本書的作者通過多年的走訪調(diào)研，搜集整理了眾多哈哈腔經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。為了配合本次出版，作者與哈哈腔老藝人又一起重新整理了劇目內(nèi)容，尤其對劇目中的唱腔曲譜從專業(yè)角度進行了審校，并按照專業(yè)格式進行了排版，且已與相關(guān)版權(quán)人簽訂了版權(quán)協(xié)議，不涉及版權(quán)問題。書稿將《訪蘇州》《白馬案》《高旺出關(guān)》《張保救主》《坐涼州》等幾個哈哈腔經(jīng)典

本書內(nèi)容包括：程式化的動作、優(yōu)美與真實、“要想臺上走，先要心里有”、看戲?qū)W“做功”。

本書內(nèi)容包括：京劇不是只說北京話、韻白和京白、“千金話白四兩唱”、看戲?qū)W說話。

本書內(nèi)容包括：盛演不衰的《鎖麟囊》、唇槍舌劍的《四進士》、載歌載舞的《貴妃醉酒》、威武雄壯的《雁蕩山》。

本書內(nèi)容包括：京劇從哪里來、優(yōu)美動聽的唱腔、唱功“非一日之功”、伴奏“文武場”。

本書內(nèi)容包括：武術(shù)和武打是一回事嗎？“武戲文唱”更好看、“打出門道來！”看戲?qū)W武功。

本書分為民間戲曲研究專題、古代戲曲、現(xiàn)當代戲曲、非遺研究、學術(shù)動態(tài)五個部分，收錄了《從延安文藝的形式探索看“新歌劇”與“民間小戲”的觀念交響》《北京天橋地區(qū)演劇空間的生成與消亡》等文章。

本書共分為六章。第一章為總論，對選題意義、儺戲研究現(xiàn)狀及研究相關(guān)概念和理論進行闡釋和介紹，對田野點做以介紹，并提出所要研究的問題及全書展開論證的框架。第二章對整個儺研究史脈絡進行梳理，尤其關(guān)注固義儺戲的源流及其當代存在現(xiàn)狀。第三章是從民俗和戲劇兩個層面分析固義儺戲的豐富形態(tài)和內(nèi)涵。第四章至第六章分別論述固義儺戲在遺產(chǎn)化

本書以皖南花鼓戲為切入點，主要內(nèi)容包括三個方面：一是全面梳理皖南花鼓戲形成的歷史過程，闡述其過程揭示移民在地域文化形成中的作用

本書結(jié)合表演理論概念和中國說唱表演傳統(tǒng)中的行話、術(shù)語以及審美標準，著眼于揚州評話表演傳統(tǒng)的歷時和共時狀態(tài)，探索表演者的表演動作、語言、內(nèi)容、場所以及觀眾構(gòu)成如何影響揚州評話的藝術(shù)特征。