本書在為古代美術的研究者提供一些線索，去了解青海高原上的古代繪畫創(chuàng)作者的材料選擇、造型方式、創(chuàng)作思維、遺存現(xiàn)狀等概況；同時，理解本書關于史料、文獻、圖像、色彩解析的某些觀點，進而共同推動西部地區(qū)美術考古與美術理論領域的研究。

本書由法國美術史學者執(zhí)筆，敘述了印象派藝術運動的發(fā)展，延展了它在其他藝術門類(音樂、文學、攝影、電影)中產(chǎn)生共鳴，以及對20世紀西方藝術的發(fā)展產(chǎn)生了革命性影響。主要內(nèi)容包括：嶄露頭角，印象主義初期、以畫抗爭，去除不可見、百花齊放，原創(chuàng)藝術家等。

本書內(nèi)容:約翰內(nèi)斯·維米爾是荷蘭黃金時代的繪畫大師,卻被人遺忘了兩個世紀之久。他幾乎在代爾夫特度過了一生,在畫布上精心描繪了比他的日常更有詩意的世界。他留存至今的作品不到40幅,但蘊含著永恒的氣質(zhì),混合著寧靜與張力,三百年后仍鮮活如初。他筆下那些在時間中靜止的女性,全神貫注地演奏著樂器、讀著或?qū)懼�信、喝著�?或是等待著

本書從地方美術史學的角度，研究湖北當代美術的歷史，內(nèi)容涉及湖北的國畫、油畫、版畫、水彩畫以及雕塑、裝置等。以史為線，以面為維，較全面地研究湖北美術的發(fā)展，集中研究有影響的六十余位藝術家的數(shù)百幅藝術作品，從藝術理論的角度研究湖北地域美術的風格及走向，講好湖北美術發(fā)展的故事，補足湖北當代美術研究的不足，從而揭示了湖北美術的

秦漢時期緣于繪畫用途的擴大和統(tǒng)治階級的提倡，繪畫有了較充分地發(fā)展，留下了馬王堆一號漢墓T形帛畫，密縣打虎亭漢墓壁畫、燒溝卜千秋墓室壁畫等較高水平的繪畫作品，并出現(xiàn)畫像石、畫像磚等新的藝術載體。本書重點介紹秦漢時期的帛畫與壁畫，以及見于史料的秦漢畫家、秦漢時期繪畫的成就和歷史影響。

魏晉南北朝時期的民族融合促進了藝術的融合，本書配以全彩插圖，主要講述魏晉南北朝時期的帛畫、壁畫（墓室、石窟），畫像石和畫像磚等發(fā)展的社會背景、繪畫特點和主要成就及歷史影響等。

奴隸時代，繪畫還沒獨立出來，仍依附于工藝母體，起著裝點環(huán)境的作用。戰(zhàn)國時期開始獨立發(fā)展，并具備中國畫的基本特征。本書主要介紹了遠古至先秦時代陶器繪畫、巖畫及居室繪畫、帛畫、漆畫等的主要內(nèi)容、形式，藝術分期與特點等，體現(xiàn)了先民們超群的審美力與創(chuàng)造力。

明末至晚清階級斗爭與民族矛盾十分激烈，各種不同流派、繪畫思想在相互斗爭中得到發(fā)展，不少作品反映了進步的思想和要求。本書圖文結合，介紹了清代繪畫的集成與拓展、繁榮與發(fā)展、從傳統(tǒng)向近代的轉(zhuǎn)移，主要包括蘇州松江、徽州、金陵等地的繪畫，以及海派繪畫的興起與成就，清代的宮廷繪畫、山水畫與仕女畫、民間卷軸與壁畫和年畫、版畫等。

愛德華·霍普40歲時還是一個苦苦追求認可的失敗畫家，而現(xiàn)在則被認為是美國現(xiàn)代主義繪畫的重要人物他的藝術經(jīng)歷是一個名副其實的美國成功故事。他在早期受到歐洲印象主義的影響，以一種寫實主義的手法描繪著現(xiàn)代美國的城市風景。有關現(xiàn)代城市生活體驗的元素出現(xiàn)在霍普大部分畫作之中，如餐廳、咖啡館、街道、火車站和酒店房間等

馬奈因他的繪畫風格和藝術理念被當時的沙龍和藝術批評家們口誅筆伐，然而現(xiàn)在他被認為是連接了現(xiàn)實主義和印象主義的橋梁的藝術史中的重要的一環(huán)。馬奈使用他創(chuàng)新的繪畫技法，描繪當時被官方和大眾所唾棄的來自他的巴黎生活的當代世俗生活圖景。如今被諸多觀眾和評論家贊嘆的《奧林匹亞》和《草地上的午餐》在當時卻為他帶來麻煩，但是官方的唾棄