本書(shū)以歐美戲劇主要是俄羅斯、英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、德語(yǔ)等歐美戲劇在中國(guó)的演出實(shí)際為研究對(duì)象，時(shí)間跨度為中華人民共和國(guó)成立的1949年至21世紀(jì)初十余年（2015年），對(duì)歐美戲劇在中國(guó)的演出情況進(jìn)行梳理，對(duì)這些演出的藝術(shù)特點(diǎn)、意義以及所產(chǎn)生的影響等方面進(jìn)行了歸納與總結(jié)，從而使得讀者能夠全面把握上述主要戲劇大國(guó)這些年在我國(guó)的傳

從“身心分離”到“身心合一”、從“心象”到“心境”，身心觀念一直是纏繞在表演理論建構(gòu)中一些無(wú)法回避的命題，但鮮少有研究深入對(duì)“心”進(jìn)行解剖、闡釋、辨訛誤。本書(shū)通過(guò)從心理學(xué)視域切入表演來(lái)闡釋表演理論中“從演員到角色”的意象生成問(wèn)題，通過(guò)梳理試圖捕捉演員如何在“身心合一”的情境下把握表演的神髓，通過(guò)劇本、演員、導(dǎo)演、觀眾、

本書(shū)是對(duì)以古老而悠久的中國(guó)戲曲為代表的東方戲劇進(jìn)行本體性研究。全書(shū)共四章，第一章對(duì)戲曲導(dǎo)表演創(chuàng)作中的思維形態(tài)及技藝形態(tài)的特性、規(guī)律、方法、技巧做了較系統(tǒng)的論述，講述戲曲導(dǎo)演的歷史傳統(tǒng)、職能及專業(yè)手段；第二、三章則從美學(xué)角度，講述了戲曲導(dǎo)表演藝術(shù)應(yīng)該遵循的基本原則、技巧運(yùn)用規(guī)律、民族審美心理、美學(xué)傳統(tǒng)等。第四章具體講述戲

本書(shū)重新梳理了中國(guó)古典戲劇程式表演的定義，并對(duì)它的虛擬寫(xiě)意特征進(jìn)行了美學(xué)上的研究。同時(shí)，從接受美學(xué)、身體美學(xué)及道家文化“天人合一”的角度出發(fā)，研究了程式表演獨(dú)特的身體語(yǔ)匯及其審美接受的特殊性。此外，本書(shū)還將程式表演與西方身體訓(xùn)練表演方式進(jìn)行了多維度的比較研究，拓展了中國(guó)古典戲劇身體美學(xué)國(guó)際化的思想視野。

本書(shū)是全國(guó)皮影戲三大區(qū)域流派的影偶造型集成之作，精選不同風(fēng)格的人物、器物、動(dòng)物、景片皮影戲造型，形成系統(tǒng)的中國(guó)皮影造型考證，詳細(xì)論述我國(guó)早期皮影造型相對(duì)一致性藝術(shù)的特征、三大區(qū)域性特征的形成、皮影造型中的民俗意識(shí)、操縱表演中的皮影動(dòng)態(tài)造型。

全書(shū)共分熊佛西戲劇理論研究、熊佛西戲劇創(chuàng)作與演出研究、熊佛西戲劇教育研究、熊佛西定縣戲劇實(shí)驗(yàn)研究和熊佛西生平、地位與成就研究四部分。近三十萬(wàn)字內(nèi)容。關(guān)于熊佛西報(bào)道及研究文章，早在1928年就已開(kāi)始，但研究總體薄弱、乏力，迄今為止亦只有70余篇研究論文。該書(shū)研究論文無(wú)論在新的資料發(fā)掘、研究領(lǐng)域的擴(kuò)展、研究視角的開(kāi)辟、研究

本書(shū)從劇目創(chuàng)作的角度將白字戲劇目進(jìn)行了重新分類(lèi),并對(duì)白字戲傳統(tǒng)劇目、白字戲原創(chuàng)劇目、白字戲改編劇目、白字戲移植劇目進(jìn)行概念界定和分類(lèi)概述,并對(duì)各類(lèi)別的經(jīng)典劇目進(jìn)行資料收集、整理和考析。

本書(shū)共四章。第一章對(duì)普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)黑人女作家蘇珊-洛里·帕克斯和琳恩·諾塔奇作品的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀進(jìn)行了綜述。第二章從文化記憶的斷裂視角入手,通過(guò)帕克斯的《強(qiáng)者/弱者》《第三王國(guó)的漸變》分別探討文化記憶斷裂所造成的現(xiàn)實(shí)之苦和歷史之殤。第三章從文化失憶的反思視角入手,通過(guò)帕克斯的《全世界最后一個(gè)黑人的死亡》《美國(guó)戲劇》這

本書(shū)以經(jīng)典戲曲為依托,創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化為中國(guó)故事,再現(xiàn)了20個(gè)傳統(tǒng)劇目中的多個(gè)經(jīng)典戲曲人物。以文學(xué)的手法、故事的形式創(chuàng)編的梨園人生,一方面向讀者展現(xiàn)了絢麗的戲曲藝術(shù)天地,傳播優(yōu)秀戲曲文化的精神和魅力;另一方面以更貼近讀者閱讀習(xí)慣的寫(xiě)作方法,解鎖傳統(tǒng)戲曲人物的人格密碼,彰顯粉墨春秋的人性光輝。

本書(shū)內(nèi)容講述:在全媒體時(shí)代,國(guó)家京劇院積極順應(yīng)科技潮流,擁抱先進(jìn)技術(shù),創(chuàng)新發(fā)展了“線上線下融合、演出演播并舉”的新型演藝業(yè)態(tài)和新型傳播模式。尤其在演播方面,我們?nèi)〉昧松鐣?huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。2021年的春節(jié),國(guó)家京劇院推出了《龍鳳呈祥》演播,探索線上演藝的新模式,是行業(yè)內(nèi)的第一個(gè)范例,5G和4K/8K超高清技術(shù)在舞