劇場(chǎng)觀念下的戲劇史研究的新格局。他提出的“空?qǐng)鲎印睉騽�審美論、“�?chǎng)上搬演”戲劇本體論和“案頭場(chǎng)上并重”戲劇史論等思想，開啟了有別于王國(guó)維引領(lǐng)的戲曲史研究的新路徑。20世紀(jì)80年代以來，周貽白對(duì)著名老伶工的調(diào)查與采訪，對(duì)戲曲文物的考察與研究，對(duì)地方戲文化遺

本書主要內(nèi)容包括：浦東鄉(xiāng)土藝術(shù)奇葩、源起流播與傳承、演出常識(shí)、鈸子演奏、基本唱腔、談“說”、“說”的形式、“說”的技巧、話本解析與欣賞(“說功”之四)、“做功”等。

《粵劇史話》簡(jiǎn)明扼要地介紹了廣東粵劇發(fā)展源流、變革及至今天的風(fēng)貌，也重點(diǎn)敘述了粵劇藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，比較全面地把具有代表性的表演藝術(shù)家和經(jīng)典劇目描繪了出來，眉目清晰，線索分明。

范石渠《新劇考》，出版于l914年6月，它是翔實(shí)地記錄了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初話劇進(jìn)入中國(guó)的過程的重要?dú)v史文獻(xiàn)。與《新劇考》同樣重要的早期話劇文獻(xiàn)，還有在同一年(1914)出版的朱雙云著《新劇史》，1919年-出版的鄭正秋編《新劇考證》(封面題名為《新劇考證百出》)。通過這些著作，再與此前后的報(bào)刊文章相互印證，我們就可

1790年，“徽班進(jìn)京”開啟了京劇藝術(shù)孕育、形成的歷程。經(jīng)歷了成熟期、鼎盛期的發(fā)展與輝煌之后，京劇自20世紀(jì)50年代進(jìn)入調(diào)整階段，20世紀(jì)80年代至今，則隨“改革開放”的時(shí)代潮流持續(xù)尋求著新的發(fā)展道路。京劇藝術(shù)高度融匯了中國(guó)傳統(tǒng)文化中各方面的表演藝術(shù)，成為影響深遠(yuǎn)的中國(guó)表演藝術(shù)的集大成者。作為精湛表演藝術(shù)的創(chuàng)作者與體現(xiàn)

朱俊玲所*的《昆曲在北方的流傳與發(fā)展》是第一部全面系統(tǒng)研究北方昆曲發(fā)展史的專*。明末昆曲傳入北方，結(jié)合北方的語音及音樂特色，適應(yīng)北方觀眾的欣賞習(xí)慣，逐漸形成了有別于南方昆曲的特征。清朝后期到民國(guó)年間昆曲開始衰落，新中國(guó)成立后北方昆曲劇院建立，成為北方昆曲發(fā)展和傳播的重鎮(zhèn)。北方昆曲劇院在恢復(fù)傳統(tǒng)老戲的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)排新戲，

本書主要圍繞舞臺(tái)語言的基本表現(xiàn)手段：重音、停連、語勢(shì)語調(diào)等朗誦語言的藝術(shù)處理。每部分附有練習(xí)選材、作品背景分析及練習(xí)提示，本書從朗誦的實(shí)際出發(fā)，著重解決朗誦中遇到的實(shí)際問題。在一定的理論基礎(chǔ)上引入了大量的實(shí)踐內(nèi)容。

《戲曲歷史與審美變遷》為作者研究戲曲歷史與審美變遷之論文集。作者多年從事中國(guó)戲曲史研究，所收文章發(fā)表于《文藝研究》、《戲曲研究》、《戲劇藝術(shù)》等刊物或國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，主要內(nèi)容包括《論中國(guó)戲曲雅俗審美思潮之變遷》、《乾隆時(shí)期（1736－1795）北京演劇及雅俗思潮嬗變》、《虎丘曲會(huì)與昆曲審美的雅、俗之境》、《實(shí)踐與理論：

你知道古代劇場(chǎng)是如何起源的嗎？中世紀(jì)的娛樂又是怎樣的呢？你知道他們是流浪藝人嗎？又經(jīng)歷了怎樣的風(fēng)波？一個(gè)劇團(tuán)除了演員，還需要哪些管理人員呢？莎士比亞的劇作主要在哪個(gè)劇場(chǎng)演出呢？女王最喜歡哪個(gè)劇團(tuán)？這么偉大的劇場(chǎng)竟然曾經(jīng)被火災(zāi)毀于一旦，又怎樣重建呢？你想了解演出的過程是怎樣的嗎？你可以在《看得見的文明史：莎士比亞劇場(chǎng)》中

韓世昌昆曲表演藝術(shù)