青銅瓿是商代青銅禮器中比較重要的盛酒器之一，最早出現(xiàn)于商代二里崗上層時(shí)期，流行于商代一朝，在商代晚期趨于消亡，傳世及發(fā)掘所見(jiàn)數(shù)量，共有106件，在商代青銅禮器中占有比較重要的地位。它的分布范圍比較廣泛，從截至目前的發(fā)掘資料來(lái)看，是以河南鄭州、安陽(yáng)為中心，北到河北、遼寧，西至巴蜀，南至湖南、江西，東至江蘇，形成一個(gè)商文化
本書(shū)主要從三個(gè)層面對(duì)西周金文字形書(shū)體展開(kāi)研究。一是借用考古類型學(xué)“先分類、后斷代”基本原理，參照殷墟甲骨文分類分組的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)西周金文字形書(shū)體演變規(guī)律進(jìn)行探索，試圖在理論方法上有所突破，提出“金文字體類型學(xué)”。二是結(jié)合商周金文字形書(shū)體自身特點(diǎn)，依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)器銘的文字形態(tài)、書(shū)體特征，在字形上，重點(diǎn)選取一批在某個(gè)歷史階段出現(xiàn)
天地悠悠，生命為大。碑志是人類生命的見(jiàn)證，是歲月風(fēng)情的記載�！侗就ㄕ摗分卦谄饰霰九c人類生命的關(guān)系，訴說(shuō)碑志文寫(xiě)作前后的動(dòng)人故事。該書(shū)以名人寫(xiě)名人，名揚(yáng)天下的思路進(jìn)行例證，內(nèi)容豐富，邏輯嚴(yán)密。其通而論之，不僅探討中國(guó)歷代碑志的發(fā)展史，而且對(duì)碑志文的具體寫(xiě)作技巧也有研究。這就告訴讀者如何欣賞和創(chuàng)作碑志文。書(shū)作整體材料詳
《考古與文物漫談》一書(shū)真實(shí)的反映了考古工作者的艱辛及其一生所追求的考古事業(yè)。以講故事的形式表述了征集文物的情趣，枯燥的田野考古工作中的趣聞樂(lè)事。該書(shū)文字簡(jiǎn)煉通俗易懂，集知識(shí)性，趣味性于一體，圖文并茂的普及文物知識(shí)，使廣大讀者能學(xué)習(xí)掌握一定的考古信息及文物鑒定知識(shí)。
寧波“小白礁Ⅰ號(hào)”清代沉船考古發(fā)掘是國(guó)家文物局重點(diǎn)水下考古項(xiàng)目，也是浙江第一個(gè)水下考古發(fā)掘項(xiàng)目，該項(xiàng)目不僅因其眾多珍貴的出水文物和“中西合璧”的船體構(gòu)造為社會(huì)所關(guān)注，更因其創(chuàng)新的工作理念、規(guī)范的發(fā)掘方法、多元的技術(shù)應(yīng)用和超前的保護(hù)意識(shí)，被業(yè)界譽(yù)為“我國(guó)水下考古的創(chuàng)新之作、從水下考古走向水下文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要標(biāo)志”�！丁�
本書(shū)共六章，包括概論、陳介祺與金石學(xué)、山東金石學(xué)與考古學(xué)、陳介祺對(duì)中國(guó)博物館歷史發(fā)展的貢獻(xiàn)、郭麐與《濰縣金石志》、濰坊仿古銅器等內(nèi)容。
本書(shū)共六章，包括分布與載體、漢畫(huà)像石年代分析、現(xiàn)實(shí)生活、崇拜信仰、雕刻技法、藝術(shù)特色等內(nèi)容。
《春秋許公墓青銅編鐘研究/中國(guó)音樂(lè)考古叢書(shū)》以春秋時(shí)期許公墓青銅編鐘為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)2002年發(fā)掘的許公墓中紐種、甬鐘、鎛鐘等三十余件出土樂(lè)器的研究，旨在揭開(kāi)周初許國(guó)歷史的面紗�！洞呵镌S公墓青銅編鐘研究/中國(guó)音樂(lè)考古叢書(shū)》以許國(guó)在春秋時(shí)期的地理特點(diǎn)和其在政治、經(jīng)濟(jì)、科技文化中所處的地位為背景，借助考古發(fā)現(xiàn)和僅存的少量
《兩周越地青銅編鐘研究/中國(guó)音樂(lè)考古叢書(shū)》以出土于我國(guó)越族分布地區(qū)的兩周時(shí)期青銅質(zhì)編鐘為分析對(duì)象，通過(guò)對(duì)相關(guān)資料的搜集、整理、分析，以及對(duì)分析結(jié)果在理論層次的提升所進(jìn)行的專題研究。書(shū)中主要從編鐘的形制、音樂(lè)性能、音響性能及存在狀態(tài)四個(gè)角度深入進(jìn)行，不單對(duì)各套編鐘自身所具樂(lè)器性能進(jìn)行分析，還對(duì)各地區(qū)的編鐘所共有的地域性特
《集安高句麗墓壁畫(huà)的音樂(lè)考古學(xué)研究/中國(guó)音樂(lè)考古叢書(shū)》以集安高句麗壁畫(huà)墓中的樂(lè)舞、樂(lè)器圖像為研究對(duì)象，從中國(guó)古代音樂(lè)史視角出發(fā)，在對(duì)集安高句麗壁畫(huà)墓中音樂(lè)考古資料進(jìn)行全面整理、分類、辨析工作的基礎(chǔ)上，將其納入公元4—7世紀(jì)的東亞音樂(lè)歷史視野進(jìn)行探討，并在相關(guān)樂(lè)舞、樂(lè)器研究中進(jìn)行縱向歷史的比較分析，從而獲得對(duì)公元4—7世
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