本書(shū)是對(duì)展覽“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”的總結(jié)回顧,主要包括“展覽”“評(píng)論”“對(duì)話和訪談”“劇本”四大部分�！罢褂[”部分以圖片形式,對(duì)展覽進(jìn)行了系統(tǒng)性梳理和展示;“評(píng)論”部分收錄了八篇學(xué)術(shù)性文章,是為對(duì)這一展覽所涉及的重要主題的分析和討論;“對(duì)話和訪談”部分收錄了徐冰等主要制作人與觀眾、知名導(dǎo)演等的三次訪談;“劇本”

本書(shū)從特效化裝技術(shù)的形成與發(fā)展出發(fā)，詳細(xì)闡釋了新特效化裝技術(shù)在影視藝術(shù)中的具體運(yùn)用與特點(diǎn)，逐步講解了系統(tǒng)學(xué)習(xí)特效化裝的制作知識(shí)、工藝流程、模擬與創(chuàng)作方法，讀者可根據(jù)本書(shū)中提供的方法、材料等內(nèi)容，獨(dú)立完成角色特效形象的創(chuàng)意化設(shè)計(jì)和制作。

本書(shū)是一部平實(shí)的、極簡(jiǎn)版的美國(guó)電影百年回望。是一部通過(guò)眾多的創(chuàng)作案例向讀者展示電影美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的方方面面的札記。電影美術(shù)的百年全貌仍缺少全面而系統(tǒng)的總結(jié)，因?yàn)樗�龐雜的內(nèi)涵與越來(lái)越細(xì)的專業(yè)分工使這樣的寫(xiě)作嘗試變得十分不易。在整個(gè)電影專業(yè)中，電影美術(shù)目前還屬于比較小眾的分支學(xué)科，縱觀國(guó)內(nèi)外已出版的電影美術(shù)專著，實(shí)際上還不曾

本書(shū)由韓國(guó)最著名的影評(píng)人之一金泳辰撰寫(xiě),內(nèi)容包括對(duì)李滄東的采訪、簡(jiǎn)明傳記、電影概要與評(píng)析。李滄東,作家出身,韓國(guó)頂級(jí)導(dǎo)演之一,曾任韓國(guó)文化部部長(zhǎng),其電影包含了韓國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)的傷痕,以及電影媒介的虛幻本質(zhì)。李滄東的“綠色三部曲”(《綠魚(yú)》《薄荷糖》《綠洲》)一經(jīng)出現(xiàn),便確立了他在韓國(guó)影壇的地位,同時(shí)也在國(guó)際電影節(jié)上打開(kāi)了

本書(shū)是一部GPT時(shí)代電影文化研究的前沿成果,在梳理相關(guān)理論和運(yùn)動(dòng)影像史的基礎(chǔ)上,以影片、銀幕和觀眾三者的關(guān)系為框架,鎖定觀看行為這一方向,以《黑客帝國(guó)》等“元宇宙電影”為例,論述了電影技術(shù)、觀看行為以及人類感官機(jī)制的相互影響和共同進(jìn)化。為人們深入理解電影這一現(xiàn)代媒介打開(kāi)一個(gè)新視角,啟發(fā)人們對(duì)人類與技術(shù)之關(guān)系的思考。

本書(shū)以電影媒介和電影理論為綱，對(duì)電影藝術(shù)的各個(gè)方面，如電影藝術(shù)的四要素、蒙太奇、“米贊尚”、電影攝影、作者論、電影類型、現(xiàn)實(shí)主義電影理論、形式主義電影理論、電影符號(hào)學(xué)等做了簡(jiǎn)明而全面的介紹和探討。全書(shū)視角新穎，脈絡(luò)清晰，篇幅適中，文字曉暢。作者在書(shū)中既回溯了電影的成長(zhǎng)歷史，又能跟上最新的發(fā)展趨勢(shì)；既將電影藝術(shù)的全貌勾勒

本書(shū)稿為北京電影學(xué)院2020屆電影學(xué)系碩士研究生論文集，嘗試以本書(shū)研究課題的內(nèi)容，為當(dāng)下電影理論研究專業(yè)師生關(guān)注視野和興趣熱點(diǎn)做出一種標(biāo)識(shí)，涉及的研究對(duì)象和體現(xiàn)出的研究角度，能增進(jìn)有興趣之人對(duì)中外電影從產(chǎn)業(yè)到創(chuàng)作，再到接受多維度的理解和歷史認(rèn)知。

韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁在生涯初期便以鮮明的影像風(fēng)格和扭曲類型片預(yù)設(shè)的澎湃想象力在國(guó)際收獲聲名。他始終凝視道德的陰暗面與模糊性，在黑色幽默的冷嘲之下飽含悲憫的同情，擅于激發(fā)演員呈現(xiàn)驚異的表現(xiàn)，每一部影片都獨(dú)樹(shù)一幟又帶有深刻的印記。 本書(shū)回顧樸贊郁生涯早期的作品，影評(píng)人金泳辰分析其突破類型片慣例的獨(dú)特風(fēng)格，結(jié)合對(duì)導(dǎo)演的訪談，

地下室、下水道、隧道等城市的陰暗角落，道德和真相的矛盾交界，奉俊昊早在生涯初期便確立始終“觀看”的主題，將冷峻目光投向韓國(guó)社會(huì)，在類型慣例和作者風(fēng)格的巨大張力中拍出令人不安又驚艷的作品。 本書(shū)回顧奉俊昊導(dǎo)演生涯早期階段，邀請(qǐng)韓國(guó)和法國(guó)影評(píng)人探索奉俊昊的獨(dú)特風(fēng)格與社會(huì)關(guān)切，結(jié)合與導(dǎo)演的訪談，帶領(lǐng)讀者了解奉俊昊電影風(fēng)

洪常秀是獨(dú)樹(shù)一幟的韓國(guó)導(dǎo)演，自1996年以來(lái)憑借不竭的創(chuàng)造力拍出近3部電影，但仿佛一直在“重復(fù)”同一部作品。儉省的場(chǎng)景與復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，迷茫的男人與獨(dú)立的女人晃蕩、喝酒、纏綿，一條金魚(yú)出現(xiàn)的偶然事件制造的曖昧和不穩(wěn)定狀態(tài)，洪氏元素早早確立，卻在錯(cuò)位的時(shí)間里變換出無(wú)盡的可能，顯示導(dǎo)演的成熟與省思。 本書(shū)回溯洪常秀導(dǎo)演生