本書立足于國內學者多有忽略的拉美地區(qū),將其整個現(xiàn)當代繪畫、雕刻等藝術門類的發(fā)展,依據(jù)每一流派或藝術運動興起的背景、年代、代表藝術家等做系統(tǒng)的論述,來闡釋拉美現(xiàn)當代藝術的發(fā)展史。對20世紀初的“土著主義”、獨立運動到20世紀20年代的現(xiàn)代運動、壁畫運動再到20世紀90現(xiàn)代之后的后現(xiàn)代主義階段(魔幻現(xiàn)實主義、新抽象主義等)

本書根據(jù)全國演出經紀人員資格認定考試大綱的要求,科目二為“演出市場政策與經紀實務”,重點考核近年來營業(yè)性演出市場的政策文件內容,增加文學素養(yǎng)、公共衛(wèi)生等相關內容,并加大從業(yè)規(guī)范等內容考核比例。分演出市場政策與演出經紀實務兩部分,其中演出市場政策包括《營業(yè)性演出管理條例》及《營業(yè)性演出管理條例實施細則》、規(guī)范性文件兩章;

本書作者為耶魯大學藝術史教授瑪麗·艾倫·米勒，共分為十章，分別介紹了瑪雅文明中的建筑、雕塑、宮殿、法院、彩繪容器、壁畫、書籍等。同時，作者利用最新破譯的瑪雅文字，為瑪雅藝術提供了新的解釋。

《西方藝術史觀念：再現(xiàn)與藝術史轉向（第2版）》在第1版的基礎上修訂，凝結了作者二十余年潛心教學和研究的成果，補充了新近的藝術發(fā)展趨勢和理論探討。西方現(xiàn)代藝術史及藝術批評理論的哲學基礎是啟蒙時代所奠定的再現(xiàn)理論，正是對這一啟蒙運動以來主客觀二元論的繼承和質詢，構成了西方藝術及其理論的歷史，然而西方藝術史理論始終未能超越二

本書是中國畫大師傅抱石先生的中國美術理論著作，該書以時間為順序，系統(tǒng)總結和闡釋了自上古至六朝時期，中國美術（建筑、雕刻、工藝、書法、繪畫等）的形成及各時期美術的重要概況、代表人物、作品等。傅抱石在書中列舉大量畫論經典，并對相關史料進行系統(tǒng)整理和編排；他還注意到美術現(xiàn)象（如畫家、畫作等）和政治制度、思想文化、時代精神等相

本書在中國美院2020年優(yōu)秀博士論文的基礎上改編而成。全文共計30萬中文,英文10萬單詞,圖片約230張。該書第一次系統(tǒng)性地整理了包豪斯在中國的傳播,廓清了關于包豪斯的眾多誤解,并在此基礎上進行理論建構。其敘事擺脫了人物或線性歷史的窠臼,而是獨辟蹊徑,通過大量實證研究和后現(xiàn)代文化理論視角來描述作為“話語”和商品的包豪斯

本書為曹文漢先生捐贈給古元美術館的文獻資料,在此基礎上,按照人物關系、書信內容、古元師生情誼等角度梳理,邏輯清晰,從文獻的客觀敘述中重新認識古元及其作品,也就是從書信等文獻的第三視角再次驗證現(xiàn)有的理論,較以往古元研究有更獨特的視角,這也不失是一種創(chuàng)新性。2019年3月7日,82歲的曹文漢在長春家中將其珍藏數(shù)十年的與古元

故事里的藝術史（二）

本書是一部研究愛丁堡的年度國際大型藝術盛會的起源和發(fā)展的作品。愛丁堡國際藝術節(jié)——以及由它所激發(fā)的藝穗節(jié)——自1947年創(chuàng)辦以來，一直是無數(shù)“文化戰(zhàn)爭"的中心。作者探討了文化在社會中的地位、藝術的實踐和意義、審查制度、宗教在文化發(fā)展中的角色和道德的意義等問題，同時對于不同時期針對這些問題所展開的辯論進行了研究。從一開始

《中國當代藝術史20002019》全書分為三編十五章，共三十五萬多字，千幅插圖。在第一編中，作者從七個不同的方面簡述了中國當代藝術在21世紀所面臨的情境因素。第二編與第三編是全書的主體部分。第二編重在介紹曾被人們劃在另類藝術范疇里的影像藝術、裝置藝術、行為藝術與綜合媒介藝術等，第三編則主要圍繞傳統(tǒng)媒介的當代轉換而展開。