自清代中期開始的碑學(xué)與帖學(xué)之爭是中國書法史上的重要事件，近年碑學(xué)與帖學(xué)又漸成為書法界的熱門話題。碑派書風(fēng)追求壯美，帖派書風(fēng)呈現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)格。本叢帖擇取晚近碑學(xué)與帖學(xué)書家墨跡，為研究與臨習(xí)提供重要材料。沈曾植（18501922）中國學(xué)者、書法家。字子培，號(hào)乙盦、寐叟，浙江嘉興人。清光緒進(jìn)士。書法負(fù)盛名，執(zhí)筆宗包世臣，師法北

自清代中期開始的碑學(xué)與帖學(xué)之爭是中國書法史上的重要事件，近年碑學(xué)與帖學(xué)又漸成為書法界的熱門話題。碑派書風(fēng)追求壯美，帖派書風(fēng)呈現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)格。本叢帖擇取晚近碑學(xué)與帖學(xué)書家墨跡，為研究與臨習(xí)提供重要材料。譚延闿（18801930）中國政治家、書法家。湖南茶陵人，字組庵、組安，號(hào)畏三。清光緒進(jìn)士，授翰林院編修。工書，起筆沉著穩(wěn)

自清代中期開始的碑學(xué)與帖學(xué)之爭是中國書法史上的重要事件，近年碑學(xué)與帖學(xué)又漸成為書法界的熱門話題。碑派書風(fēng)追求壯美，帖派書風(fēng)呈現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)格。本叢帖擇取晚近碑學(xué)與帖學(xué)書家墨跡，為研究與臨習(xí)提供重要材料。梁同書（17231815）清書法家。字元穎，號(hào)山舟，晚自署不翁、新吾長，浙江錢塘（今杭州）人。官至翰林院侍講。工書，初學(xué)顏

玄妙觀重修三門記(視頻版經(jīng)典碑帖)

自清代中期開始的碑學(xué)與帖學(xué)之爭是中國書法史上的重要事件，近年碑學(xué)與帖學(xué)又漸成為書法界的熱門話題。碑派書風(fēng)追求壯美，帖派書風(fēng)呈現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)格。本叢帖擇取晚近碑學(xué)與帖學(xué)書家墨跡，為研究與臨習(xí)提供重要材料。吳昌碩（18441927）中國篆刻家、書畫家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，別號(hào)缶廬、苦鐵，浙江安吉人。工書法，擅寫石鼓文，

《二贊二圖詩》行草紙本，縱24.5厘米，橫618.6厘米，故宮博物院藏。二贊：《太湖石贊》《蕭子中真贊》；二圖《題董元溪岸圖》《題洗馬圖》，所以被稱爲(wèi)《二贊二圖詩》。此帖墨色微淡，能夠更加清晰的看到趙氏筆法，旋轉(zhuǎn)翻騰，引人入勝。通篇字字沉雄縱逸，筆筆圓勁存神，多得顔真卿、米芾二家筆意，與趙孟頫通常藴籍沉穩(wěn)、平正秀麗的書

《閑居賦》《秋興賦》都出自潘安之手。潘岳（247-300），亦名潘安，是今人廣爲(wèi)熟悉的古代第一美男子。不僅人美，才學(xué)也高，是西晉文壇盟主，官至散騎侍郎、給事黃門侍郎。這兩篇賦文都有辭官歸隱之意，抒發(fā)自己淡泊名利之意，但他抵不過富貴的誘惑。趙孟頫一生也陷于出仕與歸隱的矛盾心情中，所以，趙孟頫也是潘安的知音，他在賦文中的句

《歸去來并序》，行草書紙本，縱25.9厘米，橫139.4厘米。共五十三行，每行十字左右，遼寧省博物館藏。無具體的年代款識(shí)，但其前首有文敏親弟趙子俊所繪陶潛全身像一幅，并有題記:“余少年愛弄筆墨，時(shí)亦染翰游戲。今兩目眵昏，不復(fù)能《秋聲賦》，行書紙本，縱34.8厘米，橫182.2厘米，總40行，共414字，款識(shí)上有康熙帝玄

趙孟頫（一二五四—一三二二），字子昂，號(hào)松雪、松雪道人，又號(hào)水精宮道人、鷗波，中年曾署『孟俯』，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，與歐陽詢、顔真卿、柳公權(quán)并稱爲(wèi)『楷書四大家』�！堵迳褓x》，行書紙本，縱29.5厘米，橫192.6厘米。末署款“大德四年四月廿五日爲(wèi)盛逸民書”，趙氏四十七歲。卷尾有元代何心山、倪瓚題記，清代

米芾（一○五一—一一○七），初名黻，后改芾，字符章，號(hào)襄陽漫士、鹿門居士、海岳外史、淮陽外史、海岳山人等。祖籍太原，后遷居湖北襄陽，長期居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江），有『米襄陽』之稱。《蜀素帖》亦稱《擬古詩帖》《書諸體詩卷》，墨跡絹本�？v29.7厘米，橫284.3厘米。米芾生性常喜歡到太湖之畔游山玩水，吟詩賞石。宋哲宗元祐三年