走出沙德維爾的地底洞穴后，福爾摩斯和華生再次卷入奇案！1895年，貝特萊姆皇家醫(yī)院收治了一名肢體殘缺的病人，他不斷在病房里刻下三行拉萊耶文字，之后離奇消失。線索越來越指向多年前發(fā)生在米斯卡托尼克河的一次遠(yuǎn)征，而那次遠(yuǎn)征的目標(biāo)是——修格斯。

《鳥界探索》（AdventureAmongBirds，1913年）屬于他的后期著作，主要是寫作者歷年中旅行英格蘭各地，尤其是1912年去東海岸的諾�？擞^察海濱鳥類的經(jīng)歷和成果。其中也夾雜一些早年的往事和回憶，其行蹤包括東海岸的諾�？耍�濱海的威爾士），南部的蘇塞克斯（丘陵地帶）、漢普郡、多塞特郡，西部的索姆塞特郡（格拉斯

小嗝嗝格格不入。和高大粗魯?shù)木S京首領(lǐng)、他的父親大塊頭史圖伊克不一樣，小嗝嗝個子小、講禮貌，還愛胡思亂想，重要的是，他幾乎害怕所有東西--尤其是第一次乘船出海，但是他必須得去……很不幸，維京船遇上了大風(fēng)暴，高大的維京人都開始開始暈船和害怕了�？此剖萑醯男∴绵媚芰ν炜駷�、拯救大家嗎？這個妙趣橫生的故事會讓有些膽怯自卑、畏首

這是俄羅斯一次僑民浪潮年輕一代作家中有才華的詩人——波普拉夫斯基各個時期的近240首作品的合集。它們所關(guān)注的是現(xiàn)代社會的發(fā)展與個性的危機(jī)之間的沖突。在寫作藝術(shù)上，詩人接受了超現(xiàn)實(shí)主義的一些創(chuàng)作原則，他游走在語言中間，仿佛音樂家操縱音符，自由而瀟灑，通過詞與詞組本身的節(jié)奏給出形象，賦予形象各種不確定的因素，讓它們在音樂的

“俄羅斯文學(xué)譯叢”進(jìn)一步挖掘那些靜臥在俄羅斯文化沃土中的金錠，向中國讀者展示赫爾岑的人性，丘特切夫的智慧，費(fèi)特的唯美，苔菲的幽默，什克洛夫斯基的精致，波普拉夫斯基的超現(xiàn)實(shí)，哈爾姆斯的怪誕……可以說，入選本叢書的均是經(jīng)過淘洗和淬煉的經(jīng)典文本，他們都配得上“金色”的榮譽(yù)。

探索心靈、研讀內(nèi)心是德國文學(xué)的重要傳統(tǒng)命題。德國著名文學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者赫爾曼。黑塞(HermannHesse,1877--1962)被認(rèn)為是20世紀(jì)透視心理和靈性創(chuàng)意的作家。他的思想及創(chuàng)作內(nèi)容深邃復(fù)雜，具有多領(lǐng)域、跨學(xué)科的特點(diǎn)。本書以存在為主線，試圖從文學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)三個模塊拼貼出黑塞向內(nèi)之路的多元地圖，以期

《克魯采奏鳴曲》是一個發(fā)生在19世紀(jì)俄國上流社會的愛情悲劇，是列夫·托爾斯泰小說中的經(jīng)典之一。花花公子波茲德內(nèi)歇夫娶了美麗的平民之女為妻。幾年后平庸重復(fù)的婚姻生活使雙方都感到了厭倦。此時風(fēng)度翩翩的青年音樂家特魯哈切夫斯基闖入了他們的生活。他們之間的密切交往引起波茲德內(nèi)歇夫的強(qiáng)烈忌妒，終于在暴怒之下，波茲德

20世紀(jì)70年代，日本剛剛結(jié)束洶涌激蕩的戰(zhàn)后重建。此前的十多年間，日本人口激增，經(jīng)濟(jì)起飛，制造業(yè)繁榮發(fā)達(dá)，文學(xué)、電影等藝術(shù)文化領(lǐng)域一片欣欣向榮。而若是稍往后看，彼時的日本又處在經(jīng)濟(jì)泡沫時代的前夜，即將被卷入全球化的旋渦中。夾在其間、看似不怎么起眼的70年代，實(shí)則繼承了戰(zhàn)后之初的輝煌發(fā)展成果，又昭示了日本文化大繁榮、走向

本書為葡萄牙文學(xué)界專家聯(lián)袂推薦的50本能代表葡萄牙的圖書之一。 《那些吞噬了我父親的書》是葡萄牙青少年文學(xué)的典范作品，全書用很小的章節(jié)很好地保存了敘事的張力，并深入探討了一系列關(guān)于善與惡等值得深思的問題。全書沒有使用馴化、道德化的語言，也沒有將青少年視為認(rèn)知能力低下的人，而是用簡單誠實(shí)的文筆，技巧性地引導(dǎo)閱讀，是一部不