在路易-拿破侖的政變中蒙冤被捕、流放七年之后，瘦削落魄的弗洛蘭逃回巴黎，投奔弟弟。性情憨厚的弟弟葛呂與精明能干的弟婦荔莎在中央菜市場經(jīng)營一家生意紅火的熏臘店，過著安逸富足的中產(chǎn)階級生活。而弗洛蘭仍想改變現(xiàn)有社會秩序中的剝削與不公，暗中謀畫一場革命行動。兩種截然不同的政治觀念在同一屋檐下不斷摩擦，菜市場里形形色色的人們都

熱戀時的溫雅君子為何在婚后變身無恥之徒？父母和神父為何都力勸女兒原諒出軌丈夫？婚姻已然破碎，為何還想要第二個孩子？承載了母親全部的愛與希望，兒子為何絕情出走？被趕出家門的女仆為何在多年后歸來并伸出援手？……這是一個女性悲劇的一生，不斷失去、不斷幻滅、不斷犧牲的一生。 《人生》是莫泊桑對長篇小

《威尼斯商人》是一部具有諷刺性的喜劇，也是莎士比亞喜劇作品代表作。作為莎士比亞從早期喜劇創(chuàng)作向悲劇創(chuàng)作過渡時期的重要作品，《威尼斯商人》既有喜劇的歡樂色彩和氣氛，又有悲劇的深刻思想和內(nèi)容，是悲喜劇的統(tǒng)一體。其劇情通過三條線索展開：一條是鮑西亞選親；一條是杰西卡與羅蘭佐戀愛和私奔；還有一條是割一磅肉的契約糾紛。劇本塑造了

《奧賽羅》是威廉·莎士比亞的四大悲劇之一，大約創(chuàng)作于1603年。奧賽羅是威尼斯公國一員勇將，他與元老的女兒苔絲狄蒙娜相愛。因為兩人條件相差太多，婚事未被準許。兩人只好私下成婚。奧賽羅手下有一個陰險的旗官伊阿古，一心想除掉奧賽羅。他先是向元老告密，不料卻促成了兩人的婚事。他又挑撥奧賽羅與苔絲狄蒙娜的感情，并

《真的嗎？》討論的是什么是真實這個經(jīng)典哲學命題。這本書引導孩子們?nèi)チ私庹鎸嵉膹碗s性眼見不一定為實，而真話有的時候也會引來惡果，那么我們到底應該怎么做呢？

《世界上所有的時間》和孩子們探討時間對人的意義，時間從哪里開始，是不是有終點？生命的長短是不是和一個人的價值是等同的？為什么我們有時間覺得時間很長，有時候又覺得它很短？

《沒有，還是沒有》讓孩子認識空無的概念，一個杯子里空空如也，但是里面其實裝滿了空氣，所以很多我們眼睛看不到的事物、我們尚未明了的事物，我們不能武斷地認為它們不存在。世界是如何從無到有的呢？這是哲學家們追尋了幾千年的問題。

《童年》是高爾基的自傳體小說三部曲之一，講述了主人公阿廖沙失去父親后寄居在外公家的艱辛生活。小說以孩子的獨特視角來審視整個社會及人生，描繪了一幅色彩斑斕的兒童生活畫卷，生動地再現(xiàn)了19世紀末俄國底層勞動人民的生活狀況，寫出了高爾基對苦難的認知，對社會人生的獨特見解，字里行間傳遞著純真的善良和生生不息的堅強。這部作品以其

本書對歌德與藝術關系的發(fā)展采取編年史研究方式，主要是以歌德生活的地點為各章的分期，試圖梳理出歌德藝術實踐與藝術觀發(fā)展變化的清晰脈絡。本書主要關注點有：1.注重分析歌德成長的時代精神氛圍與他的藝術觀形成之間的關系，并嘗試辨析歌德藝術觀形成的精神來源的類別，以及分析歌德是怎樣接受與改變這些精神資源，并如何使之成為自己觀察和

本著從記憶和文化史雙重視角入手，考察英國現(xiàn)實主義小說如何擇用荷蘭繪畫及其背后的思想，進而揭示兩者之間的契合與互動。它涉及諸多19世紀重大藝術史家、文學史家、小說家有關“荷蘭畫派與英國現(xiàn)實主義小說”的批評。荷蘭畫派以太平、殷實、財富及寬容的世俗文化為特征，雜糅于英國現(xiàn)實主義小說中，參與集體記憶與共同體文化的建設，而“現(xiàn)實