《鬼作家》是內(nèi)森祖克曼文學(xué)探險系列作品的開篇之作。二十三歲的主人公內(nèi)森祖克曼剛出版一批短篇小說，并收到了自己*崇拜的作家E.I.洛諾夫的邀請，前往對方位于伯克希爾山的家中做客。在那里，內(nèi)森見到了洛諾夫夫婦與他們收養(yǎng)的一個女學(xué)生艾米貝萊特，他當(dāng)即被艾米獨(dú)特的魅力所傾倒。但讓內(nèi)森意想不到的是，在與自己的偶像相處的過程中，對

年輕時的大衛(wèi)凱普什追求*的個人自由，遵從欲望的召喚，放縱自我，這樣的生活讓他心力交瘁。而當(dāng)他獲得回歸生活正途的機(jī)會時，卻又猶豫不定，生怕自由被婚姻囚禁。后來，他成了比較文學(xué)教授。他一邊準(zhǔn)備開設(shè)課程，講授歐洲小說中的欲望，一邊思索人生：認(rèn)為自己無異于一個欲望教授，跌跌撞撞地奔波在追求學(xué)術(shù)理性和追逐肉欲滿足兩條道路之間&h

埋葬了父親之后，年至不惑的內(nèi)森·祖克曼突然染上了一種無從診斷的疼痛由肩頸蔓延到軀干，甚至精神也被這種疼痛占據(jù)。沒有醫(yī)生知道他的病痛從何而來。他不得不依靠止痛藥度日，不能繼續(xù)寫作，甚至連行動都為疼痛所掣肘。百無聊賴的他開始放飛思緒，回憶起他失敗的婚姻以及家庭關(guān)系。極度的戀舊情懷與征服病痛的企圖心爆發(fā)之下，祖

功成名就的內(nèi)森祖克曼在二十世紀(jì)七十年代中期來到布拉格。他在這里發(fā)現(xiàn)了完全不同的文學(xué)困境，并經(jīng)歷了一系列奇幻而辛酸的冒險。《布拉格狂歡》以日記體的形式呈現(xiàn)了祖克曼與那些被放逐的流亡藝術(shù)家的旅居生活，訴說了這些道德淪喪的藝術(shù)家們在極權(quán)主義社會中的掙扎：他們縱欲狂歡放逐自我的同時，也在用自己的身體反抗精神的束縛。菲利普羅斯借

十一年中，作家內(nèi)森祖克曼獨(dú)自隱居在新英格蘭山區(qū)，過著與世隔絕的生活。為了治療前列腺癌手術(shù)后遺癥，年逾七十的他重回繁華都市。他沿著紐約的街道行走，卻像一個幽靈一樣似乎根本不存在于世。他重遇自己年輕時的偶像、已故作家E.I.洛諾夫的晚年情人艾米貝萊特，她垂垂老矣，罹患腦癌，落魄得令人心酸；他被一則換房廣告吸引，認(rèn)識了一對年

《負(fù)鼠比利的夢想（雙色版）/森林有童話》講述了負(fù)鼠比利大叔和一群小動物們生活在森林中，因為想念家人，所以決定將他們接來共同生活，朋友們還為負(fù)鼠比利大叔能夠全家團(tuán)聚準(zhǔn)備了驚喜。可是不久后，他卻不顧負(fù)鼠太太的擔(dān)心，在新鮮雞蛋的誘惑下冒險去養(yǎng)雞場里偷吃雞蛋，為此還差點(diǎn)兒被抓到。幸運(yùn)的是，他在小動物們的幫助下脫離險境并回到家中

本書以1999年塞萬提斯獎得主豪爾海愛德華茲《歷史之夢》為文本基礎(chǔ)，研究智利文學(xué)、寫作技巧、及歷史的猜想。本書共有五章。*章，智利文學(xué)與豪爾海愛德華茲；第二章，新歷史小說的敘事特征；第三章，故事梗概及背景介紹；第四章，寫作技巧（敘事法、人物分析、空間分析等）；第五章，歷史的猜想。

十四歲的少年杰克對軟弱的自己厭惡至極。搬到佛羅里達(dá)州的新家后，杰克想做一個與以前的自己全然不同的人。當(dāng)瞧見剛從少年管教所出來的青少年加里·寶塔，杰克忽然發(fā)現(xiàn)自己找到了參照目標(biāo)：做家里那樣混不吝，讓大人都頭痛不已，束手無策的壞小子。 杰克決心做加里的追隨者，成為與他形影不離的伙伴、完美的復(fù)刻版加里�？墒牵�當(dāng)

有些故事注定要從結(jié)局講起的其實，所有的結(jié)尾又何嘗不是開端呢？《相約星期二》隨著莫里的闔然長逝而告終。六年后，在米奇·阿爾博姆的全新力作中，紀(jì)實換成了虛構(gòu)；死亡從結(jié)局演變成了開端；主角還是一位老人不是洞明世事的教授，而是到死都對自己的一生心存惶惑的退伍老兵，游樂場維修工。他叫愛迪，八十三歲生日那天，為了拯救

一個美國年輕白領(lǐng)為了克服自己的失眠癥，參加了許多心理治療小組，卻沒有絲毫改善，直到他遇見泰勒·德頓，一個充滿野性的肥皂制造商。為了應(yīng)對生活的空虛，他倆建立了一個地下組織搏擊俱樂部，宣泄朝九晚五工作的壓抑與無奈，誰知這個組織得到了年輕人的熱烈歡迎，以異乎尋常的勢頭發(fā)展開來。年輕白領(lǐng)發(fā)現(xiàn)這個自己一手創(chuàng)建的組織