在神秘莫測(cè)的地下蟻穴，渺小的生物力量在熠熠生輝；在平靜的表象下，欲望與罪惡的暗流悄然生涌；在即將展開的正邪對(duì)決中，沒有拯救世界的孤膽游俠，只有兩位父親挺身而出，拯救下一代生活的世界……本書從第一代蟻人漢克皮姆發(fā)明“皮姆粒子”開始，圍繞兩代蟻人間的傳承與托付，深入解讀斯科特朗成為蟻人的心路歷程和變身超級(jí)英雄之后獨(dú)特的英雄

本書作者力圖通過百余部典型動(dòng)畫電影的解讀，讓讀者不但能輕松直接認(rèn)知美國(guó)、加拿大、法國(guó)、英國(guó)和捷克斯洛伐克動(dòng)畫發(fā)展簡(jiǎn)況、主要?jiǎng)赢嬛谱鞴�司、稱雄世界的發(fā)展方式、動(dòng)畫大師代表人物，還可了解這些國(guó)家動(dòng)畫代表作品的劇情、主題、風(fēng)格、角色特征、獲得的榮譽(yù)和影片評(píng)價(jià)等。 本書由美洲篇、歐洲篇共五章構(gòu)成。美洲篇章介紹美國(guó)主流動(dòng)畫

周舟編的《從漫畫書到大電影--美國(guó)漫畫改編的真人實(shí)景電影研究》是一本系統(tǒng)并全面地介紹、研究漫畫改編電影的專*，具體以美國(guó)漫畫書改編的真人實(shí)景電影為研究標(biāo)的。第一章“英雄史話”，梳理了此類電影的發(fā)展簡(jiǎn)史；第二章“現(xiàn)代神話”，聚焦類型化的漫畫超級(jí)英雄電影；第三章“少數(shù)派報(bào)告”作為上一章的補(bǔ)充，關(guān)注于美國(guó)漫畫書改編的非超級(jí)英

全書主要介紹了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，大后方的電影發(fā)展歷史，大致勾勒出了“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”的版圖，比較集中地展示了20世紀(jì)90年代以來“戰(zhàn)時(shí)中國(guó)電影”研究的已有成果，進(jìn)一步厘清了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期處于中國(guó)電影主流與主導(dǎo)地位的“大后方電影”的形態(tài)顯現(xiàn)和內(nèi)在紋理。

本書作者從國(guó)際化視角闡述動(dòng)畫分鏡，并通過一線實(shí)戰(zhàn)案例進(jìn)行分析，其主要內(nèi)容包括：分鏡頭設(shè)計(jì)概述；分鏡頭的手繪基礎(chǔ)；分鏡頭的視聽語言；分鏡頭設(shè)計(jì)的實(shí)踐動(dòng)畫案例；分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)廣告橄欖和分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)電影案例共六章。

本書通過宏觀、中觀和微觀的多層次研究分析精準(zhǔn)把握其發(fā)展環(huán)境，在對(duì)中國(guó)動(dòng)漫各領(lǐng)域全年發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析的同時(shí)，也對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行科學(xué)分析和預(yù)測(cè)判斷。全書在結(jié)構(gòu)上分為總報(bào)告、行業(yè)報(bào)告、發(fā)展戰(zhàn)略、生產(chǎn)創(chuàng)作、品牌運(yùn)營(yíng)、教育科研、案例研究、國(guó)際發(fā)展、大事記等幾大部分，對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)全年的總體及細(xì)分板塊、熱點(diǎn)問題進(jìn)行

目前，國(guó)內(nèi)外已有許多關(guān)于影視聲音的專著和學(xué)術(shù)論文——有進(jìn)行電影聲音理論研究的，有介紹影視同期錄音技藝或錄音設(shè)備的，有關(guān)于電影音樂作曲的，有專門講擬音的，有專門講音效采錄的，有專門講對(duì)白剪輯的，有專門講混錄的……相關(guān)文獻(xiàn)已涉及到電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的許多方面。本教程參考、借鑒、引用和吸收了該領(lǐng)域國(guó)內(nèi)外許多學(xué)者的理論和實(shí)踐成果

針對(duì)廣播影視類專業(yè)所開設(shè)的畫面編輯、節(jié)目后期制作等課程不能滿足實(shí)際制作的需要，以及學(xué)生動(dòng)手能力較薄弱，所學(xué)的編輯理論不能很好地運(yùn)用到實(shí)際的后期制作階段，且存在著理論與實(shí)際操作脫節(jié)的現(xiàn)象，編者在多年教學(xué)改革中總結(jié)出了《電視節(jié)目剪輯》這本實(shí)際操作和理論知識(shí)相結(jié)合的教材。 這門課程是電視節(jié)目制作、電視編導(dǎo)以及新聞采編與制作

動(dòng)畫分鏡腳本設(shè)計(jì)是動(dòng)畫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。劇本是動(dòng)畫片創(chuàng)作的靈魂，而文字劇本只是限定了故事的線索，動(dòng)畫的視覺效果需要分鏡腳本設(shè)計(jì)來定義。作者在這方面有多年的研究和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，本書特別對(duì)動(dòng)畫分鏡腳本設(shè)計(jì)作了全面的梳理，提出了有別于電影的動(dòng)畫分鏡腳本設(shè)計(jì)的概念、思路、方法。

本書匯集了作者近年來從事戰(zhàn)爭(zhēng)電影研究而編寫的電影評(píng)論，涉及中國(guó)、日本、德國(guó)、美國(guó)等國(guó)家電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)敘述。這一系列文章從創(chuàng)傷（Trauma）角度切入銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)，探討不同國(guó)族對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的集體記憶是如何通過影像來表達(dá)的。這些戰(zhàn)爭(zhēng)記憶時(shí)而交匯、時(shí)而針鋒相對(duì)，尤其那些曾經(jīng)有過交戰(zhàn)歷史的國(guó)家，在表現(xiàn)同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)會(huì)使用截然不同的敘事