本書由湖北省美術(shù)院編，系同名展覽的畫冊。畫冊同展覽相對應(yīng)，將收錄作品分為“時代經(jīng)典”“傳神寫照”“荊山楚水”“花鳥逸趣”這四個主題單元，其中的作品既體現(xiàn)了湖北省美術(shù)院這所省級國辦畫院在區(qū)域美術(shù)創(chuàng)作中的示范、引導(dǎo)作用，也代表了不同階段湖北省中國畫創(chuàng)作的主流。書中還收錄了多位參展藝術(shù)家的創(chuàng)作心得、訪談記錄等，文字與作品相互

從中國雕版印刷術(shù)的起源說起，在了解中國古代四大發(fā)明之一印刷術(shù)之后，講述唐宋以來古代中國越發(fā)繁榮的刻本技術(shù)和繪畫技術(shù)，隨著刻本和繪畫的進步，版畫逐漸走向歷史舞臺，并在宋明之際走上繁榮。 本書涉及版畫從書中插圖到另立流派的全過程，時間涉及唐宋元明清，系統(tǒng)地梳理中國版畫的淵源、流變與發(fā)展。 在原文本的基礎(chǔ)上增加大量自古遺留的

?本書稿以古畫作為切入點，講述這些古畫當(dāng)中所蘊含的中國神話傳說，是一部集知識性和趣味性為一體的作品。作者研究中國傳統(tǒng)文化多年，從眾多古代神話典籍中搜集資料，并精心挑選了二百余幅著名古畫，然后由此發(fā)軔，力圖在一本書的篇幅內(nèi)，用通俗易懂的文字將古畫中的中國神話的相關(guān)故事、典故逸聞、流傳淵源娓娓道來，通過圖文并茂的方式，帶領(lǐng)

本書為“敦煌與絲綢之路石窟藝術(shù)叢書(第二輯)”中的一本。書稿以碑石文獻、壁畫題記和地方志等史料為研究對象，在對晉東地區(qū)現(xiàn)存明清時期的壁畫作品從內(nèi)容、圖像特征和作者等方面進行整理編錄、考證的基礎(chǔ)上，對明清時期晉東地區(qū)民間畫工的稱謂、畫藝傳承、信仰、繪畫題材和特征等問題進行了較為系統(tǒng)深入的研究。本書的出版，不僅讓我們可以對

本書內(nèi)容包括構(gòu)圖原則、透視、比例、位置、交疊、焦點、對稱和平衡，以及攝像機的角度和位置，畫面對象的移動變化等，還包含有助于傳達(dá)特定意義和信息的符號系統(tǒng)。在動畫構(gòu)圖與布局中，關(guān)注的核心概念和原則對于創(chuàng)造引人注目的畫面至關(guān)重要。

這是一本教讀者繪制少女漫畫角色的教程。本書詳細(xì)介紹了少女漫畫角色繪畫的基礎(chǔ)知識，括比例、線條、構(gòu)圖等，并結(jié)合實例進行講解。此外，本書還介紹了少女角色的表情、動作和服裝等繪制細(xì)節(jié)，可以幫助讀者更好地把握少女角色的點和魅力。本書還提供了一些實用的練建議，以幫助讀者鞏固所學(xué)的技巧和方法。通過對本書的學(xué)，讀者可以了解繪制少女的

這是一本教讀者如何繪制古風(fēng)漫畫角色的教程。本書詳細(xì)介紹了古風(fēng)人物繪畫的基礎(chǔ)知識，括比例、線條、構(gòu)圖等，并結(jié)合實例進行講解。此外，本書還介紹了古風(fēng)漫畫角色的表情、動作和服裝等繪制細(xì)節(jié)，以幫助讀者更好地把握古風(fēng)人物的點和魅力。本書還提供了一些實用的練建議，以幫助讀者鞏固所學(xué)的技巧和方法。通過對本書的學(xué)，讀者可以了解繪制古風(fēng)

《百花詩箋譜》，清代張兆祥繪。張兆祥將中國沒骨寫生畫法與西洋采光造型融為一體，奠定“津派國畫”的基石，被譽為清末“葉花卉之宗匠”。每幅繪有各種花卉，姹紫嫣紅，絢麗多姿。畫面布局又不乏求同存異之妙，單枝或多枝，走向與伸展富于變化，具有很高的藝術(shù)價值，花朵圖案張力大，構(gòu)圖巧妙，線條細(xì)膩，饾版套色印刷精湛，是繼明代《蘿軒變古

《百花詩箋譜》，清代張兆祥繪。張兆祥將中國沒骨寫生畫法與西洋采光造型融為一體，奠定“津派國畫”的基石，被譽為清末“葉花卉之宗匠”。每幅繪有各種花卉，姹紫嫣紅，絢麗多姿。畫面布局又不乏求同存異之妙，單枝或多枝，走向與伸展富于變化，具有很高的藝術(shù)價值，花朵圖案張力大，構(gòu)圖巧妙，線條細(xì)膩，饾版套色印刷精湛，是繼明代《蘿軒變古

本書詳細(xì)介紹了少年漫畫角色的繪畫基礎(chǔ)知識，包括比例、線條、構(gòu)圖等方面，并結(jié)合實例進行講解。此外，本書還介紹了少年角色的表情、動作和服裝等繪制細(xì)節(jié)，幫助讀者更好地把握少年角色的特點和魅力。本書還提供了一些實用的練習(xí)建議，以幫助讀者鞏固所學(xué)的技巧和方法。讀者可以通過本書的學(xué)習(xí)，充分了解繪制少年的各種方法和各方面的知識，包括