小安妮自幼失去父母，11歲時(shí)被馬修和馬麗拉兄妹領(lǐng)養(yǎng)，從此綠山墻刻板的生活狀態(tài)被改變。她不似任何意義上的傳統(tǒng)女孩兒，有著強(qiáng)烈的好奇心，滿腦子都是浪漫的想象，也因此給自己惹了一連串的麻煩。她真誠樂觀、略帶叛逆的個(gè)染了身邊的每一個(gè)人，交到了很多好朋友，也有些小別扭和懵懂的愛情……借助安妮的眼睛，我們能看到一個(gè)熱情陽光又有意思

本書內(nèi)容包括:《花兒與少年》和《密語者》兩篇小說。

《老人與�！分v述了一個(gè)漁夫的故事。古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚，但這魚實(shí)在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊。在歸程中，他再遭到一條鯊魚的襲擊，□后回港時(shí)只剩魚頭魚尾和一條脊骨。而在老圣地亞哥出海的日子里，他的忘年好友一直在海邊忠誠地等待，滿

《異化與本真：尤金·奧尼爾戲劇荒誕特征藝術(shù)》嘗試研究奧尼爾戲劇中滲透著的荒誕特征，共分為五章。 *章探討了存在主義與荒誕的關(guān)系； 第二章則探討奧尼爾戲劇中反映出來的荒誕主義特征，及其與存在主義和一些荒誕主義劇作家之間的并置、重疊和差異。 第三章至第五章對(duì)奧尼爾戲劇創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期體現(xiàn)的荒誕主義特征進(jìn)行了具體

《克蘇魯神話》（Ⅰ-Ⅲ卷函套）二十世紀(jì)*有影響力的恐怖小說體系！ 《克蘇魯神話》（Ⅰ-Ⅲ卷函套）*受期待的權(quán)威譯本，克蘇魯神話的入門寶典、檢索大綱！ 《克蘇魯神話》（Ⅰ-Ⅲ卷函套）收錄洛夫克拉夫特名篇：《克蘇魯?shù)暮魡尽贰洞笮枴贰赌а纭贰懂愢l(xiāng)人》《皮克曼的模特》《墻中之鼠》《敦威治恐怖事件》《印斯茅斯的陰霾》《無名之

啞巴辛格與摯友安東尼居住在一個(gè)偏僻的美國小鎮(zhèn)，他們相依為命，彼此依賴。安東尼被送往精神病院后，四個(gè)同樣孤獨(dú)的人被辛格的善良吸引，向他傾訴內(nèi)心的孤獨(dú)，而他自己的孤獨(dú)卻無人能夠傾聽……小說以冷靜克制的筆調(diào)刻畫了美國南方小鎮(zhèn)的眾生相。在那里，主人公們都在窮盡心力尋找生活的出口，渴望逃離現(xiàn)實(shí)的牢籠，尋求他人的理解和精神的自由。

威利終于離開了看守所，但這并不意味著她是安全的。死去的母親出現(xiàn)在眼前，父親神秘失蹤，這一切都和她有關(guān)。zui信任的人，原來是zuida的偽裝者�？此坪翢o關(guān)聯(lián)的事件，其實(shí)都暗藏玄機(jī)。很快，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)埋藏已久的秘密，而自己也卷入了一個(gè)比想象中更大、更危險(xiǎn)的陰謀。與此同時(shí)，瑞爾也召集異類，展開調(diào)查。zui終，線索將她們引向

加西亞·馬爾克斯，《百年孤獨(dú)》的作者，拉美文學(xué)的泰斗，作品暢銷全球，所受關(guān)注度堪比電影明星。而他本人真正想扮演的角色只有一個(gè)，古老又神秘——講故事的人�！都游鱽�·馬爾克斯訪談錄》精選了這位講故事大師二十多年間接受的重要采訪，清晰而系統(tǒng)地勾勒出他早期、中期乃至后期的創(chuàng)作脈絡(luò)，更為了解和研究馬爾

主人公圣地亞哥是個(gè)貧困倒霉的老漁夫，獨(dú)自生活在一個(gè)破舊的小屋內(nèi)，他的朋友極少，只有一個(gè)叫馬諾林的小男孩常與他交流。他年邁體衰但仍保持著年輕時(shí)堅(jiān)韌、勇敢、好勝和自信的性格。在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，第八十五天他仍然駕起小漁船只身一人到別人不敢去的深海捕魚，終于有一條比漁船還長的大馬林魚咬鉤，并拖著漁船走了兩晝夜，掙

本書是斯泰因的一部傳記性的小說。以她的女秘書艾麗斯的視角，描寫作者旅居巴黎三十年的經(jīng)歷，細(xì)致地描繪了馬蒂斯、畢加索、阿波利奈爾、海明威等現(xiàn)代派藝術(shù)家的肖像，以及與他們之間的友誼、談話、爭執(zhí)。文筆幽默、語言簡潔，使讀者能直觀地感受現(xiàn)代派藝術(shù)和藝術(shù)家的魅力。