本書(shū)是對(duì)山東博物館藏全形拓片文物保護(hù)修復(fù)和研究過(guò)程全面梳理,以期將研究成果全面呈現(xiàn)出來(lái)。19世紀(jì)初,隨著金石學(xué)的興起與發(fā)展,全形拓制作技藝出現(xiàn),并成為金石學(xué)中檔案保存的第一種選擇方式,形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式。各代收藏家均高度重視此項(xiàng)技藝,并為各件國(guó)之重器拓印了全形拓片。

本書(shū)共分五章,第一章梳理了博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展脈絡(luò),研判產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì);第二章講解博物館IP的文化賦予及文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈實(shí)操要點(diǎn);第三章和第四章主要介紹了大文化區(qū)/文旅區(qū)的建設(shè)與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)投融資設(shè)計(jì),從市場(chǎng)視角和資本視角研究博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的要點(diǎn);第五章介紹了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)常見(jiàn)的法律糾紛以及處理方法,從法律視角主張建立博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)

本書(shū)是河南省許昌博物館出品的一本有關(guān)中國(guó)傳統(tǒng)文化的研學(xué)類書(shū)籍。研學(xué)是一種新興的博物館宣傳教育和文化傳播方式，利用博物館藏品及其衍生文化資源開(kāi)展文化旅游活動(dòng)，能傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，豐富社會(huì)公眾知識(shí)，增強(qiáng)文化自信。近年來(lái)，許昌博物館圍繞著中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日、二十四節(jié)氣、孝老敬親、民族遺珍等主題，精心設(shè)計(jì)、策劃了一系列研學(xué)活動(dòng)，深受

封泥與甲骨、簡(jiǎn)牘同為近代三大中國(guó)古代文字遺物的考古發(fā)現(xiàn)。封泥是古代抑印于泥，用以封緘的遺跡。它與作為信驗(yàn)的璽印同時(shí)俱來(lái)而又先行廢退。因此，中國(guó)印史按其用印方式可以劃分為封泥時(shí)代和鈐朱時(shí)代兩個(gè)階段。前者至遲始于春秋戰(zhàn)國(guó)，終于南北朝，其與古璽印制作的由盛轉(zhuǎn)衰過(guò)程相重合。封泥的實(shí)物發(fā)現(xiàn)是近二百年的事，具有不容忽視的學(xué)術(shù)與藝術(shù)

本年鑒內(nèi)容按類編排，分為學(xué)術(shù)研究、典藏保護(hù)、陳列展示、公眾服務(wù)、安全工作、網(wǎng)信建設(shè)、合作交流、綜合管理、基層黨建、東館建設(shè)十大部分。前有全年工作概述，后有相關(guān)附錄。本年鑒以文帶圖，圖文配合。重要事件、活動(dòng)、展覽、會(huì)議等均配圖片，圖片標(biāo)注名稱；對(duì)于性質(zhì)單一、需要羅列的內(nèi)容如著作目錄、文物清單、展覽名錄等使用表格完成，表格

南京博物院是我國(guó)第一座國(guó)家興建的大型綜合性博物館,由我國(guó)近代民主革命家、教育家蔡元培先生于1933年倡議建立。作為中央地方共建的國(guó)家ji博物館、國(guó)家一級(jí)博物館、國(guó)家4A級(jí)旅游景區(qū),在近90年的發(fā)展歷程中,經(jīng)過(guò)幾代人耕耘與奉獻(xiàn),南京博物院形成了今日“一院六館”展館布局:歷史館展示“江蘇古代文明”;特展館舉辦清宮文物特展和

陜西歷史博物館是我國(guó)改革開(kāi)放后建成的第一座現(xiàn)代化國(guó)家級(jí)博物館。其雄偉莊重的唐風(fēng)建筑、豐富精美的藏品和博大雄渾的歷史陳列,代表了二十世紀(jì)九十年代中國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展的水平,在中國(guó)博物館事業(yè)發(fā)展進(jìn)程中具有重要的里程碑意義。館藏的170余萬(wàn)件文物,不僅反映了陜西歷史文化的概貌,而且還充分體現(xiàn)了中國(guó)古代文明的博大精深。薈萃了30

本書(shū)作者張豐泉是深受國(guó)內(nèi)藏書(shū)票愛(ài)好者尊敬的藝術(shù)老人,年過(guò)九旬,仍在向木進(jìn)刀,調(diào)色揮彩。他也是國(guó)內(nèi)少有的持續(xù)創(chuàng)作藏書(shū)票已近50年的作者。如此漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯,不僅令人感佩他對(duì)藏書(shū)票藝術(shù)的執(zhí)著追求與不懈努力,還使人深切地感受到他的人生是多么的豐盈!刻刀下雕琢的不僅是圖案,還是藝術(shù)家生活的本色寫(xiě)照。翻開(kāi)一頁(yè)頁(yè)的作品,仿佛看到了

本書(shū)對(duì)博物館管理中存在的問(wèn)題以及改進(jìn)措施進(jìn)行了研究。本書(shū)著重從我國(guó)博物館的實(shí)際情況出發(fā)，針對(duì)我國(guó)博物館的管理水平、傳統(tǒng)的操作模式、管理意識(shí)、管理手段等方面，對(duì)博物館管理的各個(gè)主要方面進(jìn)行分析和審視，梳理出博物館管理者和從業(yè)者在新的社會(huì)環(huán)境下，在機(jī)構(gòu)管理、展覽策劃、收藏發(fā)展和典藏管理、公共教育等方面可能會(huì)面臨的新的倫理性

本書(shū)以學(xué)界倡導(dǎo)的“跨界融合”為依據(jù)，探討“敦煌”與“集郵”之間的“相似性”，核心是通過(guò)郵品來(lái)展現(xiàn)敦煌莫高窟藝術(shù)，作者將收藏的近千件敦煌郵品分門(mén)別類進(jìn)行解讀，展示敦煌文化的同時(shí)將集郵的名詞和精髓融入其中，使讀者在品鑒敦煌郵品的同時(shí)能夠掌握基本的集郵概念。